钟灵秀一看就是有大故事的，而且实力很强，但直接就在朱砂岛送菜，被男主杀了做成傀儡。当时我还在想，会不会是因为作者在限制男主实力成长的操作上出现失误，导致男主过于软弱，无法推进剧情，所以送两个强力傀儡来辅助男主？但看到结局后，其实这两个傀儡并没有起到特别大的作用。
可以说，如果把钟灵秀这个人物拿掉，依然有很多办法让剧情平稳地推进到相同的结局。钟灵秀的刻画与她在文中的作用不成正比，她的身世背景其实对剧情也没有太大作用。钟不平有个重婚的老婆就足以推进剧情，有没有女儿从结果来看并不重要。发生在余玄机身上的事情也不需要钟灵秀来推动，文中已有的其他人物完全可以替代她。而且，钟灵秀使用的法术也没有揭秘。剧情中，男主曾专门询问钟灵秀得到了什么传承，但这条暗线最终直接断了。
与钟灵秀有关的旺财暗线——旺财是蛇母转世，明显有大故事，但这条线只是草草提了一句就没了。
类似的还有洛云。当洛云接任教主时，我立刻就感觉到作者准备弃书了。洛云和降教本来算是很大的伏笔，但在剧情中几乎没有发挥什么作用，都是一些小事。按理说，以洛云滥杀无辜的调性，这个人物如果无用，应该被清算掉才合理。但他却平稳接手降教，一看就是伏笔被放弃，作者不准备写了。
还有很多其他人物也能看出，设定时想法很多，但真正写下来却平平无奇。例如林文静、刘楠。二人与男主因果深重，甚至分走三分之二的命数，但在剧情中的作用却寥寥无几（主要作用还是限制男主实力，让男主更弱）。她们唯一的高光时刻，就是破体而出屠杀道门弟子，帮助男主逃跑那次。如果让这两人成为阴傀儡，剧情可能会更顺滑，之后再恢复灵智，也不会影响她们在后续作品中的登场。
算命的朱文就更明显了，一看就是背后设定丰富，但最终完全成了路人甲。而且，他在与男主无仇无怨的情况下被永久监禁，简直是倒霉透顶。这个人物的存在让人疑惑，写出来到底是为了什么？
总结匪夷的几部书可以发现，他喜欢使用“契诃夫的武器库”这种写作技巧，也就是所谓的“草蛇灰线，伏线千里”。但在他早期的作品，比如《巡阴人》中，他可能并没有完整的大纲，很多故事走向都不确定，所以只能尽可能多地埋伏笔、制造冲突。但最终，很多伏笔和冲突都没有回收，在剧情中留下了大量突兀的死胡同。
此外，匪夷明显想要限制男主的成长，避免战力崩坏。但毕竟网文需要爽点，过度限制男主反而导致剧情无力。《作家之旅》将英雄的故事划分为 12 个阶段，其中就有“考验、接近危险、磨难、报酬”。而《巡阴人》在“报酬”这一环节的处理就明显有问题。为了防止战力崩坏，男主在克服苦难的过程中几乎得不到任何回报（变强）。从故事开始到结束，时间跨度不短，顾小子都结婚生娃了，但男主的实力成长却非常有限（最后还是老辈巡阴人看不下去，设局拔苗助长）。他得到的传承几乎都不去认真学，青子也什么都不教，让人产生一种“这主角到底在干嘛？”的感觉。
同时，男主也已经快 30 岁了，但他的心态完全像个小孩，心理年龄似乎没有成长，所思所想都很难说服读者——这是一个经历过生死考验的男主。匪夷应该也意识到了这个问题，在三部曲的其他作品中进行了一定修正，但又或多或少矫枉过正，滑向了无敌流。这确实很难取舍。
一直到最近的《镇龙棺·阎王命》，我感觉匪夷取得了一个不错的平衡：男主有合理的理由变强，但又不是无敌，经常需要苦战恶战，还得拉上队友，时常负伤甚至重伤，兼顾了爽点和合理性。而且，在这一部中，匪夷对伏笔的运用水平明显提高，收放自如，没有出现明显的死胡同。