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这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。现将“同光十三绝”所绘之演员和他们扮演的角色，按生、旦、丑行当分别介绍：
画中绘老生４人：程长庚饰《群英会》之鲁肃，卢胜奎饰《战北原》之诸葛亮，张胜奎饰《一捧雪》之莫成，杨月楼饰《四郎探母》之杨延辉。武生１人：谭鑫培饰《恶虎村》之黄天霸。小生１人：徐小香饰《群英会》之周瑜。旦角４人：梅巧玲饰《雁门关》之萧太后，时小福饰《桑园会》之罗敷，余紫云饰《彩楼配》之王宝钏，朱莲芬饰《玉簪记》之陈妙常。老旦１人：郝兰田饰《行路训子》之康氏。丑角２人：刘赶三饰《探亲家》之乡下妈妈，杨鸣玉饰《思志诚》之闵天亮。
画中绘老生４人：程长庚饰《群英会》之鲁肃，卢胜奎饰《战北原》之诸葛亮，张胜奎饰《一捧雪》之莫成，杨月楼饰《四郎探母》之杨延辉。武生１人：谭鑫培饰《恶虎村》之黄天霸。小生１人：徐小香饰《群英会》之周瑜。旦角４人：梅巧玲饰《雁门关》之萧太后，时小福饰《桑园会》之罗敷，余紫云饰《彩楼配》之王宝钏，朱莲芬饰《玉簪记》之陈妙常。老旦１人：郝兰田饰《行路训子》之康氏。丑角２人：刘赶三饰《探亲家》之乡下妈妈，杨鸣玉饰《思志诚》之闵天亮。
２卢胜奎
（前排右起第二位）扮演《战北原》之诸葛亮。 卢胜奎（１８２２～１８８９），祖籍江西（一说安徽），出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，初演即为程长庚赏识，约其入三庆班。入剧界后隐去真名，时张二奎正值红极之时，便取“胜奎”为艺名。所演老生戏讲究剧情戏理，尤擅孔明戏，有“活孔明”之誉。由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编剧，三庆班所演３６本连台本戏《三国志》，即出其手。演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》（又名《郿坞县》或《朱砂井》）等，据传亦为卢氏所编。一生所编剧本，大都流传至今。因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子”。可谓最早的京剧剧作家，为程长庚得力辅弼，卢乃丑角巨匠萧长华之义父。
（前排右起第二位）扮演《战北原》之诸葛亮。 卢胜奎（１８２２～１８８９），祖籍江西（一说安徽），出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，初演即为程长庚赏识，约其入三庆班。入剧界后隐去真名，时张二奎正值红极之时，便取“胜奎”为艺名。所演老生戏讲究剧情戏理，尤擅孔明戏，有“活孔明”之誉。由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编剧，三庆班所演３６本连台本戏《三国志》，即出其手。演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》（又名《郿坞县》或《朱砂井》）等，据传亦为卢氏所编。一生所编剧本，大都流传至今。因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子”。可谓最早的京剧剧作家，为程长庚得力辅弼，卢乃丑角巨匠萧长华之义父。
４杨月楼
（后排右起第一位）扮演《四郎探母》之杨延辉。 杨月楼（１８４４～１８９０），谱名久先，从艺后改名久昌，字月楼。其父杨二喜，为清道光年间徽班武旦演员。相传咸丰年间，二喜携子由家乡怀宁进京，于天桥卖艺，为“忠恕堂”张二奎赏识，遂聘二喜为教师，收久昌为弟子，排名玉楼，与俞玉笙（即俞菊笙，为俞振庭之父）为师兄弟。月楼体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。起扮相仪表堂堂，有“天官”之誉。文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。武戏《长坂坡》《恶虎村》《贾家楼》等为杰作。 因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空，故有“杨猴子”绰号。杨、俞为张二奎左膀右臂，一时有“忠恕堂文武双璧”之称。咸丰末年满师后，在京很少露演，自立“忠华堂”课徒授艺。同治末年赴沪演出，轰动上海滩。张二奎过逝后，他被程长庚约入三庆班，光绪四年（１８７８）底，由程长庚呈请，杨月楼被保选为四品顶戴的精忠庙（梨园公会前身）庙首。程故后月楼接任掌三庆班达１０年之久。光绪十四年十一月经张淇林保荐，与王楞仙同被选入升平署进宫承差。光绪十六年六月初一故于宣南右顺胡同寓所，年仅４７岁。在其弥留之际、托孤于盟弟谭鑫培，望精心培育其子三元（即杨小楼）成才，并嘱三元拜在谭氏膝下为义子，按氏家谱排名嘉训，后成为一代国剧宗师。
