第一，现在母鸡卡才播出四集，连一半都还没播完，故事才刚开始展开，就开始说xxx人设崩了，然后就开始车角色打低分，动不动就是xxx干出生事，今天车大猫，明天车祥子，后天又骂睦，再往后还得把初华，海玲，Soyo，灯这些人扯进来，扯了将近一个月，除了吵架，扯出什么靠谱的结论吗？这么多帖子，我几乎没见过，有几个车角色的帖子是能堂堂正正地摆出来各个证据，分析角色核心点，行为逻辑，结合过往推测这个角色的画像，进而实现对角色的刻画与行为预测的，都是拿着对自己有利的一点来论证，再不就是选择性无视，拿着一刻当永久，看到个大猫给家人打电话就说是家人侠，看到个祥子被压力就说是祥厨的报应。
说的难听点，这么多厨黑神笔人，有几个真正去了解过，自己尝试刻画过自己厨的角色的形象？到底是多少人看到祥子吃瘪就开香槟？到底多少人看到祥子强势后落魄就要给自己带个祥厨的帽子，完后攻击其他角色自私？
我是真不知道到底是哪来的神笔生物，整天除了吵架就是吵架，都一群看二次元动画的，谁比谁高贵到哪去？吵来吵去，到底在吵什么？
就说第四集吧，先不说车角色，很多人就说什么，这么早爆，未来肯定收不住，编剧功力不行，完后又说什么MyGO多少多少集才爆，这种人就是和我上面所说的，拿着一刻当永久的人是同类人，MyGO做这些集爆，是因为MyGO的叙事进度推进到这一集才爆，剧情推进的进度严重依赖于，人物排布密度，雷埋的深度，以及背景故事叙述长度。
就说千早爱音，留学经历要刻画一段，人际关系要刻画一段，再往前，为了给GO团埋雷，C团的故事还要介绍一段，完后中间还塞了找齐人员的过程，母鸡卡第一集就登台摘面具了，GO团第四集人才刚找齐，能比得了吗？
拿GO团的剧情推进速度对比母鸡卡，能套的上吗？母鸡卡有母鸡卡的推进速度，为什么非得抱着GO团的剧情推进速度来要求母鸡卡？
第二点，很多人推理的水平太次了，科学思维也严重不过关，尤其是很多人所谓的叙诡说，以及B站上一些所谓的万字解析，除开部分确实言之有物的解析，确实值得万字解析，剩下的都是在进行无意识上的主观臆断。这也是现在剧情预测扑朔迷离，众说纷纭，莫衷一是，完全靠穷举法列举各种假药预测结局的本质原因，是因为对剧情的解读缺乏一种合理的范式，采用的仍然是死抠细节而不是围绕情节的方式，舍弃了主要矛盾而专注于次要矛盾的结果，细节是情节的一部分，是为了情节而服务，关注细节而缺乏总览上的概括，无异于盲人摸象，最后只能得出自己想要的结论，而不是真实的走向。
B站这么多预言视频，NGA，贴吧，知乎，各种论坛上，当初吵来吵去祥子退团的原因，没几个吵明白的，如果说祥子退团原因，本身情报确实不足，很难推测到祥爹被诈骗然后被踢出丰川家，出于这样的一种原因，卖假药是合理的，也情有可原，因为MyGO本身，祥子只是导火索，是一种线索的存在，对祥子这一配角的刻画不足，导致猜测满天飞，是可以理解的。
但现在来到母鸡卡的剧本，思维模式需要改变，原本的配角变成了主角，祥子的过去被揭开，现在要做的是根据已有的剧情和情报推测未来剧情的发展。
编剧写剧本是一个构造的过程，而观众在预测剧情时的定位，不是解谜的侦探，是进行预测的学者，是要将现有的剧情进行模型化，用逻辑线串在一起，并预测未来的发展，但很多人没有经过严谨的科学训练，缺乏学者思维，一直在用侦探思维寻找未来的发展方向，这就是走了歪路。
侦探是对过去发生的事情进行推测，换而言之，如果真要探究祥子退队原因，那么用侦探的方式是合适的，但祥子很明显，在MyGO中留下的线索太少，侦探的路子是走不通的，任何推测只能是一种猜测，而无法称得上是预测，猜测是无价值的，现在我做全息引力研究（弦论分支，理论物理范畴），我可以给出无数个无论是从数学上来说，还是从物理图像上来说都是非常优美的理论猜测，但没有实验验证，都是废纸，不具备推演宇宙的价值，只有符合现实的，合理的预测，才能实现一个合格的理论的完备过程。
第三，请记住一点，观众看待作品是去中心化的，而作者创造作品是中心化的，正如那句名言一样，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，难道莎士比亚能在写出《哈姆雷特》之前，就能预测到观众是怎么想的吗？很明显不能，所以如果你的想法是预测作者的想法，并以此为支点，那就不应该纠结过多布景上的细节，而是去通过作者刻意表达出的细节，去推测作者的意图，因为作为中心化的作者，即便再有能力，是不可能做到将观众的想法全部预测到的，编剧做的第一件事，不是预测观众会怎么想，然后根据这些想象去编写剧本，而是先想法讲好一个故事，这就是优秀编剧和辣鸡编剧的差距。
普通的编剧能写出一个逻辑自自洽的剧本，辣鸡的编剧连逻辑自洽都写不出来，最典型的例子之一就是，机动战士高达中的奥尔加团长之死，其生草程度甚至连我这个圈外人都知道，为什么奥尔加之死生草？因为毫无逻辑，铁华团团长在大街上被一小队暗杀兵干掉，一步之外就是防弹装甲车，以高达的世界观来说，奥尔加完全没有任何可能会以这种方法被暗杀掉，带着团员躲到掩体之后啥问题没有，偏偏要做一个抱着莱德，给莱德挡子弹的迷惑操作，完后说出什么，只要不放弃路就会继续前进的迷惑正能量发言，但编剧就是这么写的，所以这个地方成为了大家嘲讽编剧冈田磨里的经典桥段，这就是辣鸡编剧，写不出逻辑自洽的剧本，只能生硬地领盒饭，而优秀的编剧则是在普通编剧能够自洽地完成一个故事的基础上，添加文学性，哲学思考点缀，在叙事结构上安插明线暗线将故事架构丰盈起来。
