跟这群演员合作起来,最痛快的,也正是他们的「真」和「野」。
小仑、大东有好几场激烈的肢体冲突戏,要不就感觉还没到,不知道怎麼「演」,要不就给你「来真的」,直接给你吓死人。
永政心有戚戚焉的说:「对啊,我不知怎麼就真的变成大东,就控制不住…」
阿本说:「对啊,我回家洗澡才发现,怎麼身上到处是淤青,他是不是要置我於死地啊?」
跟我合作过的演员大多都知道,我的理念是:「角色,是要让演员去”创作”出来的。」所以他们都觉得,我在现场给他们的空间很大;但是给他们自由创作的空间,另一面意义却是,他们自己必须要非常充足的入戏,才能有足够的”内涵和能量”可以去”创造”,所以压力也不小。
举例来说,鬼屋那场惊心动魄的戏——
剧本里只简单地描写了:「小仑发觉了大东的身体有了反应,突然间,他明白了,他意识到大东其实跟自己是一样的…」
这样细腻的变身、心变化,两人要怎麼表演呢?
小仑、大东有好几场激烈的肢体冲突戏,要不就感觉还没到,不知道怎麼「演」,要不就给你「来真的」,直接给你吓死人。
永政心有戚戚焉的说:「对啊,我不知怎麼就真的变成大东,就控制不住…」
阿本说:「对啊,我回家洗澡才发现,怎麼身上到处是淤青,他是不是要置我於死地啊?」
跟我合作过的演员大多都知道,我的理念是:「角色,是要让演员去”创作”出来的。」所以他们都觉得,我在现场给他们的空间很大;但是给他们自由创作的空间,另一面意义却是,他们自己必须要非常充足的入戏,才能有足够的”内涵和能量”可以去”创造”,所以压力也不小。
举例来说,鬼屋那场惊心动魄的戏——
剧本里只简单地描写了:「小仑发觉了大东的身体有了反应,突然间,他明白了,他意识到大东其实跟自己是一样的…」
这样细腻的变身、心变化,两人要怎麼表演呢?