前阵子有朋友和我们提到陆先生的折扇，想购买近似的或者防制。所以我们对折扇做了下研究，现在把大家总结而得研究成果转帖如下:
1，扇骨
扇骨为玉竹或者骨制（如象牙，牛骨等）。同学们现在对扇骨分两种意见，也是咨询了不同的扇骨制作者得出的不同结论。但无论是玉竹还是骨制，都有个共同的特点，那就是浅色系。
这是因为舞台用扇讲究醒目，浅色系更能让人清晰看到扇子的边缘。目前类似于陆先生这把的黑纸扇扇骨，多是棕竹扇，而非玉竹扇。经咨询制扇人士，这是因为棕竹较韧，玉竹较脆，制作时玉竹容易损坏，所以现在大多采用棕竹。
2，扇面
扇面工艺是在黑纸扇做金箔铲贴基础上彩绘而成。
经咨询专业人士，这把扇子基础是金箔铲贴工艺的杭州黑纸扇。这种扇子在清末以后比较常见，但目前留存的扇子大多偏向硬朗的风格，陆先生这把较为柔和，更接近女子越剧的审美，据我们的检索，我们认为，目前留存的此类折扇扇面，没有一把能与陆先生这把近似，最主要不是工艺本身，而是选画，纹样，说到底，还是扇面美学风格上的问题。
3，尺寸
陆先生这把折扇，应该是8寸40方。
8寸扇是越剧小生用扇，9寸则是老生用的。40方的小骨使得开扇关扇更显柔和。
4，制作者
陆先生的扇子，扇面和扇骨一样，无落款，推断并非某记某社之通行产物，因为这种黑纸扇基础上再做金箔铲贴的扇子，在清末以后的一段时间其实是广泛存在，并非只有一家制作，并且，有些还是出口海外的。我们甚至有看到同样工艺但画风更偏西洋画的。
我们曾请文玩专家鉴定后，对方认为是清末民初时广州十三行制品。我们觉得应该是当时的工艺，但应该是女子越剧产生后的作品。
我们推测:这是当年某越剧业内人士定制的扇子（因为其风格比较柔和，区别于其他普通的金箔铲贴扇），由于是私人定制，所以未留扇坊和绘画者的姓名。而后此扇辗转至某越剧团团长手中，又转赠陆先生。
4，当下市面上的扇子
目前的市场上的折扇，分为三类:苏扇，以白扇面为主，主要是文玩用扇；杭扇，以黑扇面为主，特点是沾水不湿，此类扇早年为仆夫所用，但清朝同光年间盛行于士大夫家，王公大臣公争相使用；川扇，以绢扇为主，扇骨较多，据说能做到一百扇骨，称为荣昌折扇。这三种扇子，扇骨较多的为后两者。川扇也有黑纸扇，但与杭扇不同的是，为单面扇面，而非双面。
陆先生这把扇子的扇面，应该是在杭州黑纸扇的工艺基础上贴箔，而后彩绘。
不过，现在黑纸扇工艺据说是后继无人了。我们联系了几家扇坊，都说是老艺人年纪大了不愿意做了，年轻的没人做，即便定制也没人做，不是钱的问题，是没人。有些扇坊留的8寸黑纸扇都是五六年前制作的了。这或许是扇坊不愿动工的借口。但金银箔铲贴工艺确实是没人了。有一位扇坊和我们说，能做这一工艺的师傅以前是同一个村的，但是搬家后就再也联系不上了。
目前市面上常见的杭州黑纸扇主要是9寸扇，因为这更接近文玩用扇的尺寸，文玩用扇市场较大，所以才会存在。而越剧小生用的8寸的则已经很少做了。而戏曲练习扇也已从十几年前常用的传统的黑纸扇转为普通的黑色纸的扇子。
和这类扇子开合手感极为近似的，是川扇，也就是荣昌折扇，所以有些戏曲舞台用这类扇子来替代原本的泥金扇。但是目前他们只做绢扇，而且不接受外订业务。
5，当下舞台用扇
真正演出的扇子其实很少用黑纸扇，不是没有，而是很少。这也是因为戏曲舞台上的扇面和扇骨一样需要看起来较为醒目的缘故。所以一般用泥金扇，或者白纸扇，绢扇。
目前通用的戏曲泥金扇，是用柿漆染纸扇来做的，在此基础上，再将整个扇面制作金色或者银色的效果。早年用的是真金。随着技术的发展，现在也出现了能达到金色效果但不用真金的制作方式。
通用的纸扇也往往会用白纸扇，不过目前也比较少见，或者上面提及的绢扇，也就是荣昌折扇的绢扇。我们买过各类扇子，确实荣昌的手感和真正的40方黑纸扇几乎一样。
陆先生这把黑纸扇之所以能用于舞台，是因为用了金箔铲贴工艺，达到了整个扇面的效果，一方面使得黑纸扇扇面靓丽起来，所以能用于舞台，另一方面也不像泥金扇那么炫目，而给人以低调含蓄的感觉。
由于此扇并非陆先生自己定制，所以扇面有些内容，其实并不合乎她的习惯用法。但，毕竟这类扇子也目前我们看下来，就只有这一把勉强合乎她的标准（嗯，大家都知道她对艺术标准是很严苛的），而且好歹也是有梅竹元素的，所以相比其他的，也就只有这把了，所以她还是很喜欢的。
6，陆先生的审美取向
其实她并不在意扇子有多贵重，工艺有多难得。相比较扇子本身的价值，作为演员的她，更在意扇子在舞台上的效果，以及折扇整体是美学价值取向。用她的话来说，那就是，要素一点，要雅一点的，不要花里胡哨，寓意必须要好，不能莫名其妙。她的审美其实和她的艺术是一体的，就像她的身段处理那样，没有一处多余，含蓄雅致。
