就像如今大部分的类银河恶魔城游戏，空洞骑士在玩家间大受欢迎的原因除了它优秀的游戏手感和关卡设计外，还在于其精彩的碎片化叙事剧情中构造出来的世界观。
正如游戏的标题--空洞骑士，一个双眼无神的孩子自狂风呼啸的旷野上而来，一件老旧的斗篷和一把破剑便是它的全部东西。这样的场景使得大部分人先入为主的认定：我们的主角便是空洞骑士。
但是随着剧情的推进，当我们抵达泪水之城时，会发现一尊雕像伫立在广场的中央，在黑色的穹顶下，和我们有几分相似的高大雕像，才是空洞骑士本尊。
就如同我们在雕像下，仰视的画面一样，我们与空洞骑士也类似于镜像的投影。仿佛也对应着俄狄浦斯情结发展的两股分支。

俄狄浦斯情结这一概念由弗洛伊德提出，他认为在人的成长过程中，随着性意识的逐渐觉醒，会亲近异性父母而反感其中同性父母，就如同古希腊神话中的俄狄浦斯弑父娶母的故事情节一般。

剧情中的这一幕始终让人印象深刻。在虚空顶端的平台上，主角趴在边缘与空洞骑士对视，随后空洞骑士走进光明，而主角坠入黑暗。这样镜象般的两面，这种看似好与坏的分支。造成这种现象的原因，便是在成长过程中所发生的缺位。
那么缺位是什么，它从何而来？

在游戏中有一个叫布蕾塔的npc，她的家中堆满了佐特的画像，她是佐特的狂热粉丝。在她为佐特的塑像中，我们可以见到她梦境中想象的佐特，强壮，勇猛，迅捷，本来弱小狂妄的他，拥有着现实中不存在的力量与体型。
不同于其他的梦境boss只能被击败一次的设定，梦境佐特可以被重复挑战，
每当梦境左特被击败，在下一次挑战时他会在名字前加上一个形容词，并且变得更加强大。

也就在一次又一次新的幻想中，弱小的左特一次又一次的被杀死。
因为梦境中强大的左特，并不存在现实。
当梦境佐特被击败足够多次时，布蕾塔也会离开德特茅斯。正是在建立幻想，幻想破灭，重构幻想的多次循环后，这种想象界被实在界入侵的创伤使得她终于意识到：她所欲望的强大的灰色王子并不存在。
也正如拉康所说：在象征世界中，除非是在一种假定缺位的基础之上，否则便没有任何事物的存在。
也就是说，某件事物在我们描述它的时候，其实是在用言语中的某物来替换它。所以
在被描述的时候，主体便已经被杀死了。

在游戏剧情中，空洞骑士由苍白之王与苍白之后结合虚空之力而生。而空洞骑士也以牺牲为代价，封印了辐光，从而阻止了瘟疫。在后续的流程中，当我们在神居中击败纯粹容器后，解锁的图鉴中这样写道：被选中的容器，被养育和训练到最强的形态。在被生下再到被选中期间，纯粹容器从前俄狄浦斯阶段跨院到了俄狄浦斯第一阶段。

在被诞生在深渊之时，纯粹容器与虚空以一种母子共同体的形式而存在着。而对于婴儿来说，无论何时断奶—也就是与母体分离，婴儿的体验总是过于早的。在被选中之时，纯粹容器从深渊中离开，母亲的意象消失了。伴随着一个对象缺失的是另一个对象的代理。作为俄狄浦斯情结中“母亲”的苍白之王，也作为纯粹容器的欲望对象，出现了。由此进入了俄狄浦斯的第一阶段。

在苦痛之路的结尾，我们看到苍白之王与纯粹容器站在皇宫的窗台一同欣赏风景。苍白之王与纯粹容器在宫殿中的生活也正如国王与王子一般。而纯粹容器也接受训练，成为最强大的容器，渴望得到苍白之王的认可，希望着母亲欲望自己，就如孩童想要母亲一直爱着自己一般。这是纯粹容器的缺失的产生，也为之后的封印留下一道裂痕。

缺位发生时，总会伴有符号的指涉，就像强大的佐特从布雷塔的梦中诞生一样。
但是既然缺位存在，为什么非就要指涉符号？因为指涉不仅单纯的用来指涉事物的缺席，还要指涉同时在场的事物的差别，就像在孩子的面前有三个女人。他必须做无数次指认尝试才能得到回应，可能100次都失败了，他可能绝望的问那个女的，到底怎样才能指认你？你到底要什么？直到他发出“妈妈”这个字符，这个女人起身，小孩终于指认成功，同时他也明白，这个女的要“妈妈”。所谓“欲望皆他者之欲”从这也开始了。而这个被幻想出来的佐特，也正是经由“他者之欲望“的诞生而诞生。

空洞骑士在深渊时，他和虚空以一种母子共同体的形式存在着。
但在他不得不与虚空，也就是他的原生母亲分离时，产生了第一次缺位。正如上文所言，在缺位产生时，就会有一个象征秩序中的东西填补，这个替代的客体便是选中它，训练它的白王。无论如何，孩子都是需要“母亲”的。就像对于婴儿来说，依赖于母亲是因为自己的无助状态，无论什么时候断奶，对于婴儿来说总是不可避免的伴随着痛苦。
容器从深渊中离开的这一过程，也对应着婴儿的断奶，婴儿被放到一个新的世界中，母子同体的状态不可抗力的被打破。

在这一过程中，空洞骑士从前俄狄浦斯阶段，进入到了俄狄浦斯第一阶段。在这一阶段中，尽管孩子不得不与母亲分开，但ta仍然对母亲依恋，并且渴望回到母子统一的那个时候。
在苦痛之路的最后，我们看到苍白之王与纯粹容器一同站在皇宫的窗台，欣赏风景。最后二人对视

孩子在凝视母亲时，母亲的目光也看着孩子，她的目光中自给自足，但是似乎仍然还在孩子的身上欲求着什么。这种感觉会时常伴随着孩子，也正如拉康所说：母亲扮演的角色就是母亲的欲望，它不是你无动于衷可以加以忍受的事实，它总是会造成破坏，与母亲的欲望周旋犹如身处于一条巨大的鳄鱼口中，永远不知道什么时候会咬合。

对于前辈来说，“母亲”是一个不存在的概念，而“父亲”则是祂所能够认知的一切。
在此基础上，将所有情感投射到“父亲”身上完全是正常现象。
白夫人从不将任何容器视作自己后代。
或者说作为象征着繁殖力的植物系高等生灵，她可能有过无数的后代，因此对其中的任何一个都毫不在意，或许在她眼里后代连资源都算不上。
而虚空对容器来说则是可憎甚至可耻的，那是贪得无厌的破坏性力量，却也是容器必不可少的一部分。
失去了影子的容器是不完整的。

后排帮顶老哥这是心理学还是哲学内容