变态的越迷

    看了此文，我颇为后悔。爱好不知道，其实我原先还多写了两个细节的；
     最爱精细处，百般看不厌。
     托媒一回首，洞房三去还。
     拱手担不孝，侧颈现难堪。
    推友书房入，托扇玉佩还。
    扇戳友人腰，手托娘子颔。
    一戳已叫绝，一托更拍案！
    君情拳拳也，我心戚戚焉。
    岂是有逾矩，只是太超前。
    只是托扇两字，一与托媒的托字重，一与扇戳的扇字重，所以，就忍痛割爱了。
    如果早知道称道先生细节的这几句，大家这么喜爱，我不删就好了。


    以扇还玉佩的细节，书生赞扬了许多，我就不赘言了。
    推友书房入的细节，大家说得较少，其实这处细节也是我的大爱。
    话说，青年时受时空限制，看到的陆盘妻不全，试友这场没看到。看得最全的是弃官一场，那个拱手担不孝啊，那唱腔，那眼神，那动作，那气派，立刻将我秒杀，可怜的我啊，一见陆君终身误，从此我心不自禁啊。
    那时不知此剧名字，不知先生姓名，唉，北方越迷，苦啊！更囧的是，那时竟误以为先生是男子呢，别笑我有眼无珠，不分弁钗，只怪先生风格太过硬朗，丝毫不露女儿媚态。虽时光流转，芳容渐淡；但记忆深处，倩影时现。幸而有了电脑，感谢互联，寻寻觅觅，折折转转，知道了盘妻，认识了君安，碰到了书生，找到了锦娟。原来故友重逢，岂是萍水乍见？越苑里我千百次的追寻，回眸时伊人处灯火阑珊。


    以上，有人说，王玉书，陆玉书，应该是各有千秋，各擅胜场；一个宝刀不老，一个后生可畏。作为一个越迷，敬老亦应爱少，厚此何必薄彼？芸芸众生，性情万殊，静躁有异；两个玉书，高下何判？胜负怎分？
    我说，众生固然性情万殊，各人却自静躁有异。王陆性情可以各异，玉书静躁只能取一。而我认为，梁玉书宜静不宜躁，宜沉稳不宜太过活泼。
    梁玉书是相府公子，大家子弟。宦门自有宦门的作派，大家自有大家的礼仪。进退坐作，自有规矩；举止言谈，皆有讲究。因此林黛玉进贾府才步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。因此大不列颠先王妃戴安娜半夜饿极自己到厨房觅食就被皇家礼仪官教训了一通。何况梁玉书又是圣人门徒，自言饱读诗书，通达礼仪呢。因此主观努力，客观压力，梁玉书都必须自重身份，自有教养，岂能满台乱跑，高声大气？


    话说，王盘妻我看得不全，因为我总是下意识地寻找脑海中二十年前的那个模糊的倩影，王玉书帅则帅矣，却分明不是我的心头之人，弃官一场我看了开头就知道了。但好奇剧情，就瞻前顾后，断断续续，跳跃快进，计陷索妻，干脆没看，直接跃到结尾，于是就看到了试友，于是……我被雷了，外焦里嫩，风中凌乱。
    王玉书是怎样进书房的？哦，梁玉书，我眼拙，我失敬，我不知道，你深藏不露，你居然是个武林高手啊。你居然……居然……一招太极神掌，真的是太极掌，不是降龙十八掌，再不就是黯然销魂掌，你内功深厚威力无比的……轻飘飘的一掌，刘兄瞠目结舌，我黯然销魂。刘兄一个踉跄，我顿时身僵。……接着你又一个凌波哦箭步，一把推门而入。你威武，你彪悍，关键是王君安啊，你太文弱，太单薄，把梁玉书演成张三丰传人真的没什么说服力。贾宝玉啊，哦不王玉书啊，年轻吧，无历练吧，碰到事就沉不住气吧，一着急就压不住火吧。你丢了爱妻，着急上火，我能理解，但那是刘仁元，不是高衙内；你是梁玉书，不是林教头。那是你同窗兼舅兄，你不能为色忘友，有异性没人性嘛。