但是因为编剧中心化的特点，编剧能想到的只有少部分，编剧会埋钉子安线索，但不可能每个地方都埋钉子，这种每个地方都埋钉子的行为是写作中最吃力不讨好的行为，钉子埋太多，编剧的思考成本和思考速度骤降，因为你不知道埋的这个钉子，自己能不能想起来，会不会对后文的设计造成影响，本来一个爆点桥段，因为前面埋的密密麻麻的钉子中的一颗，导致一旦这个爆点写出来，必然会导致和前面埋的这个钉子发生矛盾导致穿帮，就算你想拔掉这个钉子，但拔掉这个钉子，你没办法不保证前文中叙事逻辑被破坏，搞成了拔出萝卜带出泥，把前文的钉子给拔出来，最后一拔拔出来一大片，然后就是剧情上出现真空区，整个剧本就垮了，就变成奥尔加了。
从另一个角度来说，这就是坑越挖越大，最后自己记不住哪个坑没填，自己记不住也就算了，让好事者发现了，就要被怒喷编剧的严谨性，多少网络小说，就是死在了坑越挖越大，结果作者忘了填这个地方上，所以一个优秀的作者，或者说编剧，必须要学会的一课就是，学会在合理的位置和合理的时间挖坑埋钉子，学会控制坑的大小，坑太小，成了小白文，剧本支不起来，坑太大，编剧支撑不住，所以，编剧最好的选择是，在部分细节上精雕细琢，作为剧情发展的锚点，钉子，支点，而更加普遍的细节的打磨，只需要满足逻辑上不穿帮即可。
MyGO最明显的钉子是什么？是第一集的C团，只要将C团打磨好，后面爆点很容易就能引出，然后牵出长崎素世的过去这一枚新的钉子，并根据这个钉子为基点，反过来解释前文中长崎素世的动机，这是MyGO剧本优秀的核心原因，如果没有这个钉子，仅仅是所谓的重女互相施加重力的番剧，会有这么多人搞所谓的“万字解析”吗？不会。
这么多番剧，没有十万也有八千，有几个番剧能有人，有动机，做所谓的“万字解析”？除了一些经典老番，比如EVA，FSN，以及如东方这样的知名IP会有人去考察零设，就说经典GAL改作品《灰色的果实》系列，但凡是个入宅早一点的二次元，都应该听过，推GAL的时候除了男主那拗口的满嘴哲学之外，很少见到有人会花时间花精力搞所谓的万字解析，更别提像MyGO这样是个人都来做万字解析了。
所以这就是我讨厌所谓的叙诡说，还有诸多万字解析的原因，因为很多所谓的万字解析，都是揪着无关紧要的，只是为了维护叙事逻辑的细节，过度发散，而忽略了最关键的，编剧特意放到最显眼的位置，告诉你的钉子，这是从叙事角度来说的，从研究方法的方法论角度来说，这就是抓不住主要矛盾只抓次要矛盾，奥卡姆剃刀原理广泛适用于研究领域，如无必要，勿增实体，如果有简洁的预测模型可以达到同样的效果，那就不要用复杂的，放到剧情解析里就应该是，能用最简单的方式抓住剧情的脉络与主体，就不要用各种细节进行无所谓的推测。
很多人说第四集才爆太快了，其实第四集只是在打回旋镖，是编剧在把前文的钉子展示给大家看，并准备找到下一颗钉子，但很明显，很多人并没有领会到，只感觉到了回旋镖，但回旋镖，其实就是钉子的体现，在第三集，母鸡卡团就已经事实上爆了，喵梦已经和祥子有了事实上的路线上的分歧，这种情况根本不是沟通就能弥合的，而Mortis的出现与光速退场，并不是说想要让Mortis露个脸如何，而是想要将Mortis作为一颗新钉子埋下去，第四集就是将Mortis这颗钉子拔出来一部分，利用Mortis之口推进剧情，抹平祥子对睦的认知差距，同时为了后文做准备。
而最大的一颗钉子，包括与Mortis这颗钉子照应的大钉子，其实在母鸡卡刚出场的时候就给出来了。
各个角色在第一场的出场词，其作用和《红楼梦》中的判词效果是一样的，是本作品最大的钉子，抛开母鸡卡剧情先不谈，同样的编剧独角兽，在几乎相同的时间做出母鸡卡和MyGO的剧本，如果你仔细想一想，一个编剧，在几乎完全相同的条件下写两个剧本，她的叙事逻辑，叙事顺序可以改变，但多年剧本养成的叙事习惯，也就是埋钉子的习惯，或者说，同一时期的剧本风格，会有多大差异？
MyGO第一集能埋C团的钉子，Mujica刚出场为什么不能采用相同的叙事结构，使用相同的埋钉子手法呢？
而母鸡卡刚出场是什么，是演出，是五个人说出各自的开场词，然后一阵强劲的音乐响起，是Ave Mujica，而第一集开始就是引爆各种矛盾，那么可以合理地认为，编剧采用的叙事手段依然是MyGo型叙事手段，也就是在第一次出场中就埋下钉子，MyGo第一幕是什么？是C团解散，黑刀之夜，后来的内容都或多或少与这一幕有关。
那么基于以上理论，我可以给出第四点，我的预测模型。
第一，以该点为核心，母鸡卡的叙事结构依然是MyGO式的，在第一幕中就埋下钉子，钉子为五人出场词，这五个出场词也提示了未来的剧情发展方向，并将在未来的剧情进行中逐步拔出钉子。
第二，目前已知变化最大的是睦，睦的开场词为，“我，无畏死亡”，考察这一开场词，请问，邦多利里面，抛开假药二创整天迫害Anon不谈，会事实上允许睦在生物学意义上死亡吗？不会，这不是18寄向的内容，也不是十二神魔器。结合睦的表现，即第三集变成Mortis，此时的睦人格情况接近于“死亡”这一概念，可以得出结论，所谓的“死亡”，指的是人格意义上的死亡，但很明显，编剧并不想这么早就拔出若叶睦的这一颗钉子，所以Mortis只用了不到半集就光速下线，那么请问，如果是“人格”上的死亡，是谁死亡？编剧肯定不想让睦人格现在死亡，而Mortis人格死亡或者隐退，只会让剧情倒退，也无法对应上Mortis对祥子所说，如果祥子继续这个样子，睦可就永远回不来了，换而言之，如果这时候让睦回来，那么前后文是逻辑矛盾的，而睦在剧中表现出的是双重人格，假定最后包饺子，死亡，怎么包饺子？很简单，让睦和Mortis同时死亡就可以做到，睦和Mortis是一体两面，是正面和反面，都是有缺陷的，睦需要面对的是旧人格的死亡，才能迎来新人格的“无畏死亡”，成为一个真正的人，从这个角度来说，是不是符合包饺子结局？