（后排右起第一位）扮演《四郎探母》之杨延辉。 杨月楼（１８４４～１８９０），谱名久先，从艺后改名久昌，字月楼。其父杨二喜，为清道光年间徽班武旦演员。相传咸丰年间，二喜携子由家乡怀宁进京，于天桥卖艺，为“忠恕堂”张二奎赏识，遂聘二喜为教师，收久昌为弟子，排名玉楼，与俞玉笙（即俞菊笙，为俞振庭之父）为师兄弟。月楼体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。起扮相仪表堂堂，有“天官”之誉。文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。武戏《长坂坡》《恶虎村》《贾家楼》等为杰作。 因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空，故有“杨猴子”绰号。杨、俞为张二奎左膀右臂，一时有“忠恕堂文武双璧”之称。咸丰末年满师后，在京很少露演，自立“忠华堂”课徒授艺。同治末年赴沪演出，轰动上海滩。张二奎过逝后，他被程长庚约入三庆班，光绪四年（１８７８）底，由程长庚呈请，杨月楼被保选为四品顶戴的精忠庙（梨园公会前身）庙首。程故后月楼接任掌三庆班达１０年之久。光绪十四年十一月经张淇林保荐，与王楞仙同被选入升平署进宫承差。光绪十六年六月初一故于宣南右顺胡同寓所，年仅４７岁。在其弥留之际、托孤于盟弟谭鑫培，望精心培育其子三元（即杨小楼）成才，并嘱三元拜在谭氏膝下为义子，按氏家谱排名嘉训，后成为一代国剧宗师。
６徐小香
（中间的一位）扮演《群英会》之周瑜。 徐小香（１８３２～１９１２），原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，寓所名“闻德堂”，位于宣南小安澜营，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，有时亦写为“小湘”。祖籍江苏常州，清道光十一年月初十生于苏州吴县，幼随其父（清某部郎官）居京，酷爱小生艺术，私淑曹眉仙。其父故后，投吟秀堂潘氏门下习艺，满师后初搭四喜班，后入三庆班。能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演穷生。擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《雅观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《孝感天》《借赵云》《镇潭州》《取南郡》等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》，所饰周瑜为其拿手，有“活公瑾”之誉。清光绪三年（１８７７）卖掉房产，南返苏州颐养天年＞莶苄娜⑼跹卿等撰《徐小香专记》文载，徐氏故于民国初年（亦有说卒于１８８２年或１９０２年）。其弟徐金儿，字逸仙，亦工小生；其子徐如云，工昆旦与花衫。小香弟子颇多，以程继仙最为神似
（中间的一位）扮演《群英会》之周瑜。 徐小香（１８３２～１９１２），原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，寓所名“闻德堂”，位于宣南小安澜营，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，有时亦写为“小湘”。祖籍江苏常州，清道光十一年月初十生于苏州吴县，幼随其父（清某部郎官）居京，酷爱小生艺术，私淑曹眉仙。其父故后，投吟秀堂潘氏门下习艺，满师后初搭四喜班，后入三庆班。能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演穷生。擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《雅观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《孝感天》《借赵云》《镇潭州》《取南郡》等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》，所饰周瑜为其拿手，有“活公瑾”之誉。清光绪三年（１８７７）卖掉房产，南返苏州颐养天年＞莶苄娜⑼跹卿等撰《徐小香专记》文载，徐氏故于民国初年（亦有说卒于１８８２年或１９０２年）。其弟徐金儿，字逸仙，亦工小生；其子徐如云，工昆旦与花衫。小香弟子颇多，以程继仙最为神似
