1928年《世界日报》的《戏剧》周刊上发表一篇题为《大老板》的文章，作者署名啸空。
啸空在文中说：“大老板程长庚，安徽人，固尽人都知道，但是他生在哪县哪乡哪村，及唱戏的经过历史，还没有人详细地一一写出来。啸空和大老板既是同乡，又住的相隔不远，所以大老板的历史，还是知道一二……大老板老家住在安徽省潜山县东乡芦兜畈……芦兜畈的前后左右数方里，差不多是程姓的人，估十之九……大老板是个务农出身的，当初并不会唱戏，就是徽州调儿，他在家乡务农的时候，也莫名其妙，但是他那时所会的，仅仅只知道湖北的黄梅调小戏……天天在家乡附近庄村里演唱黄梅调小戏。不过，这个时候，我们家乡人，都把唱戏的事业，当作是一件**事，尤其是这些唱小戏的人，令人更瞧不起……”文中写道，“同族人既不准他（程长庚）唱戏，他就在家乡不辞而别，跑到外县唱戏去了。后来他看见徽州调大戏，实在比黄梅调小戏高明的多，阔绰的多，所以大老板这时就舍弃黄梅调小戏，而学徽州调大戏……到北京后，他觉得京调比徽州调戏好，所以他又学唱京调了。以上就是大老板，由唱黄梅调小戏、徽州调大戏、京调的三个变迁历史。”
1对黄梅戏的研究起到了以下几方面的作用：
1.起源与历史研究方面：
- 明确黄梅戏的传播时间：文中指出程长庚早年学过黄梅调，程长庚出生于 1811 年，说明至少在 19 世纪初期黄梅调就已经有了一定的传播，且在安徽地区有一定的影响力。这为黄梅戏的起源和早期传播研究提供了重要的时间节点参考，推翻了过去学术界认为黄梅调是清朝末年才从湖北传入安徽的流行说法。
- 证明黄梅调形成早于京剧的观点：程长庚后来才改唱徽调、京剧，并且他在京剧的形成与发展过程中有着重要的地位。他早期学习黄梅调的经历，从侧面说明黄梅调形成的历史早于京剧，为黄梅戏历史悠久这一观点提供了有力的证据。
2.艺术风格与表演特色研究方面：
- 表演风格的相互影响：程长庚在学习了黄梅调之后，又学习了徽州调、京调，最终成为京剧大师。这一过程中，他可能将黄梅调的一些表演元素或风格特点融入到了后来的京剧表演中。通过研究程长庚的经历，可以探究黄梅戏与京剧在表演风格上的潜在联系和相互影响，为黄梅戏表演特色的研究提供新的视角。例如，黄梅戏的一些表演身段、表情动作等是否受到了程长庚早期黄梅调表演经历的影响，或者京剧的某些表演技巧是否是在融合了黄梅调元素后发展而来的。
- 唱腔音乐的借鉴与演变：唱腔是戏曲的核心元素之一。程长庚在接触不同的戏曲腔调后，其唱腔不断变化和发展。了解他早期接触的黄梅调唱腔特点，对于研究黄梅戏唱腔的形成和演变具有重要意义。同时，也可以探讨京剧唱腔在发展过程中是否对黄梅戏唱腔产生了影响，或者黄梅戏唱腔是否从京剧唱腔中吸收了一些有益的成分，从而推动了自身的发展。
3.戏曲文化交流与传播研究方面：
- 地域文化交流的见证：程长庚是安徽人，他学习黄梅调的经历反映了当时湖北与安徽两地之间的戏曲文化交流。黄梅戏起源于湖北黄梅，在其发展过程中向周边地区传播，安徽是其重要的传播区域之一。程长庚的故事为研究黄梅戏在安徽的传播路径、传播方式以及与当地文化的融合提供了具体的案例，有助于深入了解戏曲文化在不同地域之间的交流与传播机制。
- 艺人流动与戏曲传承：程长庚从安徽到北京发展，成为京剧界的重要人物。他的经历反映了戏曲艺人的流动对于戏曲传承和发展的重要性。这也启示黄梅戏研究者关注黄梅戏艺人的流动情况，以及这种流动对黄梅戏在不同地区的发展和传承所产生的影响，为黄梅戏的传承与发展策略提供参考。