再说祥子，大祥在第一集的出场词，是，“我，无畏遗忘”，而大祥表现的是什么情况？
1.缺乏领导能力与担当，像C团时期一样，遇到困难就缩回去，就要退团，缺乏像灯这样的，对同伴的执着，稍微往深处挖掘，可以发现是和自己作词作曲这一情况所联系起来的，一个领队，可以作词不行，作曲不好，可以世界观上不去，因为会作词作曲，有高屋建瓴的世界观，这些只能算得上是领队的一个加分点，而算不上核心，核心在于，能团结住同伴，说的难听点就是，能镇住手下，但祥子现在并没有镇住大猫，这是我认为祥子缺乏领导能力的重要原因。
2.畏首畏尾，表现为不敢壮士断腕赶走大猫，面对睦也是像撒娇一样在指责睦，这是像大小姐时期一样，包括喵梦为什么爆？很多人没看明白喵梦的形象，喵梦是为了流量来的，她认为祥子作为大小姐敢离开家闯荡，觉得能干大事，结果相处下来，发现不是这么一回事，画饼画不明白，团队分工一团糟，作为队长无法御下，将应该分工给成员的任务全揽到自己身上，大猫这种常年在名利场里面滚出来的，完全的功利主义者，对这方面嗅觉绝对是敏锐的，你可以说大猫运营思路不行，但大猫自始至终，都抱有一个目的，流量，所以当她觉得祥子的行为是在内耗队伍，无法带来流量，畏首畏尾，干大事则惜身，就觉得就是个在耍小性子的大小姐，完全不符合自己想要流量的预期，也因此引出了大猫和祥子的矛盾，当然，大猫本人就是后面的那半句话，见小利而舍命，猫和祥子本身也是一体两面。
第一集武道馆摘面具是大猫对祥子的挑衅，是在试探祥子的底线，发现祥子处理问题的能力不行，管不住下属，缺乏领导能力，才动了第三集退团挖祥子墙脚把睦头撬走的心思，最后第四集的拆队，只是在第三集的路线分歧后，发现睦的拉拢价值远小于将来退团后的统御价值，经过Motis的这么一通里挑外撅，最后彻底坚定退团的想法，实现矛盾的彻底爆发。
3.软糯，很多人喜欢将祥子分成两个人，一个白祥，一个黑祥，这种分法是符合现象的，但不符合实际，祥子一直都是那个软糯的祥子，她所表现出的攻击性，不是性情大变，而是将本来的性格暴露出来。
所以说这些和遗忘有什么关系？
很简单，祥子目前遇到的困境，归根结底就是一个词，软弱，看了第四集之后，这句经典名言，“过去软弱的我，已经死了”这句话一直没被Mortis回旋镖，回旋镖是什么？是说的和做的完全不一样，如果从钉子来看，Mortis的作用是抹平信息差，为了引出后文的睦做准备，也是通过Mortis之口点出祥子的问题，Mortis吵架时候的台词都是能用回旋镖打祥子的，而软弱这件事，Mortis一直没提，所以软弱这一点，确实对应现在祥子的情况。
如果祥子真的想要成为领队，那么就要做到果断，至少要做到灯的程度， 看MyGO的时候，我们可以发现，灯也有些畏畏缩缩，但当天台之战的时候，灯果断表达心意，然后出击在天台拿下爱音，在诗超绊中，也是直接穿过人群狠狠拉住Soyo。
祥子现在没有做到挽留与团结，就像C团时期一样，做不到团结，因为团结和挽留意味着降下身段，Soyo挽留祥子，你可以看到Soyo的卑微，而祥子核心终究是一个大小姐，不管怎么平易近人，你都很难判断出她是出于贵族礼仪和家教还是真正地，发自内心的，将一个人作为交心同伴来平等相待，当物质条件消失之后，祥子用来维持所谓的贵族礼仪所需要的成本已经高于祥子所能承担的程度，C团的解散就是这一情况的直接体现，所以所谓的黑祥的攻击性，本质上是祥子无法维持贵族礼仪，而保留贵族时期留下的性格所造成的必然结果，是贵族祥子沦落到底层之后，为了保护自己所产生的自我保护的壳子。
老话所谓“穷生奸计，富长良心”，其实就是这个道理，不是富的真的长了良心，发家的时候这些人手比谁都黑，而是富了，要学习上流圈子的规矩了，能支付得起进行社交礼仪的成本了，所以才会在很多事情上不计较，看上去好像是长了良心，其实只是基于社交礼仪，不去做那些容易让自己受损的事情罢了，毕竟光脚的不怕穿鞋的。
而穷长奸计则是指贫穷的人，为了和生活对线，只能使出各种见不得光的手段，祥子曾经是富人，所以很多时候下意识地不去使用某些手段，而大猫是从底层爬出来的，那大猫欺负祥子可不是一嘴一个。
祥子现在就缩在这个壳子里不敢出来，只能一遍又一遍用自己无意识的尖刺伤害那些在意着她的人，灯，Soyo，睦，都是这样。
这也是喵梦第四集点评祥子“大小姐过家家”的另一层原因。
而大猫所谓的“工作人员”，“观众”，不过是为了喷祥子的借口罢了。
还是那句话，请记住，大猫是功利主义者，这种人无利不起早，真要相信现在的大猫会想着什么观众啊，家人啊，工作人员啊这些话，你不如去游乐园买张门票和小孩一起坐旋转木马玩去体验一下快乐童年，大猫这种人，话里面门道多了去了，五句话里面三句真两句假，不可不信，也不可全信，可以讨厌，但不能说塑造这样的形象失败，因为普通乐队可以缔结友情，商业乐队，利益第一，在祥子无法镇住大猫同时，也没给大猫画够足够的饼和一点甜头，你要是想看kirakira dokidoki 的少女乐队可以看前面的几季，在母鸡卡，请拥有一名合格的嗜血长颈鹿的觉悟，你不能只在大猫还安分的时候认为她塑造的形象成功。
而祥子要想成为合格的领队，那就要向若叶睦一样去面对，若叶睦是要面对自己的另一重人格，最后实现“杀死”睦和Mortis，实现新生，而祥子需要做的是，遗忘，遗忘过去所有的开心和痛苦，不要让这些痛苦成为阻碍人生脚步的强力胶，忘掉大小姐架子，忘掉所谓的丰川家，忘掉自己的大小姐身份，忘掉过去一切的痛苦与快乐，将C团，乃至更加久远的大小姐生活，视作自己的记忆，而不是自己时刻回忆的过去。
