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演出商陷入“逢女必赔”的怪圈
吴良平（化名）是南京资深演出商，王菲复出演唱会“发包”的时候，他和湖南的一个演出商合股竞过标，最终因财力原因而落败。“如果王菲明年继续唱，江浙地区我愿意包两场。”
从某种意义上来说，这是吴良平跟自己的一次赌气。从2000年至今，吴良平在江苏、湖南操办过40多场演唱会，“但邪乎的是，但凡做女歌手的个唱，我没赚过一次钱。”从莫文蔚到张韶涵，再到蔡依林，吴良平始终都被困在“逢女必赔”的怪圈里。“2006年之后，别说赚钱，就连能做演唱会的（女歌手），都属于凤毛麟角。像李宇春这样每年开一两场演唱会都赚钱的也找不出来了。”
去年，吴良平找到一个投资伙伴，想在南京或长沙做一场韩红个唱，但就在准备去谈的节骨眼上，搭档撤退了，后来发短信给吴良平：“哥们，我实在觉得没信心，她都几年没出专辑了！”
操盘者没底，局中人的表现也同样乏善足陈。据知情人士透露，目前内地的女歌手，拥有一个完整大型“Show”（包括演唱会曲目编排、乐手、舞美等）的，不会超过3个人，“而像周杰伦、张学友这些男歌手，都有铁打的营盘，只要有投资，有档期，随时拉出来都能演。”星烁演艺老总陈刚告诉记者：“这些年来，女歌手的‘接班’明显出了问题，尤以内地最为严重。”
记者做了一个统计，从2006年至今，音乐风云榜、华语榜中榜、新城劲爆音乐榜等主流的颁奖礼的“最佳女歌手奖”，被超女或“前超女”包揽了22个，“培养拿奖女歌手的通道，一夜之间似乎只剩下选秀这种模式，其他的全都分崩离析。”环球唱片的Echo告诉记者。
吴良平（化名）是南京资深演出商，王菲复出演唱会“发包”的时候，他和湖南的一个演出商合股竞过标，最终因财力原因而落败。“如果王菲明年继续唱，江浙地区我愿意包两场。”
从某种意义上来说，这是吴良平跟自己的一次赌气。从2000年至今，吴良平在江苏、湖南操办过40多场演唱会，“但邪乎的是，但凡做女歌手的个唱，我没赚过一次钱。”从莫文蔚到张韶涵，再到蔡依林，吴良平始终都被困在“逢女必赔”的怪圈里。“2006年之后，别说赚钱，就连能做演唱会的（女歌手），都属于凤毛麟角。像李宇春这样每年开一两场演唱会都赚钱的也找不出来了。”
去年，吴良平找到一个投资伙伴，想在南京或长沙做一场韩红个唱，但就在准备去谈的节骨眼上，搭档撤退了，后来发短信给吴良平：“哥们，我实在觉得没信心，她都几年没出专辑了！”
操盘者没底，局中人的表现也同样乏善足陈。据知情人士透露，目前内地的女歌手，拥有一个完整大型“Show”（包括演唱会曲目编排、乐手、舞美等）的，不会超过3个人，“而像周杰伦、张学友这些男歌手，都有铁打的营盘，只要有投资，有档期，随时拉出来都能演。”星烁演艺老总陈刚告诉记者：“这些年来，女歌手的‘接班’明显出了问题，尤以内地最为严重。”
记者做了一个统计，从2006年至今，音乐风云榜、华语榜中榜、新城劲爆音乐榜等主流的颁奖礼的“最佳女歌手奖”，被超女或“前超女”包揽了22个，“培养拿奖女歌手的通道，一夜之间似乎只剩下选秀这种模式，其他的全都分崩离析。”环球唱片的Echo告诉记者。
词曲版权制度不健全
女歌手吃了缺少原创的亏
抛开女歌手自身原因，“辅助推手”的影响，也在一定程度上决定了她们的命运。比如粉丝，早在上世纪90年代，许多人都有着明晰的判断力。一个歌手到底好不好，他（她）的音乐到底“有没有货”，从歌迷的直观反映就能看出来。
“现在这杆尺完全乱了。”水牛说，以选秀为例，因为一些粉丝的“集体行为”，在某种程度上遮挡了女歌手的真实实力，“唱片一出，就是疯狂的团购，最后的数字，往往无法用来判断这张唱片的实际水平。”这也让许多演出商看懵了，到底谁有票房号召力，谁真正有唱功，全都看不准，谁还敢帮她们张罗个唱？
词曲作者的“叛逃”，同样是掣肘内地女歌手的阿喀琉斯之踵。10多年前，林夕的词加张亚东的曲，将王菲推上了天后宝座；许巍拿出自己的压箱宝底，让田震一飞冲天。而这几年，内地经典的词曲创作几乎一片空白，太合麦田老总宋柯告诉记者：“现在的版权制度还不健全，劳动者得不到应有的回报，谁还有创作激情？”宋柯说，在这一点上，港台地区就好很多，“方文山现在衣食无忧，所以能一直帮蔡依林、温岚他们写出好东西。”
这也从另一个侧面解释了乐坛男歌手还算“秩序井然”的原因，“至少一半的人，都是会自己创作的，包括内地的羽泉、胡彦斌、杨坤、黄征等。这一方面，女歌手还是吃了很大的亏。”水牛说，其实像赵薇，上次出的那张《天使旅行箱》其实挺不错，她也逐渐找到了唱歌的门道，“但后来找不到好手帮她写歌，这口气也就没提起来了。”
女歌手吃了缺少原创的亏
抛开女歌手自身原因，“辅助推手”的影响，也在一定程度上决定了她们的命运。比如粉丝，早在上世纪90年代，许多人都有着明晰的判断力。一个歌手到底好不好，他（她）的音乐到底“有没有货”，从歌迷的直观反映就能看出来。
“现在这杆尺完全乱了。”水牛说，以选秀为例，因为一些粉丝的“集体行为”，在某种程度上遮挡了女歌手的真实实力，“唱片一出，就是疯狂的团购，最后的数字，往往无法用来判断这张唱片的实际水平。”这也让许多演出商看懵了，到底谁有票房号召力，谁真正有唱功，全都看不准，谁还敢帮她们张罗个唱？
词曲作者的“叛逃”，同样是掣肘内地女歌手的阿喀琉斯之踵。10多年前，林夕的词加张亚东的曲，将王菲推上了天后宝座；许巍拿出自己的压箱宝底，让田震一飞冲天。而这几年，内地经典的词曲创作几乎一片空白，太合麦田老总宋柯告诉记者：“现在的版权制度还不健全，劳动者得不到应有的回报，谁还有创作激情？”宋柯说，在这一点上，港台地区就好很多，“方文山现在衣食无忧，所以能一直帮蔡依林、温岚他们写出好东西。”
这也从另一个侧面解释了乐坛男歌手还算“秩序井然”的原因，“至少一半的人，都是会自己创作的，包括内地的羽泉、胡彦斌、杨坤、黄征等。这一方面，女歌手还是吃了很大的亏。”水牛说，其实像赵薇，上次出的那张《天使旅行箱》其实挺不错，她也逐渐找到了唱歌的门道，“但后来找不到好手帮她写歌，这口气也就没提起来了。”
