【品鉴】传世名琴—爱我所爱【旷修吧】

唐代：
春雷琴·连珠式
“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄。”传世古琴，以唐琴为最珍贵之神器。唐琴之中，以雷公琴为最。蜀中九雷中，以雷威成就最大。而雷威一生所斫之琴中，又以“春雷”为最。所以，在古琴神品中，“春雷”实是最最珍贵的无价之宝。
     北宋末年，宋徽宗赵佶在其宣和内府设“万琴堂”，广罗天下古琴神品于其中。雷威的“春雷”琴，是其中的第一品。
     金灭北宋后，金人将夺自宋宫的珍宝，装了2050车，运往燕京。“春雷”琴也随之来到了北京，成为了金帝宫中的第一琴，被收藏于承华殿中。金章宗死后，以此琴陪葬。在地下埋了十八年后，“春雷”又复出于世，成为了元宫中的珍宝。后来，“春雷”琴被赏赐给了元朝承相大琴家耶律楚材。耶律楚材曾将其赠予老师万松老人。以后，“春雷”琴又复归耶律楚材之子耶律铸。以后其琴又归赵德润所有。
     明朝时，“春雷”传入明宫之中。
     到了清朝，“春雷”琴流传到裕亲王手里。

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1楼2010-12-02 09:39回复

九霄环佩琴·伏羲式
形制浑厚，作圆首与内收双连弧形腰，相传为“伏羲式”，比明刻本《古琴图式》多一内收弧形。琴以梧桐作面，杉木为底，通体髹紫漆，多处跦漆修补，发小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎显现于磨平之断纹处，鹿角灰胎下用葛布为底。琴通长124.5厘米，肩宽21厘米，尾宽15.5厘米，厚5.4厘米，底厚1.5厘米。龙均作扁圆形，贴格为一条桐木薄片接口于右侧当中。腹内纳音微隆起，当地沼处复凹下呈圆底沟状，深度约2厘米，宽3厘米，通贯于纳音的始终。琴背池上方刻篆书“九霄环佩”4字，池下方刻篆文“包含”大印一方，池右刻“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”行书10字，左刻“冷然希太古，诗梦斋珍藏”行书10字及“诗梦斋印”一方。在琴足上方刻“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，沧海虎龙吟。苏轼记”楷书23字。凤沼上方刻“三唐琴榭”椭圆印，下方刻“楚园藏琴”印一方。腹内左侧刻寸许楷书款“开元癸丑三年斫”7字。以上铭刻中“九霄环佩”及“包含”印为同时旧刻，苏、黄题跋及腹款均系后刻。琴首下一双护轸为紫檀木所作，据广陵派古琴家徐祺《五知斋琴语》所述，当为清康熙年间所装。“诗梦斋”为清末北京著名古琴家叶赫那拉佛尼音布的别号。“三唐琴谢”和“楚园”均为清末贵池刘世珩的别号。
这张琴声音温劲松透，纯粹完美，形制极浑厚古朴，自清末以来即为古琴家所仰慕的重器、被视为“鼎鼎唐物”和“仙品”。因为它在传世唐琴中最为独特，最为古老，声音更是完美尽善，所以成为举国知名的瑰宝

2楼2010-12-02 09:49

春雷琴．伏羲式
此琴通长 123.2厘米、肩宽 20.3厘米、尾宽 13.9厘米、底厚 1.1厘米。琴为桐木斫、髹鹿角灰胎，脱漆处露葛布底，通身发小蛇腹断纹。金徽，琴面小弦一侧，约自七徽半至尾际有下陷裂痕一道，面之弧度较圆，左右项腰边沿之楞角毕具，而底面之项腰两处楞角浑圆，具晚唐琴的减薄特点十分明显。惟护轸之间，凤舌之下未见有减薄痕迹、并不见后配迹象。琴材甚旧，似有拼合，图形龙池、扁圆凤沼，池沼内未见腹款字迹。池上刻草书“春雷”2字,池下刻大印一方篆“沧海龙吟”4 字。此琴的流传已不可知晓。

3楼2010-12-02 09:59

大@圣遗音琴·伏羲式
至德丙申”隶书刻款琴为伏羲式, 桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗壳，金徽玉轸，圆形龙池，扁圆形凤沼。七徽以下弦露黑色，遍体蛇腹断纹，中间细断纹，额有冰纹断。圆池上刻草书“大@圣遗音”四字，池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款，至德丙申为唐肃宗元年（公元756年）中唐之始，池两侧刻隶书“峄阳之桐，空桑之材，凤鸣秋月，鹤舞瑶台”十六字，池下有“困学”、“玉振”两方印，以上除年款外皆髹金。青玉轸足，细镂绦结及旋瓣花纹，为明朝所制。迄今已近一千二百五十年，