尽管这对于一个十多岁的高中生很残酷，但，现实就是这样的，沉湎于过去只能徒增痛苦，搞坏现实，忘却过去，完成对过去的释怀才能迎来新的，而不是往日之影的人生。
我想，这才是祥子的开场词，“我，无畏遗忘”的真正含义。
当睦杀死了“若叶睦”和“Mortis”，在人格上，睦已经再也没有分裂的痛苦与人格死亡的危险，所有的人格已经死亡解体组成了新的睦，所以无畏死亡。
当祥忘记了过去的所有，她不在用大小姐的架子刺伤他人，能真正地和队员平等相待而不是出自贵族礼仪，那么才将是祥子迎来新生的时候。
但那个时候，到底是睦，还是变成了名为Mortis的人偶，是祥，还是成为了Oblivionis的附庸？
我不得而知。
最后简单讲一下大猫，大猫这个角色，如果允许我接受假药，并默认未来包饺子，我大概只能接受一种假药，那就是大猫是孤儿，电话的另一边是孤儿院，结合大猫的生活条件以及一些情节，我认为这一假药是合理的。
首先是大猫的性格，极端的功利主义者，看到捞不到钱就炸团跑路，那么不妨分析一下成因。
在第三集中，大猫精准地指出了，睦和祥在一起会走向毁灭，这段话说完，衔接的剧情就是，睦爆了，能看得出来，大猫本人尽管是功利主义者，挖睦的动机也是黑的不行，但感知情况的能力远胜于除睦之外的其他三人，精准的切在了睦的要害处，这种能力无论是在名利场里杀出来的，还是在成长中带有的，都指向一个事实，大猫内核是一个很敏感的人，但多年的名利场厮杀让大猫学会伪装，因为在名利场中，漏出软弱之处，就代表会有人闻到血腥味上来撕咬，现实中这样的案例是真不少，各种商战都是抓住软弱之处一拥而上，瓜分市场份额的。
而喵梦的条件，在底层混出来，必须变得市侩，追名逐利抓住所有可能的机会，所以喵梦攀附睦的母亲森美奈美的时候，被祥子斥责，喵梦应该要点脸面，这就是价值观的差异，祥子是贵族出身，社交礼仪的相互作用下，礼节和脸面重要，而喵梦是底层卷出来的，知道底层没人在意所谓的脸面，只要能往上走什么招式都能使得出来。
那么为什么喵梦被冠以“我，无畏爱”呢？
前面提到了，喵梦内核是情绪敏感的人，包括被鼓励的时候很明显哭出来，都代表了喵梦内心的敏感性，如果将这一画面割裂开来解读为家人侠，未免太过浅显，而且还有一个严重的常识问题无法解决，如果喵梦上学，在东京想家，为什么不在熊本上学？而是要来到东京打拼，更进一步来说，如果喵梦要追求更好的学习环境，为什么不去花咲川，羽丘（月之森太贵了，Anon都没去上，喵梦更是上不起），或者其他高中，去做读大学的准备，而是考艺术生？
反过来想，如果将喵梦看做来东京打拼而不是读书，半工半读的性质，是否就能理解行为动机了？
出门在外打拼，组了银河战舰乐队，回家意味着半途而废，家里人能看演出而感动。
但更进一步来说，如果喵梦是为了来东京读书，家里至少会给一些钱，也不必挖空心思做博主搞流量，现在喵梦的这个状态完全就是为了博流量搞出各种秀下限的操作，这不符合一个家里供养，半供养的学生的状态，换句话说，如果喵梦真的是为了求学来到东京，家里还给钱，那么就算喵梦钱不够，也就是找个便利店做兼职，就哪怕便利店不收，祥子都能找到工作，而且客服的工作还是基于祥子不愿意抛头露面的设定来的，别告诉我喵梦这种精明的人一个黑工找不到。
那么还是指向了我的论点，喵梦是出来打拼的，半工半读的，还要加上一条新的结论，家里是不给钱的。
但家里不给钱，这不管怎么说，对于一个16岁学生来说，都是太不负责了，喵梦听到家里人声音还能哭出来，如果是真的故意不给钱，那么除非她不叫喵梦叫阿诺，否则能哭出来的都是个神人。
那就只能得出一个结论，家里已经想尽办法了，但凑不出钱来，喵梦能理解家里的困难，所以才会努力卷出来来到东京打拼让自己过上较好的生活同时补贴家里。
但喵梦对家人的表现又像是刚从一个正常家庭里来到外地读书的学生一样，试想一下，如果家庭困难，父母赚不到钱还要养弟弟妹妹，所有的开销都要指着十六岁的你去挣钱，你红不红温？哪怕双方都心胸开阔，但不管怎么说，这种直接供养关系都挺膈应双方的，关系大概率不会像剧中表现出来的这么好。
所以我选择相信孤儿院假设，这种假设是需要增加的假设最少的一种假设，也是最能解释大猫功利性来源的假设，因为大猫在孤儿院长大，大家的相处让喵梦爱着大家，大猫出于对大家的爱，主动出去打拼。
而且最可怕的一点是，电话中提到了“哥哥姐姐”，如果说喵梦是家里的老大，那么这么打拼的方式还是可以理解的，毕竟咱么也见到过不少贫困地区姐姐出去打工供养弟弟妹妹的，但喵梦电话里，妈妈说和哥哥姐姐问好，那么哥哥姐姐至少是两个人，总不能两个人全都残疾干不了活了吧。
那么最大的可能还真是孤儿院假设，喵梦出于对大家的爱，出来打拼，最开始的时候是按照和孤儿院中的大家相处的模式来做的，但喵梦没资源，没势力，很快被底层的各种险恶咬的浑身是血，因此大猫很快学会了趋炎附势左右逢源，而压制“爱”这一点。
基于这种假药，我认为可以讨论喵梦的开场词“我，无畏爱”，因为和底层人打交道太长时间，大猫不敢去爱，不敢去信任外人，只敢将自己的爱暴露给自己的家人，暴露给自己的兄弟姐妹，大猫最后可能会迎来这样的一个结局，面对不敢去爱的自己，超越不敢去爱的自己，尝试着去在不断的试探中与他人建立信任的联系，最后将自己的爱播撒给其他的同伴。
以上就是我关于母鸡卡的一点看法。
