先发个短评
《黑笑小说》算是东野的夫子自道，《毒笑小说》算是东野辛辣视角的演绎。而这本《怪笑小说》，却没有太多辛辣的意味，书中描写的，大多是在我们生活周围发生的事情——太现实了，不知道读者诸君在看到这些短篇的时候，能不能笑得出来？

然后按照《黑笑小说》《毒笑小说》《怪笑小说》各发一篇，因为百度的限制，有些东西没法发，所以我转的不一定都是好的书评
准备了东野圭吾的《黑笑小说》作为我漫长的飞行旅途的阅读伴侣，岂料在机场候机时已读完大半，连连暗自惊呼书中情节的巧妙构想，尽管其在语言风格上的满不在乎。这种誓用情节之逆转和人性观察之透彻的噱头打动读者的日本小说对我来说的确不常碰见。作为东野圭吾的讽刺小说系列（《黑笑小说》、《毒笑小说》、《怪笑小说》）的代表做，《黑笑小说》在简洁叙述中用旁观者的“冷幽默”，写就言短意骇的十三个短篇，让人捧腹之余，不由得捏一把冷汗，这可笑的小人物身上，不就有自己的影子吗？于是有趣的心情，陷入了哭笑不得的尴尬境地。这也是东野圭吾看似俗气电影式情节中有价值的东西。
     
     读罢这十三篇短篇，很明显的发现东野圭吾并不和读者卖弄任何技巧和关子，在叙述过程中，没有特定的“第一人称”，时常在叙述过程中，“主角”大逆转，场中各路人物的心声都跃然纸上，仿佛作者和诸位看官们一起，用俯视的角度玩弄手中的棋子，对各个棋子的“设定”了然于心。
     
     在这些“逆转”的清洁里，并没有半点逻辑上的错误，情节发展也真实可行，这些对于曾经写出充分体现其推理才能的《嫌疑犯X的献身》的东野圭吾并不奇怪。然而在《黑笑小说》中的那些虚伪，虚荣，和喜欢卖弄小小心计的小人物、也就是我们手中的“棋子”间，一晃之间，仿佛看到了我，又看到了你。


     读东野的短篇小说集还是第一次，俗话说得好：浓缩的才是精品。万言左右，要将起承转合一一处理得当，着实考验作者的功力，东野不负众望，又一次优雅地闯关成功，真不愧为一流的作家。
     
     东野的作品一般都会直指某一方面的社会问题，直面社会的不公和人性的丑陋，读起来情节跌宕起伏、引人入胜，读罢又会陷入深深地思考、唏嘘不已。所以，当东野讲故事浓缩成短篇小说时，他的文风就显得更加犀利，不留任何余地，近乎残忍地将读者引向真相。
     
     这本书中，东野并不是把矛头指向了某个群体或个人，而是将矛头指向了整个社会的阴暗面和整个人类本身的劣根性。令人读后不禁倒吸了一口冷气：他可真敢写。
     
     读罢《绑架天国》，感觉沉甸甸的，好似读了一篇童年的祭文，充满了无奈的慨叹。这个社会给孩子们带来了什么？为了让孩子赢在起跑线上，却输掉了整个童年，但父母们无法、也没有胆量去选择，只能眼睁睁地看着孩子们童年的美好缺失掉。正应了小说中的一句话“他们的父母丝毫没有发现，其实这些孩子早在被我们绑架之前，就已经被绑架了—被学历社会这个妖怪绑架了。”
     
     《Angel》是我最喜欢的一篇小说，我不禁深深地折服于东野的想象力。自然环境这个命题真的是太大了，若要写得惊心动魄，怎么说也得用上个十万来字。而东野却选择了一个绝佳的角度来揭示人性与自然之间的关系——一个叫做Angel的新物种，他将人类对这个如天使般美丽新物种的态度的变化，从宠爱有加到杀之而后快，用冷静的笔触缓缓道来，使人不寒而栗。人类的自私残忍跃然纸上，使人读罢不寒而栗，最后的笔锋一转，用一个旁观者（外星人）的身份，对人类的自私贪婪加以阐释。小说的通篇布局妙不可言，让人不得不赞叹东野笔力的老道。
     
     剩下三篇就不赘述了，总而言之，东野的书从没让我失望过，这本更是如此，读过之后，不妨一笑，纵使笑中有着太多的无奈和悲哀。

哇！大爱东野圭吾啊！最喜欢的还是他的《分身》，他的推理小说赞到死！ 三笑就看了毒笑和黑笑。准备去搜罗怪笑 表示大爱日本文学的Ccy