我得回家啦。明天再来续完。
我标题好吧，充满悬念，吸引读者。欲知题目何意，且听明日分解。

回复：13楼
梁玉书摔花瓶？王君安还真是把梁玉书当成贾宝玉啦。

    霍霍，终于说到我无比心水的陆玉书的那个推友入书房了。
    陆玉书是怎样进书房的？唉，可意会不可言传，词到用时方恨少。其实用“推”字似太着力，可我实在想不出更贴切的词语了，有兴趣的且去看视频，我姑且用“推”字吧。
    陆玉书这一“推”，看似干脆利落，其实大有嚼头。他先是推拒，先推拦刘兄，拒绝去书房；接着推转，作出推的姿势，使刘兄转过身子；再推挽，把着刘兄的手臂，推挽推着他进了书房。劲道不轻不重，动作不疾不徐，强势而又不失礼节，急切而不至躁狂，霸道却又透着亲近，坚决却显得客气。那么自然，那么贴切，那么生动，那么简捷，那么充满生活气息，那么富有喜感，台下观众顿时一片笑声。（汗！批作文批惯了。）


    我说了，陆玉书的动作很“轻柔”，但绝不是王玉书的那种“轻飘飘”。同样是“轻”，大有不同：
    一在细节配合的不同。注意，推转刘兄身子时，陆玉书做了一个头肩后仰，手臂前推的姿势，再配合面部神情身体反应，自然给人一种梁玉书在用力的感觉。其实，王玉书把梁玉书演成张三丰传人也未尝不可，这年头盛行恶搞啊。但是，就算是武林高手，内力深厚，在以内力逼退他人时候，也得有点身体语言和面部神情配合，以增加说服力吧。你就这么随便一扒拉，刘兄就踉跄了，谁信啊。


    二是搭档配合的不同。在陆盘妻中，刘兄，哦，张人笑先生的表现真是令人叹为观止。其实，要论谁是最佳梁玉书，那还有得一争，但要问谁是最佳刘仁元，那非这位张人笑先生莫属。
    我觉得，搭档配戏，讲究的是一个自然，顺势而为。对方给我什么，我就此做出回应，而不是刻意而为。陆盘妻中，陆先生和张先生的表现就是一个榜样，那可真叫天衣无缝，水到渠成，羚羊挂角，无痕可寻。
    就说进书房这场戏吧，张仁元要强带陆玉书去书房，两人距离太近，而近距离无从着力，要用力就只能后仰一下，于是陆玉书就做出了上面那个我赞叹不已的动作。就像跳远，运动员必须后退助跑一样。陆玉书完全是就势而已，自然天成，丝毫没有生硬之感。


    三在全剧配合的不同。在全剧中，陆玉书的表现一贯强势，而王玉书则相对柔软。弃官一场，王玉书那就是贾宝玉见贾政，老鼠碰见猫，太过弱势；陆玉书那就像海瑞杠上嘉靖帝，虽说上下有别，但气势丝毫不弱。因此在进书房一场中，陆玉书反客为主就显得协调，王玉书喧宾夺主（包括索妻中摔花瓶），就显得违和。


    其实经典就像美女，是不能搞量化分析的。陆玉书同样的动作，如果换一个人做，我还真不一定喜欢。 一是有自然刻意之别，二是陆先生的绝世风采也是无法复制的，东施效颦历来是贬义词吧。所以，我不主张后来者亦步亦趋，画虎不成反类犬。王玉书进书房的动作，很可能是当初尹太先生设计的，但我敢百分百的肯定，情形效果肯定有别。尹太先生的绝对很自然，很真实，很精彩，很经典，不然她为什么要传给弟子？只是弟子们做得不到位，只求形似而已。真的，君安，以后别动辄“老先生当初就是这样演的”了，那样演得好不是你的功劳，演不好是你的错，多不划算啊。


对不起，昨天我们这儿暴雨，所以趁没下大之前回家了。

    肯定有人着急了：说了半天，这到底跟变态有什么关系啊。朋友，如果看到这里，您还没有说我“变态”、“有病”、“神经”、“疯子”“精神病”……blablabla，那么您不是太厚道，就是您也是锦迷。
     俺承认俺变态俺有病，而且俺是不以变态为耻，反以有病为荣，俺是得了一种叫花痴的病，中了一种叫越剧的毒，而且是中毒而拒绝解药，花痴并快乐至死。有道是，不疯魔不成活， 不变态不成迷啊。粉丝，请冷静党走开；花痴，与理智党无缘。天下粉丝皆有病，世间花痴孰正常？而越迷更是极品变态，越痴最是病入膏肓。您说这年头不变态不疯狂不神经不白痴的，谁来看越剧呀，试问普天下的越迷们，有谁没被身边人怀疑过是刚从精神病院出来的？衣带渐宽终不悔，为越消得人憔悴，所以越迷朋友们，锦迷姐妹们，你是疯子我是傻子，就让我们疯疯癫癫戏人间，缠缠绵绵越天涯吧。（天涯，对不起，不是说你。）


我没说后来者不会成功，王君安何尝不成功？我只是说我不会喜欢。