另外，我不是Go博士或者Go学家，我只是个普通人，所以我只能以我普通的视角去进行推测与点评罢了，而且我喜欢的是soyo，但我不是所谓的soyo厨，你要叫我Soyo我会很开心，但我不会掺和你们的厨黑大战。
最后奉劝部分人嘴下留点德，这才播到第四集就说完了，就说烂，然后刷低分，过于武断，说难听点，多少也沾点。
说的难听点，这么多厨黑神笔人，有几个真正去了解过，自己尝试刻画过自己厨的角色的形象？到底是多少人看到祥子吃瘪就开香槟？到底多少人看到祥子强势后落魄就要给自己带个祥厨的帽子，完后攻击其他角色自私？
我是真不知道到底是哪来的神笔生物，整天除了吵架就是吵架，都一群看二次元动画的，谁比谁高贵到哪去？吵来吵去，到底在吵什么？
就说第四集吧，先不说车角色，很多人就说什么，这么早爆，未来肯定收不住，编剧功力不行，完后又说什么MyGO多少多少集才爆，这种人就是和我上面所说的，拿着一刻当永久的人是同类人，MyGO做这些集爆，是因为MyGO的叙事进度推进到这一集才爆，剧情推进的进度严重依赖于，人物排布密度，雷埋的深度，以及背景故事叙述长度。
就说千早爱音，留学经历要刻画一段，人际关系要刻画一段，再往前，为了给GO团埋雷，C团的故事还要介绍一段，完后中间还塞了找齐人员的过程，母鸡卡第一集就登台摘面具了，GO团第四集人才刚找齐，能比得了吗？
拿GO团的剧情推进速度对比母鸡卡，能套的上吗？母鸡卡有母鸡卡的推进速度，为什么非得抱着GO团的剧情推进速度来要求母鸡卡？
第二点，很多人推理的水平太次了，科学思维也严重不过关，尤其是很多人所谓的叙诡说，以及B站上一些所谓的万字解析，除开部分确实言之有物的解析，确实值得万字解析，剩下的都是在进行无意识上的主观臆断。这也是现在剧情预测扑朔迷离，众说纷纭，莫衷一是，完全靠穷举法列举各种假药预测结局的本质原因，是因为对剧情的解读缺乏一种合理的范式，采用的仍然是死抠细节而不是围绕情节的方式，舍弃了主要矛盾而专注于次要矛盾的结果，细节是情节的一部分，是为了情节而服务，关注细节而缺乏总览上的概括，无异于盲人摸象，最后只能得出自己想要的结论，而不是真实的走向。
B站这么多预言视频，NGA，贴吧，知乎，各种论坛上，当初吵来吵去祥子退团的原因，没几个吵明白的，如果说祥子退团原因，本身情报确实不足，很难推测到祥爹被诈骗然后被踢出丰川家，出于这样的一种原因，卖假药是合理的，也情有可原，因为MyGO本身，祥子只是导火索，是一种线索的存在，对祥子这一配角的刻画不足，导致猜测满天飞，是可以理解的。
但现在来到母鸡卡的剧本，思维模式需要改变，原本的配角变成了主角，祥子的过去被揭开，现在要做的是根据已有的剧情和情报推测未来剧情的发展。
编剧写剧本是一个构造的过程，而观众在预测剧情时的定位，不是解谜的侦探，是进行预测的学者，是要将现有的剧情进行模型化，用逻辑线串在一起，并预测未来的发展，但很多人没有经过严谨的科学训练，缺乏学者思维，一直在用侦探思维寻找未来的发展方向，这就是走了歪路。
侦探是对过去发生的事情进行推测，换而言之，如果真要探究祥子退队原因，那么用侦探的方式是合适的，但祥子很明显，在MyGO中留下的线索太少，侦探的路子是走不通的，任何推测只能是一种猜测，而无法称得上是预测，猜测是无价值的，现在我做全息引力研究（弦论分支，理论物理范畴），我可以给出无数个无论是从数学上来说，还是从物理图像上来说都是非常优美的理论猜测，但没有实验验证，都是废纸，不具备推演宇宙的价值，只有符合现实的，合理的预测，才能实现一个合格的理论的完备过程。
第三，请记住一点，观众看待作品是去中心化的，而作者创造作品是中心化的，正如那句名言一样，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，难道莎士比亚能在写出《哈姆雷特》之前，就能预测到观众是怎么想的吗？很明显不能，所以如果你的想法是预测作者的想法，并以此为支点，那就不应该纠结过多布景上的细节，而是去通过作者刻意表达出的细节，去推测作者的意图，因为作为中心化的作者，即便再有能力，是不可能做到将观众的想法全部预测到的，编剧做的第一件事，不是预测观众会怎么想，然后根据这些想象去编写剧本，而是先想法讲好一个故事，这就是优秀编剧和辣鸡编剧的差距。
普通的编剧能写出一个逻辑自自洽的剧本，辣鸡的编剧连逻辑自洽都写不出来，最典型的例子之一就是，机动战士高达中的奥尔加团长之死，其生草程度甚至连我这个圈外人都知道，为什么奥尔加之死生草？因为毫无逻辑，铁华团团长在大街上被一小队暗杀兵干掉，一步之外就是防弹装甲车，以高达的世界观来说，奥尔加完全没有任何可能会以这种方法被暗杀掉，带着团员躲到掩体之后啥问题没有，偏偏要做一个抱着莱德，给莱德挡子弹的迷惑操作，完后说出什么，只要不放弃路就会继续前进的迷惑正能量发言，但编剧就是这么写的，所以这个地方成为了大家嘲讽编剧冈田磨里的经典桥段，这就是辣鸡编剧，写不出逻辑自洽的剧本，只能生硬地领盒饭，而优秀的编剧则是在普通编剧能够自洽地完成一个故事的基础上，添加文学性，哲学思考点缀，在叙事结构上安插明线暗线将故事架构丰盈起来。
但是因为编剧中心化的特点，编剧能想到的只有少部分，编剧会埋钉子安线索，但不可能每个地方都埋钉子，这种每个地方都埋钉子的行为是写作中最吃力不讨好的行为，钉子埋太多，编剧的思考成本和思考速度骤降，因为你不知道埋的这个钉子，自己能不能想起来，会不会对后文的设计造成影响，本来一个爆点桥段，因为前面埋的密密麻麻的钉子中的一颗，导致一旦这个爆点写出来，必然会导致和前面埋的这个钉子发生矛盾导致穿帮，就算你想拔掉这个钉子，但拔掉这个钉子，你没办法不保证前文中叙事逻辑被破坏，搞成了拔出萝卜带出泥，把前文的钉子给拔出来，最后一拔拔出来一大片，然后就是剧情上出现真空区，整个剧本就垮了，就变成奥尔加了。
