以上是光从文学性角度说的Re0的成功点，实际上Re0商业上的成功也纯依赖人物。比如说一开始火起来，靠的就是一个成功的形象：蕾姆。自动画第一季播出以来，蕾姆的知名度就一直比番本身高，其实是Re0吸引力源头的一个很有力的例证。第一季反响最好的几个地方一个是第七集486跳崖，一个是15集蕾姆牺牲，（18集从零开始时候热潮已经定调，没有再增添更多热度）都是人物塑造核心高光点；第二季最大的噱头和吸引点是艾姬多娜，制作很好的后半段即使23集打斗起飞，反馈仍然局限在粉丝里。
相对应的，动画第一季反馈最差的地方是王选时候486的丑态，是人物塑造负反馈的地方；第七章引发最大冲击的是蕾姆这个角色的负反馈。可以说，人物进入低谷，Re0这部小说就进入低谷。

这种写法要想赚钱其实挺方便，搞饭圈卖谷子就可以。幸好长月老贼有点职业操守，还在想靠人物关系构建谜题推动情节，不然把某个角色写成2.5t5，哭都没地方哭去

不好评价，明明是剧情驱动的小说。

第七章第八章普遍反映写得不好，最大的问题就在帝国篇：
1、完全没有立住一个有吸引力的灵魂人物。说得更直白点，就是皇帝这个角色的塑造大失败。没有逼格，无法理解，智商有限，性格很差；要神秘感没神秘感，要参与度没参与度。你说连帝国篇最应该写好的皇帝都写崩，平铺直叙连谜题都不架设，用什么吸引读者看帝国篇？对比例子就是圣域篇的艾姬多娜，光靠对她的好奇就足够看下去。
2、新人物缺乏和老人物的关系。单说486，从头到尾都是刚认识的人，新建立的关系，没有任何时空厚度，刚说的核心魅力点在哪体现？甚至更有甚者，讲了半天都不知道486有什么源动力和他们建立关系，弗洛普商人兄妹、女战士一族人，从头到尾和核心的486到底有什么关系？剑奴好歹还是人家486主动救出来的呢。
以及老生常谈的皇帝本人，利用486半天自己啥都没干、拿不出任何自己的战绩来立不住自己的人物不说，连486为他所用的理由都很单薄。要是他真的拿住了486什么把柄能驾驭486，从头到尾坐收渔利大家也就开开玩笑；搞成现在这样要是486不圣母他直接完犊子，自己完蛋不说给486都有负反馈。
这还只是单说486。七八章连载完了大家一看，莎提拉、艾姬多娜、贤者、潘多拉，这几个核心谜题的名字沾哪一个了？要·魔女是艾姬多娜的边角料，大灾甚至和斯芬克斯之前参与过的亚人战争都没啥直接关系，从头到尾是割裂的一部分。对于推进主线，这不完全是零作用？新加入的人物本身就立不住，还和大家关心的人物扯不上关系，对一部人物驱动的小说不就是完全崩裂么。

最新章阿尔一方面有类死归的权能，和莎提拉脱不开的关系（至少被莎提拉讨厌）；另一方面和艾姬多娜有直接关系，甚至“贤者候补”这事还有的提。四个核心谜题靠近三个，观感一下子不就上来了。
佩特拉，也就看日常的粉丝们关心她长了个子学了魔法，你问看番的能记住她的人真不多。这一触碰到死归，进入莎提拉和艾姬多娜的对弈，想不记住你都难。

用DeepSeek写的判断标准：
判断一个故事是**情节驱动（Plot-Driven）**还是**人物驱动（Character-Driven）**，可以通过以下核心差异和观察角度来分析：
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### **1. 驱动力的核心来源**
- **情节驱动**：
- 故事的核心是**事件**或**任务**，人物行动是为了推动既定情节的发展。
- 例如：主角必须完成一个任务（拯救世界、破解谜题、赢得比赛），故事的悬念和冲突主要来自外部事件的阻碍（如反派、自然灾害、时间限制）。
- **典型作品**：《夺宝奇兵》《侏罗纪公园》《谍影重重》。
- **人物驱动**：
- 故事的核心是**角色的内心变化**或**人际关系**，情节围绕人物的选择、情感或成长展开。
- 例如：主角需要克服内心的恐惧、修复破碎的关系，或经历价值观的颠覆。故事的冲突往往源于角色的内在矛盾（如道德困境、身份认同）。
- **典型作品**：《海边的曼彻斯特》《少年时代》《普通人》。
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### **2. 人物与情节的优先级**
- **情节驱动**：
- 人物是**情节的工具**，他们的性格或背景可能相对固定，主要服务于解决事件。
- 读者/观众更关注“接下来会发生什么”，而非“角色会成为什么样的人”。
- **常见类型**：冒险、悬疑、动作、灾难片。
- **人物驱动**：
- 情节是**人物的延伸**，事件的发生是为了逼迫角色做出选择、暴露弱点或实现蜕变。
- 读者/观众更关注“角色为何这样做”或“他们会如何改变”。
- **常见类型**：文学小说、家庭伦理剧、成长题材。
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### **3. 故事结构的表现**
- **情节驱动**：
- 有明显的**目标导向**结构（如三幕剧、英雄之旅），事件按逻辑顺序推进，节奏紧凑。
- 关键转折点由外部冲突引发（如反派突袭、意外发现线索）。
- **人物驱动**：
- 结构更松散，可能依赖**情感弧线**或**人物关系变化**推动故事。
- 关键转折点常是角色的内心觉醒（如顿悟、忏悔、自我接纳）。
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### **4. 测试方法**
- **移除情节后**：
- 如果故事的核心魅力仍在（如角色的复杂性、关系张力），则是人物驱动。
- 如果故事失去悬念或目标感，则是情节驱动。
- **改编可能性**：
- 情节驱动的故事更容易被移植到不同背景（如换一个主角也能成立）；
- 人物驱动的故事高度依赖特定角色的独特性，改编可能破坏内核。
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### **5. 混合类型与例外**
许多优秀作品是两者的结合（如《绝命毒师》既有紧凑的犯罪情节，也有主角沃尔特的性格蜕变）。判断时需看**主导驱动力**：
- 如果角色为服务情节而行为突兀，则偏情节驱动；
- 如果事件为服务角色成长而存在，则偏人物驱动。
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### **一句话总结**
**情节驱动**：故事因“发生的事”而存在；
**人物驱动**：故事因“是谁经历了这些事”而存在。

帝国篇现在看真的完全游离于主线外
本来圣地巡礼按照：多娜—缇丰—达芙妮—卡蜜拉—赛赫美特—密涅瓦—莎缇拉规划的好好的，这个本身就是一条暗主线
结果现在基本明确了4章多娜，5章缇丰，6章达芙妮，然后到9章卡蜜拉了
那七八章意义何在呢？暗主线都算不上……
但是无所谓了，反正九章观感完全回来了，暂且就当帝国篇黑历史了（）

看看你零小刘巴啥时候来

我理解你的意思是什么，re0特点是人物复杂的心理塑造和逐渐成长，更倾向于共鸣的感觉