京剧鼻祖 伶圣 程长庚

片言只语，先生以为然，今得遇知音，三生之幸

唐突一句，先生是内行还是票友，余素嗜皮黄，特喜旧谭派，愿借此“菊"与先生为朋，菊坛之朋

今日好皮黄者，为数不多，能好程汪一派者，亦属寥寥。学旧谭派者亦少，先生能好此，真可谓知音。先生唱戏否？他日亦可切磋。

自我介绍：昔日，陈彦衡，言菊朋，二位先生，非伶人也，然钻研皮黄，各臻化境。鄙人才识浅薄，难望二位先生之肩背，然身份，情趣，略与二位相近耳。总之，知音难遇，名宿难逢，人生一大憾事也哉

王凤卿唱片中有些赝品，虽是赝品，但就今天来说，也有一些价值，很不好找，我只见过目录，没有找到，其中有昭关，鱼肠剑，战太平等等，烦请先生倡导一下，菊坛同好，一起寻找，若能聆听，也是一美事。
好像刘曾复先生有一些说戏录音，其中好象有汪派戏，那是正宗，很珍贵，若能寻得，也是一幸事。

指教谈不上，一起切磋，最近很忙，有机会唱两段，烦请您听听，彼此切磋。本人嗓音略近乎言先生早年，然而学的是旧谭派，不是今天所说的言派，我的愚见，言先生本人的艺术很复杂，本来面目是学老谭，而后来又游戏笔墨，徐州莽台之类的戏，就是现在的言派，就好比一个人写字，能写两种风格一样，听听言先生早年桑园寄子写血书那段，晚年的碰碑，二进宫，再跟徐州比比便知。
学唱腔要学引进字节，学神韵，不能只是嗓子像就行。谈谈我的缺点。我横音运用不佳，先天所致，嗓子又有慢性咽炎，所以现在基本用立音来唱，老谭的刚劲厚朴之处，难以学得，或许有人讥为伪谭，不管怎样，游戏游戏，消愁解闷罢了。其次就是阴阳参合之法尚未运用纯熟，有时嗓子粗一阵细一阵。


打错字了，应是   学唱腔要学音 劲 字 节，而不是引进字节，一是笔误，惭愧，再者，我的调门较低，唱不了正宫调，谭派老生能唱正宫调的多，我么，只能唱六字调，要是嗓子差时，也就只能唱凡字调了。

先生想必上大学了吧，时间应该较为宽裕，课余可以研究一下谭学。有什么问题就发帖子，咱们切磋，或者唱两段我听听也行。
我的愚见：研究戏，也要去分析思考，即今日所谓辩证，故所谓阴阳，这是一贯之理，即普遍规律，有了普遍规律，分析方法，在研究它在京剧上的具体体现，此其一。其二要有分析小说，鉴赏诗歌的能力，分析中心思想，结构章法，语言揣摩，细节描写，诗歌意境，格律等等，这样才能对剧本深入理解，看余先生，言先生都注重文化修养，所以他们学谭才能脱俗，此其二。之后，就是吸取专业的东西了，首先要学音韵，因为京剧以字生腔此其三再者，多看看字帖，因为字的章法变化中求和谐，好比唱腔，用笔用墨，好比用嗓子，用气口，书家有体，戏剧有派，此其此其四。看音配像谭富英戏的表演，至于唱腔，以陈彦衡，夏山楼主，言菊朋谭派戏唱片，苏少卿，这是老谭晚年成熟唱法，此外谭小培，王又宸与陈彦衡整理的谭腔小有出入，亦可作为参考。   至于贵俊卿，孟朴斋，王雨田，张玉庭的唱片是去陈彦衡整理的相对较远，欣赏欣赏就得了，不必深究 先说明这是鄙人管窥蠡测，此其五。读一些旧书，此其六，下面介绍这些书

鄙人愚见，汪派欣赏欣赏就行了，年代久远，学汪派文献资料不足，再者对嗓音先天条件要求极高。
若是真想学，就是刘曾复先生还会写些汪派戏，是正宗，能认识名家，也是缘分呐。当然，我不认识了。

又打错字了，应该是   会些汪派戏， 不是会写些，没有写字。

应该是【谭鑫培唱腔集 】少打了个谭字