从另一个角度来说，这就是坑越挖越大，最后自己记不住哪个坑没填，自己记不住也就算了，让好事者发现了，就要被怒喷编剧的严谨性，多少网络小说，就是死在了坑越挖越大，结果作者忘了填这个地方上，所以一个优秀的作者，或者说编剧，必须要学会的一课就是，学会在合理的位置和合理的时间挖坑埋钉子，学会控制坑的大小，坑太小，成了小白文，剧本支不起来，坑太大，编剧支撑不住，所以，编剧最好的选择是，在部分细节上精雕细琢，作为剧情发展的锚点，钉子，支点，而更加普遍的细节的打磨，只需要满足逻辑上不穿帮即可。
MyGO最明显的钉子是什么？是第一集的C团，只要将C团打磨好，后面爆点很容易就能引出，然后牵出长崎素世的过去这一枚新的钉子，并根据这个钉子为基点，反过来解释前文中长崎素世的动机，这是MyGO剧本优秀的核心原因，如果没有这个钉子，仅仅是所谓的重女互相施加重力的番剧，会有这么多人搞所谓的“万字解析”吗？不会。
这么多番剧，没有十万也有八千，有几个番剧能有人，有动机，做所谓的“万字解析”？除了一些经典老番，比如EVA，FSN，以及如东方这样的知名IP会有人去考察零设，就说经典GAL改作品《灰色的果实》系列，但凡是个入宅早一点的二次元，都应该听过，推GAL的时候除了男主那拗口的满嘴哲学之外，很少见到有人会花时间花精力搞所谓的万字解析，更别提像MyGO这样是个人都来做万字解析了。
所以这就是我讨厌所谓的叙诡说，还有诸多万字解析的原因，因为很多所谓的万字解析，都是揪着无关紧要的，只是为了维护叙事逻辑的细节，过度发散，而忽略了最关键的，编剧特意放到最显眼的位置，告诉你的钉子，这是从叙事角度来说的，从研究方法的方法论角度来说，这就是抓不住主要矛盾只抓次要矛盾，奥卡姆剃刀原理广泛适用于研究领域，如无必要，勿增实体，如果有简洁的预测模型可以达到同样的效果，那就不要用复杂的，放到剧情解析里就应该是，能用最简单的方式抓住剧情的脉络与主体，就不要用各种细节进行无所谓的推测。
很多人说第四集才爆太快了，其实第四集只是在打回旋镖，是编剧在把前文的钉子展示给大家看，并准备找到下一颗钉子，但很明显，很多人并没有领会到，只感觉到了回旋镖，但回旋镖，其实就是钉子的体现，在第三集，母鸡卡团就已经事实上爆了，喵梦已经和祥子有了事实上的路线上的分歧，这种情况根本不是沟通就能弥合的，而Mortis的出现与光速退场，并不是说想要让Mortis露个脸如何，而是想要将Mortis作为一颗新钉子埋下去，第四集就是将Mortis这颗钉子拔出来一部分，利用Mortis之口推进剧情，抹平祥子对睦的认知差距，同时为了后文做准备。
而最大的一颗钉子，包括与Mortis这颗钉子照应的大钉子，其实在母鸡卡刚出场的时候就给出来了。
各个角色在第一场的出场词，其作用和《红楼梦》中的判词效果是一样的，是本作品最大的钉子，抛开母鸡卡剧情先不谈，同样的编剧独角兽，在几乎相同的时间做出母鸡卡和MyGO的剧本，如果你仔细想一想，一个编剧，在几乎完全相同的条件下写两个剧本，她的叙事逻辑，叙事顺序可以改变，但多年剧本养成的叙事习惯，也就是埋钉子的习惯，或者说，同一时期的剧本风格，会有多大差异？
MyGO第一集能埋C团的钉子，Mujica刚出场为什么不能采用相同的叙事结构，使用相同的埋钉子手法呢？
而母鸡卡刚出场是什么，是演出，是五个人说出各自的开场词，然后一阵强劲的音乐响起，是Ave Mujica，而第一集开始就是引爆各种矛盾，那么可以合理地认为，编剧采用的叙事手段依然是MyGo型叙事手段，也就是在第一次出场中就埋下钉子，MyGo第一幕是什么？是C团解散，黑刀之夜，后来的内容都或多或少与这一幕有关。
那么基于以上理论，我可以给出第四点，我的预测模型。
第一，以该点为核心，母鸡卡的叙事结构依然是MyGO式的，在第一幕中就埋下钉子，钉子为五人出场词，这五个出场词也提示了未来的剧情发展方向，并将在未来的剧情进行中逐步拔出钉子。
第二，目前已知变化最大的是睦，睦的开场词为，“我，无畏死亡”，考察这一开场词，请问，邦多利里面，抛开假药二创整天迫害Anon不谈，会事实上允许睦在生物学意义上死亡吗？不会，这不是18寄向的内容，也不是十二神魔器。结合睦的表现，即第三集变成Mortis，此时的睦人格情况接近于“死亡”这一概念，可以得出结论，所谓的“死亡”，指的是人格意义上的死亡，但很明显，编剧并不想这么早就拔出若叶睦的这一颗钉子，所以Mortis只用了不到半集就光速下线，那么请问，如果是“人格”上的死亡，是谁死亡？编剧肯定不想让睦人格现在死亡，而Mortis人格死亡或者隐退，只会让剧情倒退，也无法对应上Mortis对祥子所说，如果祥子继续这个样子，睦可就永远回不来了，换而言之，如果这时候让睦回来，那么前后文是逻辑矛盾的，而睦在剧中表现出的是双重人格，假定最后包饺子，死亡，怎么包饺子？很简单，让睦和Mortis同时死亡就可以做到，睦和Mortis是一体两面，是正面和反面，都是有缺陷的，睦需要面对的是旧人格的死亡，才能迎来新人格的“无畏死亡”，成为一个真正的人，从这个角度来说，是不是符合包饺子结局？
再说祥子，大祥在第一集的出场词，是，“我，无畏遗忘”，而大祥表现的是什么情况？
