没看完，但是，滑坡美帝的一定不真磕美帝，披着爱素厨皮的不可名状之物罢了，要是美帝厨真因为这点小事搞大滑坡车角色，那只能说美帝也不过如此，说来好笑，我车编剧两天，回头自己后院起火，自己人跟自己人撕吧起来了闹麻了

在人物关系性上，这两集让我对系构、台本、监督等制作者失去了残存的一点信心。制作者完全抛弃了mygo中有完整塑造路径和形象的诸角色，转而将其作为刻板小桥段的群众演员，为舞台上真正的主角--即丰川祥子的形象塑造和故事陈述服务。
唱出过诗超绊，敢于将自己赤裸内心暴露出来的灯，会在对乐队伙伴们缄口不言的同时反复向已经冷暴力自己一年以上的对象卑微示好；屡次亲眼目睹灯遭受的伤害（mygo十三集灯被打击到再次躲到水族馆）且也对c团旧事有所了解的千早爱音，反复放任甚至协助灯与造成其伤害的个体接触；与爱音坦诚相对进入深度成长关系期的长崎素世数次无视对方的感受独走，生活重心转向已切断关系的旧友而非能为她带来所期望稳定的现团队。似乎创作者有某种扭曲的爱好，必须要以一种亲密关系为另一种让步的方式来体现后者的重要性，其结果就是在正常人眼中角色和角色关系远远偏离了平等、对等、健康或者任何类似含义的描述。
到母鸡卡第六集结束，仅有椎名立希明确指出了这一点：越接近制作者想塑造的主角，越会不幸--即角色的自主性个体性在包括性格塑造和人际关系等诸层面为单一主角让步。
有鉴于此，我认为喜爱mygo动画中角色塑造的观众不应当对母鸡卡动画后续集数抱有任何期待，尤其在第六集播放结束的当前，势必要面临第七集中更加夸张的印象扭曲。