孙英（中国楹联学会会长助理、诗钟分会会长）
三、诗钟在其文体特征特别是格律上与诗、联也有本质区别
（一）诗钟以联为单位。
诗钟是以七律的颔联、颈联为基调和规范的，所以前人皆参照律诗称诗钟为一联或多联。显而易见，诗钟的单位是“联”，而诗称为“首”，对联为“副”。
（二）诗钟定句定数。
诗钟一联由上下句组成，每句7字，共14个字，不容增减。而律诗字数不固定，除七言56字外，尚有五言40字，还有六言律诗48字。楹联更是可长可短，短者二、三字，长者数千言。
（三）诗钟语音依律，平仄更严谨。
诗钟强调平仄只依古韵（平、上、去，入）区分，参照《平水韵》用字。不用韵。而诗词与楹联已经完全放开新韵、古韵并行。在平仄安排上，律诗允许“拗救”，强调忌“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”；对联的伸缩性更大，可以通融，只忌“三平尾”。而诗钟的平仄固定，简单而严明，是平是仄不容易位。强调每句第二、四、五、六字必论；上句尾仄收，下句尾平收；根本不存在“孤平、尾三平、尾三仄”现象。如下图所示（ ○表示平、●表示仄、⊙表示可平可仄）:一是正格，也是诗钟创作常用的平仄安排，分为平起、仄起。平起格：“⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●○”;仄起格:“⊙●⊙○○●●，○⊙●●○○”。
二是别格，也分为平起和仄起。平起格“⊙○○●●○●,⊙●●○○●○”;仄起格为特格“⊙●○○●○●,⊙○⊙●●○○”不用拗救，是从●●○○○●●格式中调掉换五六字位平仄而来。
（四）诗钟创作限时限题。
诗钟是限时性创作的，多是在比赛和雅集交流中，每一联称为一卷，通常每三卷称一旗，在规定的时间内完成。才思敏捷者亦可倍之，谓之双旗、三旗、四旗等。而律诗和楹联的创作就时间上很自由，显得从容，不紧不迫。
（五）诗钟体式归类。
诗钟有一定的体式，基本上归为四大类：嵌字体、合咏体、分咏体、笼纱体。诗词是不存在些体式的。虽然楹联的嵌名联也多仿取诗钟的嵌字体，诗钟合咏体又酷似楹联写作，但楹联在格律要求上是不严明的，甚至于允许孤平。
（六）诗钟格目分明。
律诗无格目之说，虽然有“次韵诗”。对联也有“嵌字联”，只有七言联借鉴诗钟的格目，但在格律上的要求是宽泛的。诗钟因定字定数，嵌字有相对固定的格目，格目是嵌字体诗钟的外在表现形式和规范。
（七）诗钟采用以对偶为基本的修辞方法，追求工、稳、新、巧、奇。
诗钟在对偶方面的要求十分严格，是律诗和对联难望其项背的。
1.锤炼对偶。讲究工、稳、新、巧、奇的竞技，唐景崧的《诗畸》八条，讲究铢两相称。注重作眼求对。嵌字出题通常取不自然成对的两字，这就要求注重选配钟眼，要有“字”有“眼”。“字”包括“题字”和“眼字”。“题字”是指题中欲嵌之字，与“题字”组成的词或词组之字是“眼字”。一题到手，先依题“题字”寻得“眼字”，再遣词运典（作眼）形成“钟眼”（简称为“眼”），以词为用，非炼无以运其词。钟眼与诗眼是绝不相同的两个概念。
2.诗钟或白战，或典战，两者取其一。用典时，虽然都是临文触机，灵活引典，融经铸史，脱化无形，倡用熟典，生僻加注，但是诗钟强调上下两句皆用，且用典重于白描，体现以其知识性而斗博。白战时，哲意重于铺描，要言之有物、品之有味，好的白战句不输于典战，二者是诗钟之树绽放的两枝仙葩。诗词与对联则在创作时白描与用典可兼用以突显意境。
（八）诗钟创作强调形式与内容并行，形式至上
1.诗钟在一定形式下刻意追求字意新巧。以作手的创造力和想象力为支撑，炼字炼意，用字构思，以意为体，非曲无以达其意；天成妙手，重技更重立意，立意多不是直接与现实对接，进行抒情达意和说理，是靠自己的生活经验和文艺美感而产生的奇思妙想进行创作，如荣麟所云：“虽属雕虫小技，亦多吐凤闳才。”[lbk]10[rbk]，诗钟创作活动对文化层次的要求是很高的。因斗捷斗巧而“钟聚”，对每位作手都有极大的渴望和诱惑，给其凭添了无限的乐趣和情思，令人欲罢不能。但是诗钟是为写作而写作，因应赛而被动创作，强调在一定形式下创作内容，追求形式至上。而诗与对联是作者主动自我选择的写作体式，重在即事即景，传情达意，强调形式服务于内容。