1.缺乏领导能力与担当，像C团时期一样，遇到困难就缩回去，就要退团，缺乏像灯这样的，对同伴的执着，稍微往深处挖掘，可以发现是和自己作词作曲这一情况所联系起来的，一个领队，可以作词不行，作曲不好，可以世界观上不去，因为会作词作曲，有高屋建瓴的世界观，这些只能算得上是领队的一个加分点，而算不上核心，核心在于，能团结住同伴，说的难听点就是，能镇住手下，但祥子现在并没有镇住大猫，这是我认为祥子缺乏领导能力的重要原因。
2.畏首畏尾，表现为不敢壮士断腕赶走大猫，面对睦也是像撒娇一样在指责睦，这是像大小姐时期一样，包括喵梦为什么爆？很多人没看明白喵梦的形象，喵梦是为了流量来的，她认为祥子作为大小姐敢离开家闯荡，觉得能干大事，结果相处下来，发现不是这么一回事，画饼画不明白，团队分工一团糟，作为队长无法御下，将应该分工给成员的任务全揽到自己身上，大猫这种常年在名利场里面滚出来的，完全的功利主义者，对这方面嗅觉绝对是敏锐的，你可以说大猫运营思路不行，但大猫自始至终，都抱有一个目的，流量，所以当她觉得祥子的行为是在内耗队伍，无法带来流量，畏首畏尾，干大事则惜身，就觉得就是个在耍小性子的大小姐，完全不符合自己想要流量的预期，也因此引出了大猫和祥子的矛盾，当然，大猫本人就是后面的那半句话，见小利而舍命，猫和祥子本身也是一体两面。
第一集武道馆摘面具是大猫对祥子的挑衅，是在试探祥子的底线，发现祥子处理问题的能力不行，管不住下属，缺乏领导能力，才动了第三集退团挖祥子墙脚把睦头撬走的心思，最后第四集的拆队，只是在第三集的路线分歧后，发现睦的拉拢价值远小于将来退团后的统御价值，经过Motis的这么一通里挑外撅，最后彻底坚定退团的想法，实现矛盾的彻底爆发。
3.软糯，很多人喜欢将祥子分成两个人，一个白祥，一个黑祥，这种分法是符合现象的，但不符合实际，祥子一直都是那个软糯的祥子，她所表现出的攻击性，不是性情大变，而是将本来的性格暴露出来。
所以说这些和遗忘有什么关系？
很简单，祥子目前遇到的困境，归根结底就是一个词，软弱，看了第四集之后，这句经典名言，“过去软弱的我，已经死了”这句话一直没被Mortis回旋镖，回旋镖是什么？是说的和做的完全不一样，如果从钉子来看，Mortis的作用是抹平信息差，为了引出后文的睦做准备，也是通过Mortis之口点出祥子的问题，Mortis吵架时候的台词都是能用回旋镖打祥子的，而软弱这件事，Mortis一直没提，所以软弱这一点，确实对应现在祥子的情况。
如果祥子真的想要成为领队，那么就要做到果断，至少要做到灯的程度， 看MyGO的时候，我们可以发现，灯也有些畏畏缩缩，但当天台之战的时候，灯果断表达心意，然后出击在天台拿下爱音，在诗超绊中，也是直接穿过人群狠狠拉住Soyo。
祥子现在没有做到挽留与团结，就像C团时期一样，做不到团结，因为团结和挽留意味着降下身段，Soyo挽留祥子，你可以看到Soyo的卑微，而祥子核心终究是一个大小姐，不管怎么平易近人，你都很难判断出她是出于贵族礼仪和家教还是真正地，发自内心的，将一个人作为交心同伴来平等相待，当物质条件消失之后，祥子用来维持所谓的贵族礼仪所需要的成本已经高于祥子所能承担的程度，C团的解散就是这一情况的直接体现，所以所谓的黑祥的攻击性，本质上是祥子无法维持贵族礼仪，而保留贵族时期留下的性格所造成的必然结果，是贵族祥子沦落到底层之后，为了保护自己所产生的自我保护的壳子。
老话所谓“穷生奸计，富长良心”，其实就是这个道理，不是富的真的长了良心，发家的时候这些人手比谁都黑，而是富了，要学习上流圈子的规矩了，能支付得起进行社交礼仪的成本了，所以才会在很多事情上不计较，看上去好像是长了良心，其实只是基于社交礼仪，不去做那些容易让自己受损的事情罢了，毕竟光脚的不怕穿鞋的。
而穷长奸计则是指贫穷的人，为了和生活对线，只能使出各种见不得光的手段，祥子曾经是富人，所以很多时候下意识地不去使用某些手段，而大猫是从底层爬出来的，那大猫欺负祥子可不是一嘴一个。
祥子现在就缩在这个壳子里不敢出来，只能一遍又一遍用自己无意识的尖刺伤害那些在意着她的人，灯，Soyo，睦，都是这样。
这也是喵梦第四集点评祥子“大小姐过家家”的另一层原因。
而大猫所谓的“工作人员”，“观众”，不过是为了喷祥子的借口罢了。
还是那句话，请记住，大猫是功利主义者，这种人无利不起早，真要相信现在的大猫会想着什么观众啊，家人啊，工作人员啊这些话，你不如去游乐园买张门票和小孩一起坐旋转木马玩去体验一下快乐童年，大猫这种人，话里面门道多了去了，五句话里面三句真两句假，不可不信，也不可全信，可以讨厌，但不能说塑造这样的形象失败，因为普通乐队可以缔结友情，商业乐队，利益第一，在祥子无法镇住大猫同时，也没给大猫画够足够的饼和一点甜头，你要是想看kirakira dokidoki 的少女乐队可以看前面的几季，在母鸡卡，请拥有一名合格的嗜血长颈鹿的觉悟，你不能只在大猫还安分的时候认为她塑造的形象成功。
而祥子要想成为合格的领队，那就要向若叶睦一样去面对，若叶睦是要面对自己的另一重人格，最后实现“杀死”睦和Mortis，实现新生，而祥子需要做的是，遗忘，遗忘过去所有的开心和痛苦，不要让这些痛苦成为阻碍人生脚步的强力胶，忘掉大小姐架子，忘掉所谓的丰川家，忘掉自己的大小姐身份，忘掉过去一切的痛苦与快乐，将C团，乃至更加久远的大小姐生活，视作自己的记忆，而不是自己时刻回忆的过去。
尽管这对于一个十多岁的高中生很残酷，但，现实就是这样的，沉湎于过去只能徒增痛苦，搞坏现实，忘却过去，完成对过去的释怀才能迎来新的，而不是往日之影的人生。