１１郝兰田
（后排左起第一位）扮《行路训子》之康氏。 郝兰田（１８３２～１８７２）祖籍安徽，为“通天教主”王瑶卿之外祖父。原系徽戏演员，初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。清道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。于连台本戏《三国志》剧中，与卢胜奎分饰孔明。因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之长，并把老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。凡老旦应工之戏，无一不会，尤以《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目连救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇皇后·打龙袍》等最为拿手。与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。其唱高亢有力，苍老深沉。念白犹如老妇一般。与谭志道均为京剧老旦的奠基者。后学者谢宝云、龚云甫等，以龚氏最为出色。
（后排左起第一位）扮《行路训子》之康氏。 郝兰田（１８３２～１８７２）祖籍安徽，为“通天教主”王瑶卿之外祖父。原系徽戏演员，初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。清道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。于连台本戏《三国志》剧中，与卢胜奎分饰孔明。因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之长，并把老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。凡老旦应工之戏，无一不会，尤以《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目连救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇皇后·打龙袍》等最为拿手。与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。其唱高亢有力，苍老深沉。念白犹如老妇一般。与谭志道均为京剧老旦的奠基者。后学者谢宝云、龚云甫等，以龚氏最为出色。
１２刘赶三
（前排左起第二位）扮演《探亲家》之乡下妈妈。 刘赶三（１８１７～１８９４），原名宝山，别名迁升，字韵卿，号芝轩，寓所名“宝身堂”，位于宣南韩家潭。因其艺高，常被多处邀请，连赶三处乃为常事，为此被讽为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。人们常呼其为“赶三儿”，晚年则称其为“老赶”或“赶公”。祖籍天津，票友出身，初学老生，下海后入京搭永胜奎班，后入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《桑园会》《武家坡》《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。因当时老生名角如林，遂改丑角。享名后各班争相聘请，曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。擅演《老黄请医》《绒花记》《连升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛灯》《入侯府》《下河南》《贪欢报》《一两漆》《双摇会》《双沙河》《红门寺》《鸿鸾禧》等诸多剧目。尤精婆子戏，如《送亲演礼》《浣花溪》《变羊记》《拾玉镯》《铁弓缘》《玉玲珑》《金玉坠》《普球山》《思志诚》等。其《探亲家》名噪京师，每演此剧骑真驴上台，必叫满堂。入内廷演此剧，被破例允其牵驴进宫。其嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣。常于台上抓哏，嘲讽权贵，抨击时弊。在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。光绪二十年农历七月初一病故，享年７７岁。其弟子多为旦角，如王顺福、张梅五、张芷芳等，丑角仅罗百岁（罗寿山）一人。