1，扇骨
扇骨为玉竹或者骨制（如象牙，牛骨等）。同学们现在对扇骨分两种意见，也是咨询了不同的扇骨制作者得出的不同结论。但无论是玉竹还是骨制，都有个共同的特点，那就是浅色系。
这是因为舞台用扇讲究醒目，浅色系更能让人清晰看到扇子的边缘。目前类似于陆先生这把的黑纸扇扇骨，多是棕竹扇，而非玉竹扇。经咨询制扇人士，这是因为棕竹较韧，玉竹较脆，制作时玉竹容易损坏，所以现在大多采用棕竹。
2，扇面
扇面工艺是在黑纸扇做金箔铲贴基础上彩绘而成。
经咨询专业人士，这把扇子基础是金箔铲贴工艺的杭州黑纸扇。这种扇子在清末以后比较常见，但目前留存的扇子大多偏向硬朗的风格，陆先生这把较为柔和，更接近女子越剧的审美，据我们的检索，我们认为，目前留存的此类折扇扇面，没有一把能与陆先生这把近似，最主要不是工艺本身，而是选画，纹样，说到底，还是扇面美学风格上的问题。
3，尺寸
陆先生这把折扇，应该是8寸40方。
8寸扇是越剧小生用扇，9寸则是老生用的。40方的小骨使得开扇关扇更显柔和。
4，制作者
陆先生的扇子，扇面和扇骨一样，无落款，推断并非某记某社之通行产物，因为这种黑纸扇基础上再做金箔铲贴的扇子，在清末以后的一段时间其实是广泛存在，并非只有一家制作，并且，有些还是出口海外的。我们甚至有看到同样工艺但画风更偏西洋画的。
我们曾请文玩专家鉴定后，对方认为是清末民初时广州十三行制品。我们觉得应该是当时的工艺，但应该是女子越剧产生后的作品。
我们推测:这是当年某越剧业内人士定制的扇子（因为其风格比较柔和，区别于其他普通的金箔铲贴扇），由于是私人定制，所以未留扇坊和绘画者的姓名。而后此扇辗转至某越剧团团长手中，又转赠陆先生。
4，当下市面上的扇子
目前的市场上的折扇，分为三类:苏扇，以白扇面为主，主要是文玩用扇；杭扇，以黑扇面为主，特点是沾水不湿，此类扇早年为仆夫所用，但清朝同光年间盛行于士大夫家，王公大臣公争相使用；川扇，以绢扇为主，扇骨较多，据说能做到一百扇骨，称为荣昌折扇。这三种扇子，扇骨较多的为后两者。川扇也有黑纸扇，但与杭扇不同的是，为单面扇面，而非双面。
陆先生这把扇子的扇面，应该是在杭州黑纸扇的工艺基础上贴箔，而后彩绘。
不过，现在黑纸扇工艺据说是后继无人了。我们联系了几家扇坊，都说是老艺人年纪大了不愿意做了，年轻的没人做，即便定制也没人做，不是钱的问题，是没人。有些扇坊留的8寸黑纸扇都是五六年前制作的了。这或许是扇坊不愿动工的借口。但金银箔铲贴工艺确实是没人了。有一位扇坊和我们说，能做这一工艺的师傅以前是同一个村的，但是搬家后就再也联系不上了。
目前市面上常见的杭州黑纸扇主要是9寸扇，因为这更接近文玩用扇的尺寸，文玩用扇市场较大，所以才会存在。而越剧小生用的8寸的则已经很少做了。而戏曲练习扇也已从十几年前常用的传统的黑纸扇转为普通的黑色纸的扇子。
和这类扇子开合手感极为近似的，是川扇，也就是荣昌折扇，所以有些戏曲舞台用这类扇子来替代原本的泥金扇。但是目前他们只做绢扇，而且不接受外订业务。
5，当下舞台用扇
真正演出的扇子其实很少用黑纸扇，不是没有，而是很少。这也是因为戏曲舞台上的扇面和扇骨一样需要看起来较为醒目的缘故。所以一般用泥金扇，或者白纸扇，绢扇。
目前通用的戏曲泥金扇，是用柿漆染纸扇来做的，在此基础上，再将整个扇面制作金色或者银色的效果。早年用的是真金。随着技术的发展，现在也出现了能达到金色效果但不用真金的制作方式。
通用的纸扇也往往会用白纸扇，不过目前也比较少见，或者上面提及的绢扇，也就是荣昌折扇的绢扇。我们买过各类扇子，确实荣昌的手感和真正的40方黑纸扇几乎一样。
陆先生这把黑纸扇之所以能用于舞台，是因为用了金箔铲贴工艺，达到了整个扇面的效果，一方面使得黑纸扇扇面靓丽起来，所以能用于舞台，另一方面也不像泥金扇那么炫目，而给人以低调含蓄的感觉。
由于此扇并非陆先生自己定制，所以扇面有些内容，其实并不合乎她的习惯用法。但，毕竟这类扇子也目前我们看下来，就只有这一把勉强合乎她的标准（嗯，大家都知道她对艺术标准是很严苛的），而且好歹也是有梅竹元素的，所以相比其他的，也就只有这把了，所以她还是很喜欢的。
6，陆先生的审美取向
其实她并不在意扇子有多贵重，工艺有多难得。相比较扇子本身的价值，作为演员的她，更在意扇子在舞台上的效果，以及折扇整体是美学价值取向。用她的话来说，那就是，要素一点，要雅一点的，不要花里胡哨，寓意必须要好，不能莫名其妙。她的审美其实和她的艺术是一体的，就像她的身段处理那样，没有一处多余，含蓄雅致。