我想，这才是祥子的开场词，“我，无畏遗忘”的真正含义。
当睦杀死了“若叶睦”和“Mortis”，在人格上，睦已经再也没有分裂的痛苦与人格死亡的危险，所有的人格已经死亡解体组成了新的睦，所以无畏死亡。
当祥忘记了过去的所有，她不在用大小姐的架子刺伤他人，能真正地和队员平等相待而不是出自贵族礼仪，那么才将是祥子迎来新生的时候。
但那个时候，到底是睦，还是变成了名为Mortis的人偶，是祥，还是成为了Oblivionis的附庸？
我不得而知。
最后简单讲一下大猫，大猫这个角色，如果允许我接受假药，并默认未来包饺子，我大概只能接受一种假药，那就是大猫是孤儿，电话的另一边是孤儿院，结合大猫的生活条件以及一些情节，我认为这一假药是合理的。
首先是大猫的性格，极端的功利主义者，看到捞不到钱就炸团跑路，那么不妨分析一下成因。
在第三集中，大猫精准地指出了，睦和祥在一起会走向毁灭，这段话说完，衔接的剧情就是，睦爆了，能看得出来，大猫本人尽管是功利主义者，挖睦的动机也是黑的不行，但感知情况的能力远胜于除睦之外的其他三人，精准的切在了睦的要害处，这种能力无论是在名利场里杀出来的，还是在成长中带有的，都指向一个事实，大猫内核是一个很敏感的人，但多年的名利场厮杀让大猫学会伪装，因为在名利场中，漏出软弱之处，就代表会有人闻到血腥味上来撕咬，现实中这样的案例是真不少，各种商战都是抓住软弱之处一拥而上，瓜分市场份额的。
而喵梦的条件，在底层混出来，必须变得市侩，追名逐利抓住所有可能的机会，所以喵梦攀附睦的母亲森美奈美的时候，被祥子斥责，喵梦应该要点脸面，这就是价值观的差异，祥子是贵族出身，社交礼仪的相互作用下，礼节和脸面重要，而喵梦是底层卷出来的，知道底层没人在意所谓的脸面，只要能往上走什么招式都能使得出来。
那么为什么喵梦被冠以“我，无畏爱”呢？
前面提到了，喵梦内核是情绪敏感的人，包括被鼓励的时候很明显哭出来，都代表了喵梦内心的敏感性，如果将这一画面割裂开来解读为家人侠，未免太过浅显，而且还有一个严重的常识问题无法解决，如果喵梦上学，在东京想家，为什么不在熊本上学？而是要来到东京打拼，更进一步来说，如果喵梦要追求更好的学习环境，为什么不去花咲川，羽丘（月之森太贵了，Anon都没去上，喵梦更是上不起），或者其他高中，去做读大学的准备，而是考艺术生？
反过来想，如果将喵梦看做来东京打拼而不是读书，半工半读的性质，是否就能理解行为动机了？
出门在外打拼，组了银河战舰乐队，回家意味着半途而废，家里人能看演出而感动。
但更进一步来说，如果喵梦是为了来东京读书，家里至少会给一些钱，也不必挖空心思做博主搞流量，现在喵梦的这个状态完全就是为了博流量搞出各种秀下限的操作，这不符合一个家里供养，半供养的学生的状态，换句话说，如果喵梦真的是为了求学来到东京，家里还给钱，那么就算喵梦钱不够，也就是找个便利店做兼职，就哪怕便利店不收，祥子都能找到工作，而且客服的工作还是基于祥子不愿意抛头露面的设定来的，别告诉我喵梦这种精明的人一个黑工找不到。
那么还是指向了我的论点，喵梦是出来打拼的，半工半读的，还要加上一条新的结论，家里是不给钱的。
但家里不给钱，这不管怎么说，对于一个16岁学生来说，都是太不负责了，喵梦听到家里人声音还能哭出来，如果是真的故意不给钱，那么除非她不叫喵梦叫阿诺，否则能哭出来的都是个神人。
那就只能得出一个结论，家里已经想尽办法了，但凑不出钱来，喵梦能理解家里的困难，所以才会努力卷出来来到东京打拼让自己过上较好的生活同时补贴家里。
但喵梦对家人的表现又像是刚从一个正常家庭里来到外地读书的学生一样，试想一下，如果家庭困难，父母赚不到钱还要养弟弟妹妹，所有的开销都要指着十六岁的你去挣钱，你红不红温？哪怕双方都心胸开阔，但不管怎么说，这种直接供养关系都挺膈应双方的，关系大概率不会像剧中表现出来的这么好。
所以我选择相信孤儿院假设，这种假设是需要增加的假设最少的一种假设，也是最能解释大猫功利性来源的假设，因为大猫在孤儿院长大，大家的相处让喵梦爱着大家，大猫出于对大家的爱，主动出去打拼。
而且最可怕的一点是，电话中提到了“哥哥姐姐”，如果说喵梦是家里的老大，那么这么打拼的方式还是可以理解的，毕竟咱么也见到过不少贫困地区姐姐出去打工供养弟弟妹妹的，但喵梦电话里，妈妈说和哥哥姐姐问好，那么哥哥姐姐至少是两个人，总不能两个人全都残疾干不了活了吧。
那么最大的可能还真是孤儿院假设，喵梦出于对大家的爱，出来打拼，最开始的时候是按照和孤儿院中的大家相处的模式来做的，但喵梦没资源，没势力，很快被底层的各种险恶咬的浑身是血，因此大猫很快学会了趋炎附势左右逢源，而压制“爱”这一点。
基于这种假药，我认为可以讨论喵梦的开场词“我，无畏爱”，因为和底层人打交道太长时间，大猫不敢去爱，不敢去信任外人，只敢将自己的爱暴露给自己的家人，暴露给自己的兄弟姐妹，大猫最后可能会迎来这样的一个结局，面对不敢去爱的自己，超越不敢去爱的自己，尝试着去在不断的试探中与他人建立信任的联系，最后将自己的爱播撒给其他的同伴。
以上就是我关于母鸡卡的一点看法。
另外，我不是Go博士或者Go学家，我只是个普通人，所以我只能以我普通的视角去进行推测与点评罢了，而且我喜欢的是soyo，但我不是所谓的soyo厨，你要叫我Soyo我会很开心，但我不会掺和你们的厨黑大战。
最后奉劝部分人嘴下留点德，这才播到第四集就说完了，就说烂，然后刷低分，过于武断，说难听点，多少也沾点。