（前排左起第二位）扮演《探亲家》之乡下妈妈。 刘赶三（１８１７～１８９４），原名宝山，别名迁升，字韵卿，号芝轩，寓所名“宝身堂”，位于宣南韩家潭。因其艺高，常被多处邀请，连赶三处乃为常事，为此被讽为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。人们常呼其为“赶三儿”，晚年则称其为“老赶”或“赶公”。祖籍天津，票友出身，初学老生，下海后入京搭永胜奎班，后入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《桑园会》《武家坡》《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。因当时老生名角如林，遂改丑角。享名后各班争相聘请，曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。擅演《老黄请医》《绒花记》《连升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛灯》《入侯府》《下河南》《贪欢报》《一两漆》《双摇会》《双沙河》《红门寺》《鸿鸾禧》等诸多剧目。尤精婆子戏，如《送亲演礼》《浣花溪》《变羊记》《拾玉镯》《铁弓缘》《玉玲珑》《金玉坠》《普球山》《思志诚》等。其《探亲家》名噪京师，每演此剧骑真驴上台，必叫满堂。入内廷演此剧，被破例允其牵驴进宫。其嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣。常于台上抓哏，嘲讽权贵，抨击时弊。在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。光绪二十年农历七月初一病故，享年７７岁。其弟子多为旦角，如王顺福、张梅五、张芷芳等，丑角仅罗百岁（罗寿山）一人。
１３杨鸣玉
（后排右起第三位）扮演《思志诚》之闵天亮。 杨鸣玉（１８１５～１８９４），原名阿金，字俪笙，号鸣**名娃子，排行为三，人称“杨三”。祖籍江苏扬州甘泉县，清嘉庆二十年农历乙亥九月十八日出生。初习昆生，后改丑行。入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等，均堪称杰作。尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。甲午战争后，清廷签订卖国条约，曾流传“杨三（鸣玉）已死无苏丑，李二（鸿章）先生是汉奸”之说，足见其影响之深。他为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。
（后排右起第三位）扮演《思志诚》之闵天亮。 杨鸣玉（１８１５～１８９４），原名阿金，字俪笙，号鸣**名娃子，排行为三，人称“杨三”。祖籍江苏扬州甘泉县，清嘉庆二十年农历乙亥九月十八日出生。初习昆生，后改丑行。入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等，均堪称杰作。尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。甲午战争后，清廷签订卖国条约，曾流传“杨三（鸣玉）已死无苏丑，李二（鸿章）先生是汉奸”之说，足见其影响之深。他为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。
张伯驹 ---红毹纪诗注选
第一部 余自七岁起所观昆乱演员及各地方戏演剧 油布遮车驶铁轮，端阳时节雨纷纷。飞叉大闹金钱豹，凛凛威风欲夺魂。余七岁，随先君居天津南斜街，值端阳无雨，乘东洋车（后称人力车，铁轮，座为椅，前两木把，人于中挽之。）遮油布，不能外视，车把上插黄蓝野花，以示过节。直驶下天仙茶园观戏，大轴为杨小楼《金钱豹》，亮相扔叉，威风凛凛。大喊一声：“你且闪开了！”观众欲为夺魂。后大街小巷齐学“闪开了”不绝。此余生平观乱弹戏之首次。至今已七十年，其印象犹似在目前也。 洪钟韵响落梁尘，三派程门一继人。七十二沽新子弟，无人不道老乡亲。程长庚三弟子：汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙。孙声如洪钟，一句唱后，欲落梁尘。