4楼2010-12-02 10:08

大圣遗音琴·灵机式
“大圣遗音”琴形制修长，作圆首与内收狭尾，梧桐木斫，髹栗壳色与黑色相间的漆，局部有跦漆修补，纯鹿角灰漆胎，蛇腹断纹中现小牛毛断纹。通长 120 厘米，肩宽 20.5 厘米，尾宽 13.4 厘米，厚 5 厘米，底厚1厘米。圆形龙池，扁圆凤沼，腹内纳音微隆起。琴背铭刻，龙池上方刻寸许行草“大圣遗音”4 字，池下方刻二寸许大方印一篆“包含”2 字，池之两旁刻隶书铭文“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂”16字，均埴以金漆，俱系旧刻，腹内在池之两侧有跦漆隶书款“至德丙申”4字。琴音松透响亮，饶有古韵。造型浑厚优美，漆色摧璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整古朴，金徽玉轸，富丽堂皇，非凡品所能企及。

5楼2010-12-02 10:15

独幽琴·灵机式
通长120.4公分，琴额宽20公分，琴肩宽21公分，琴尾宽15公分。
琴面桐木斵，琴底梓木斵，冠角、岳山、承露由硬木所制。翠玉琴轸，琴徽似玉非玉( 郑珉中先生疑是瑟瑟徽)。通体断纹较多，有蛇腹断、牛毛断、流水断、龟背断、梅花断。栗壳色底间朱红漆。龙池、凤沼为圆形。龙池内刻有太和丁未(唐文宗年号)四字。此琴曾为元代著名书法家、诗人鲜于枢和明末清初著名思想家王船山所用，后为民国时期湖南琴家李静珍藏。近代著名琴家杨宗稷称之为“鸿宝”，是古琴界鉴定唐琴的三大标准器之一。

6楼2010-12-02 10:20

太古遗音琴·师旷式
原黑漆，大流水断纹，桐木板。背面龙池为圆形，凤沼为圆形，龙池上方刻行书{太古遗音}四字，龙池下方刻篆书{清和}印，通长122厘米，肩宽22.5厘米，尾宽15.4厘米，厚3.3厘米

7楼2010-12-02 10:33

梅花落琴·仲尼式
琴面以黑漆为主，间有红、黄色，蛇腹断纹，螺纹，红木雁足，呈五角星形，则面呈齿轮状，足底精雕细纹，背面龙池内左侧刻楷书{大塘武德元年歳次戊寅}十字。
通长118、隐间110.2，肩宽19，尾款13.5，厚6厘米

14楼2010-12-02 15:00

老龙吟琴·响泉式
此琴原为响泉式，后改仲尼式。
琴通长 121.3cm，隐间 110.2cm，肩宽 21cm，尾宽 14.5cm，厚 4.1cm。琴体秀美，项、腰边棱略带圆势。鹿角灰胎，黑漆，蛇腹断兼细密流水断。长方形龙池，椭圆形凤沼。琴背项间刻『老龙吟』三字。龙池内纳音较平，原为苏州琴家汪星伯所藏，后归天津已故琴家高仲钧珍藏。据有关专家鉴定，该琴是中唐所作，琴名为原刻。

15楼2010-12-02 15:03

一池波琴·神农式
琴体阔大厚重，背面尾部浑圆，八宝灰胎，表面朱、黑两漆，颜色斑斓，圆形龙池，方形凤沼，背面池上刻{一池波}三字。通长124，隐间115.2，肩宽22.2，尾宽17、厚7.8厘米

16楼2010-12-02 15:14

飞泉琴·连珠式
“飞泉”琴，连珠式，唐代，北京故宫博物院藏，为传世著名的晚唐琴。
     此琴为杉木制，鹿角灰漆胎。原朱漆，外罩黑漆，通体发蛇腹间冰纹断。通长121.7 厘米，肩宽19.5 厘米，尾宽14.1 厘米，隐间110.6 厘米，底厚1.2 厘米。琴面弧度漫圆如弓形，龙池、凤沼均作长方形，与唐雷琴风格相同。琴作方头，项与腰均作内收三连弧形。
     琴背龙池上方刻草书“飞泉”及篆文“贞观二年”双边印一方，填以金漆，断纹已通。龙池下方刻有篆书“玉振”及“金言学士卢瓒”印各一。龙池两边的篆书铭文为：
     高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。
     此琴所刻铭记中，“飞泉”琴名与“玉振”印及篆书铭文均为早期同时镌刻。“贞观二年”与“金言学士卢瓒”之印则晚于前者，但均非近代所刻。
此琴音色清润松灵，温劲而古，清末琴家杨时百将此琴视为“鸿宝”。民国初年为杨氏弟子李静（伯仁）所藏。1944 年被管平湖弟子程宽（子容）所得，后经管先生修整，以栗壳色漆填补。1979 年，程宽将珍藏三十余年的唐琴“飞泉”，捐献给北京故宫博物院珍藏。
     此琴虽为唐琴，但郑珉中先生认为其形制秀美，与盛唐时期“九霄环佩”琴之浑厚古朴的风格有异，且纳音制作也与常琴无异，与《东坡志林》所述“雷氏子孙渐志于利，追世好而失家法”之说相合。因此，可以认定“飞泉”是一张晚唐雷琴。