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三、诗钟在其文体特征特别是格律上与诗、联也有本质区别
（一）诗钟以联为单位。
诗钟是以七律的颔联、颈联为基调和规范的，所以前人皆参照律诗称诗钟为一联或多联。显而易见，诗钟的单位是“联”，而诗称为“首”，对联为“副”。
（二）诗钟定句定数。
诗钟一联由上下句组成，每句7字，共14个字，不容增减。而律诗字数不固定，除七言56字外，尚有五言40字，还有六言律诗48字。楹联更是可长可短，短者二、三字，长者数千言。
（三）诗钟语音依律，平仄更严谨。
诗钟强调平仄只依古韵（平、上、去，入）区分，参照《平水韵》用字。不用韵。而诗词与楹联已经完全放开新韵、古韵并行。在平仄安排上，律诗允许“拗救”，强调忌“孤平”、“三仄尾”、“三平尾”；对联的伸缩性更大，可以通融，只忌“三平尾”。而诗钟的平仄固定，简单而严明，是平是仄不容易位。强调每句第二、四、五、六字必论；上句尾仄收，下句尾平收；根本不存在“孤平、尾三平、尾三仄”现象。如下图所示（ ○表示平、●表示仄、⊙表示可平可仄）:一是正格，也是诗钟创作常用的平仄安排，分为平起、仄起。平起格：“⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●○”;仄起格:“⊙●⊙○○●●，○⊙●●○○”。
二是别格，也分为平起和仄起。平起格“⊙○○●●○●,⊙●●○○●○”;仄起格为特格“⊙●○○●○●,⊙○⊙●●○○”不用拗救，是从●●○○○●●格式中调掉换五六字位平仄而来。
（四）诗钟创作限时限题。
诗钟是限时性创作的，多是在比赛和雅集交流中，每一联称为一卷，通常每三卷称一旗，在规定的时间内完成。才思敏捷者亦可倍之，谓之双旗、三旗、四旗等。而律诗和楹联的创作就时间上很自由，显得从容，不紧不迫。
（五）诗钟体式归类。
诗钟有一定的体式，基本上归为四大类：嵌字体、合咏体、分咏体、笼纱体。诗词是不存在些体式的。虽然楹联的嵌名联也多仿取诗钟的嵌字体，诗钟合咏体又酷似楹联写作，但楹联在格律要求上是不严明的，甚至于允许孤平。
（六）诗钟格目分明。
律诗无格目之说，虽然有“次韵诗”。对联也有“嵌字联”，只有七言联借鉴诗钟的格目，但在格律上的要求是宽泛的。诗钟因定字定数，嵌字有相对固定的格目，格目是嵌字体诗钟的外在表现形式和规范。
（七）诗钟采用以对偶为基本的修辞方法，追求工、稳、新、巧、奇。
诗钟在对偶方面的要求十分严格，是律诗和对联难望其项背的。
1.锤炼对偶。讲究工、稳、新、巧、奇的竞技，唐景崧的《诗畸》八条，讲究铢两相称。注重作眼求对。嵌字出题通常取不自然成对的两字，这就要求注重选配钟眼，要有“字”有“眼”。“字”包括“题字”和“眼字”。“题字”是指题中欲嵌之字，与“题字”组成的词或词组之字是“眼字”。一题到手，先依题“题字”寻得“眼字”，再遣词运典（作眼）形成“钟眼”（简称为“眼”），以词为用，非炼无以运其词。钟眼与诗眼是绝不相同的两个概念。
2.诗钟或白战，或典战，两者取其一。用典时，虽然都是临文触机，灵活引典，融经铸史，脱化无形，倡用熟典，生僻加注，但是诗钟强调上下两句皆用，且用典重于白描，体现以其知识性而斗博。白战时，哲意重于铺描，要言之有物、品之有味，好的白战句不输于典战，二者是诗钟之树绽放的两枝仙葩。诗词与对联则在创作时白描与用典可兼用以突显意境。
（八）诗钟创作强调形式与内容并行，形式至上
1.诗钟在一定形式下刻意追求字意新巧。以作手的创造力和想象力为支撑，炼字炼意，用字构思，以意为体，非曲无以达其意；天成妙手，重技更重立意，立意多不是直接与现实对接，进行抒情达意和说理，是靠自己的生活经验和文艺美感而产生的奇思妙想进行创作，如荣麟所云：“虽属雕虫小技，亦多吐凤闳才。”[lbk]10[rbk]，诗钟创作活动对文化层次的要求是很高的。因斗捷斗巧而“钟聚”，对每位作手都有极大的渴望和诱惑，给其凭添了无限的乐趣和情思，令人欲罢不能。但是诗钟是为写作而写作，因应赛而被动创作，强调在一定形式下创作内容，追求形式至上。而诗与对联是作者主动自我选择的写作体式，重在即事即景，传情达意，强调形式服务于内容。
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