孙天津人，是以天津好戏剧者皆以“老乡亲”称之。但孙得此名号亦有原因，因孙曾去烟台演戏，烟台有票友帮，势力甚大，凡演员去烟台演戏，必须先去票房拜客送礼，演出始能顺利；否则，或终场无一好声，或票友手提一灯，将灯点着，出场而去，后之观众，亦随而去，至空场停演。孙至烟台，对票房疏于礼节，首场演出《空城计》，自出场至城楼，台下无一好声。孙唱至末句“我面前缺少个知音的人”，孙改为“我面前只可惜对牛弹琴”，台下大哗，即令其停演，在台上磕头赔礼。时烟台亦有天津帮，乃天津人在此地经商任职者，亦在观戏，乃起而抗言，谓孙改唱戏词，固为非礼，但孙为天津人，是我们老乡亲，而票房对其演戏，自始至终，无一好声，就是藐视我们天津人。刻于明日找一地方说理，武打文打，概所不计。此时已成僵局，乃另有观戏者，出面调停，认双方各失礼，次日由孙重演《空城计》，两方言归于好。次日孙演出《空城计》，自出场至终场好声不绝。此后孙演戏，即将孙菊仙名，易为“老乡亲”。余七岁时，曾在下天仙观其演《朱砂痣》，当时既能学唱“借灯光”一段，今其唱法尚能记忆。 张李齐名共一班，人人都去下天仙。白袍薛礼演来肖，街巷争传独木关。李吉瑞黄派武生，张黑武丑同班，在下天仙演戏。吉瑞拿手戏为《独木关》，一时大街小巷，齐学喊“在月下惊碎了英雄虎胆”之唱腔。 燕子身轻水不沉，念来口白尚乡音。不平路遇多扶弱，疑是当年出绿林。武丑张黑，身段矫捷，惟念白仍多乡音，似为京东人。性豪侠。相传腊东封箱，彼还家，路遇数盗徒拦截一商人，彼将数盗徒打跑，救护商人上路。人疑其为出身绿林而隐于伶者。 天仙丹桂市东西，文物全班角色齐。许处专能袍带戏，传人应是白文奎。天津南市大街为最热闹场所，下天仙茶园在其东，丹桂茶园在其西。有一戏班经常于两园演出，老生为白文奎，武生为薛凤池，旦有时为坤角，亦有时为梆子旦角。当时袍带老生汪桂芬派外，更有许处派，皆字正音长，绝少花腔。白文奎乃传许（荫堂）处之一派者也。 九阵风名已久传，童时看演下天仙。泗州城剧花招好，浑似霓裳舞玳筵。余七岁时在天津下天仙观戏，大轴为杨小楼《金钱豹》，前为九阵风《泗州城》，打出手极为精彩，以正在童时，甚爱看之。九阵风名阎岚秋，为武旦中之前辈。 童伶两派各争强，丹桂天仙每出场。唱法桂芬难记忆，十三一是小余腔。当时有两童伶，一小小余三胜（即余叔岩），谭派；一小桂芬，汪派。小小余三胜出演于下天仙，小桂芬出演于丹桂。余皆曾观其戏。桂芬唱法已不记忆，小小余三胜演《捉放宿店》，“一轮明月”的“一”字转十三腔，名十三一。叔岩成名后，不复作此唱法矣。 买赠佳人金屋娇，封疆擢任气何豪！启霖多事煞风景，却上弹章拆凤巢。袁项城督直时，庆王奕劻长子载振至津，项城本与奕劻为一系，因善为款待，命巡警总办段芝贵专司其事。段为设筵演剧，有女伶杨翠喜，色艺并佳，载振为之颠倒，段乃以巨金买翠喜并厚奁资以赠载振。振回京言于奕劻，段芝贵乃由候补道一擢而署理黑龙江巡抚。事为御史赵启霖所知，折奏弹劾，载振遂不敢纳，翠喜归盐商王某，载振以查无实据了结。段则另以他事革职，永不叙用。记余八岁时，曾在天津北大关茶园观杨翠喜演戏，已不复记忆。段芝贵革职后，返回天津，彼来拜晤先君，余曾见之，穿元青外褂，无补服，戴纬帽，无顶戴。此亦戏剧中一史料也。 梆子皮黄共一班，永龙关胜众人传。元元红与小荣福，钟鼓楼东别有天。记余八九岁时，先君任长芦盐运使，使署在鼓楼之东，使署西有元升茶园，距署咫尺，余常往观戏。武生红净程永龙，余曾观其演《古城会》、《水淹七军》、《刮骨疗毒》、《九江口》等戏，程尤以《收关胜》著名，关胜被擒时，扎靠厚底靴，登上两张桌子，锞子摔下，最为惊绝。旦角为坤角小荣福，大轴戏则为梆子老生元元红。此虽是一小茶园，而其声誉则不在南市下天仙丹桂之下也。 韵醇如酒味堪夸，疑是清明醉杏花。皆道元元红绝艺，辕门斩子胜谭家。唐诗云：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”，杏花村即山西汾酒产地，元元红山西梆子老生唱法，人谓其韵味醇厚，如杏花村之酒。有人谓其《辕门斩子》一剧，尤胜于谭鑫培。余曾观其演《辕门斩子》，其神情作风，必极精彩。惜在八九岁时，不能领会。惟尚记对八贤王一段唱辞如下：“戴乌纱好一似愁人的帽，穿蟒袍好一似坐了监牢。
第一部 余自七岁起所观昆乱演员及各地方戏演剧 油布遮车驶铁轮，端阳时节雨纷纷。飞叉大闹金钱豹，凛凛威风欲夺魂。余七岁，随先君居天津南斜街，值端阳无雨，乘东洋车（后称人力车，铁轮，座为椅，前两木把，人于中挽之。）遮油布，不能外视，车把上插黄蓝野花，以示过节。直驶下天仙茶园观戏，大轴为杨小楼《金钱豹》，亮相扔叉，威风凛凛。大喊一声：“你且闪开了！”观众欲为夺魂。后大街小巷齐学“闪开了”不绝。此余生平观乱弹戏之首次。至今已七十年，其印象犹似在目前也。 洪钟韵响落梁尘，三派程门一继人。七十二沽新子弟，无人不道老乡亲。程长庚三弟子：汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙。孙声如洪钟，一句唱后，欲落梁尘。孙天津人，是以天津好戏剧者皆以“老乡亲”称之。但孙得此名号亦有原因，因孙曾去烟台演戏，烟台有票友帮，势力甚大，凡演员去烟台演戏，必须先去票房拜客送礼，演出始能顺利；否则，或终场无一好声，或票友手提一灯，将灯点着，出场而去，后之观众，亦随而去，至空场停演。孙至烟台，对票房疏于礼节，首场演出《空城计》，自出场至城楼，台下无一好声。孙唱至末句“我面前缺少个知音的人”，孙改为“我面前只可惜对牛弹琴”，台下大哗，即令其停演，在台上磕头赔礼。时烟台亦有天津帮，乃天津人在此地经商任职者，亦在观戏，乃起而抗言，谓孙改唱戏词，固为非礼，但孙为天津人，是我们老乡亲，而票房对其演戏，自始至终，无一好声，就是藐视我们天津人。刻于明日找一地方说理，武打文打，概所不计。此时已成僵局，乃另有观戏者，出面调停，认双方各失礼，次日由孙重演《空城计》，两方言归于好。次日孙演出《空城计》，自出场至终场好声不绝。此后孙演戏，即将孙菊仙名，易为“老乡亲”。余七岁时，曾在下天仙观其演《朱砂痣》，当时既能学唱“借灯光”一段，今其唱法尚能记忆。 张李齐名共一班，人人都去下天仙。白袍薛礼演来肖，街巷争传独木关。李吉瑞黄派武生，张黑武丑同班，在下天仙演戏。吉瑞拿手戏为《独木关》，一时大街小巷，齐学喊“在月下惊碎了英雄虎胆”之唱腔。 燕子身轻水不沉，念来口白尚乡音。不平路遇多扶弱，疑是当年出绿林。武丑张黑，身段矫捷，惟念白仍多乡音，似为京东人。性豪侠。相传腊东封箱，彼还家，路遇数盗徒拦截一商人，彼将数盗徒打跑，救护商人上路。人疑其为出身绿林而隐于伶者。 天仙丹桂市东西，文物全班角色齐。许处专能袍带戏，传人应是白文奎。天津南市大街为最热闹场所，下天仙茶园在其东，丹桂茶园在其西。有一戏班经常于两园演出，老生为白文奎，武生为薛凤池，旦有时为坤角，亦有时为梆子旦角。当时袍带老生汪桂芬派外，更有许处派，皆字正音长，绝少花腔。白文奎乃传许（荫堂）处之一派者也。 九阵风名已久传，童时看演下天仙。泗州城剧花招好，浑似霓裳舞玳筵。余七岁时在天津下天仙观戏，大轴为杨小楼《金钱豹》，前为九阵风《泗州城》，打出手极为精彩，以正在童时，甚爱看之。九阵风名阎岚秋，为武旦中之前辈。 童伶两派各争强，丹桂天仙每出场。唱法桂芬难记忆，十三一是小余腔。当时有两童伶，一小小余三胜（即余叔岩），谭派；一小桂芬，汪派。小小余三胜出演于下天仙，小桂芬出演于丹桂。余皆曾观其戏。桂芬唱法已不记忆，小小余三胜演《捉放宿店》，“一轮明月”的“一”字转十三腔，名十三一。叔岩成名后，不复作此唱法矣。 买赠佳人金屋娇，封疆擢任气何豪！启霖多事煞风景，却上弹章拆凤巢。袁项城督直时，庆王奕劻长子载振至津，项城本与奕劻为一系，因善为款待，命巡警总办段芝贵专司其事。段为设筵演剧，有女伶杨翠喜，色艺并佳，载振为之颠倒，段乃以巨金买翠喜并厚奁资以赠载振。振回京言于奕劻，段芝贵乃由候补道一擢而署理黑龙江巡抚。事为御史赵启霖所知，折奏弹劾，载振遂不敢纳，翠喜归盐商王某，载振以查无实据了结。段则另以他事革职，永不叙用。记余八岁时，曾在天津北大关茶园观杨翠喜演戏，已不复记忆。段芝贵革职后，返回天津，彼来拜晤先君，余曾见之，穿元青外褂，无补服，戴纬帽，无顶戴。此亦戏剧中一史料也。 梆子皮黄共一班，永龙关胜众人传。元元红与小荣福，钟鼓楼东别有天。记余八九岁时，先君任长芦盐运使，使署在鼓楼之东，使署西有元升茶园，距署咫尺，余常往观戏。武生红净程永龙，余曾观其演《古城会》、《水淹七军》、《刮骨疗毒》、《九江口》等戏，程尤以《收关胜》著名，关胜被擒时，扎靠厚底靴，登上两张桌子，锞子摔下，最为惊绝。旦角为坤角小荣福，大轴戏则为梆子老生元元红。此虽是一小茶园，而其声誉则不在南市下天仙丹桂之下也。 韵醇如酒味堪夸，疑是清明醉杏花。皆道元元红绝艺，辕门斩子胜谭家。唐诗云：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”，杏花村即山西汾酒产地，元元红山西梆子老生唱法，人谓其韵味醇厚，如杏花村之酒。有人谓其《辕门斩子》一剧，尤胜于谭鑫培。余曾观其演《辕门斩子》，其神情作风，必极精彩。惜在八九岁时，不能领会。惟尚记对八贤王一段唱辞如下：“戴乌纱好一似愁人的帽，穿蟒袍好一似坐了监牢。
