仁者见仁，智者见智。一万个读者心中有一万个哈姆雷特，每个人对待事物的看法都是不同的。在这里，仅发表个人的看法，希望不要引起争议。
   我感觉，这个吧里的人真正懂诗歌的人很少，很多人也许纯粹是因为喜欢清羽潇这个人才盲目地做他粉丝。（说实在话，花痴比较多，吧主别不高兴）
   当然，我不否认清羽潇的诗有其可取之处。从目前的评价看，整体还行，但是否真如盛名所传，恐怕还有待观察。（大过年的，咱说点客气话)
   在说清羽潇的诗歌前，我想谈谈现代诗的一些流派和艺术风格（主要是说给一些花痴听的），由此及彼，再联系谈谈清羽潇的诗歌。
    这里主要介绍四个派别——新格律诗派（新月派）、早期象征派、现代派、朦胧派。
   新月派大家想必很熟，徐志摩一首《再别康桥》捧红了自己，也叫响了新月派的名头。新月派提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡格律诗，主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，也就是所谓的“三美原则”。吧里有些人认为清羽潇是新月派的诗人，我看只是形似而已，未抓其本质。依我看来仅仅是文体风格贴近（讲究押韵和句式整齐）罢了。新月派诗风不晦涩，清新易懂，潇诗就大不一样了。
   早期象征派出现于20世纪20年代中期，受法国象征主义诗歌的影响，注重自我心灵的艺术表现，摒弃客观性，偏爱主观性，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求观念联络的奇特，通过多义的、但却是强有力的象征来暗示思想。清羽潇的《迷惘 碎章》和《我不知道》风格就非常贴近此流派，有种想抓抓不到，心里憋得慌的感觉。
   现代派由新月派和象征派演变而来，代表诗人有戴望舒、卞之琳等。现代派一方面追求“纯诗”的艺术观，坚持表现自我，以个体生命和个人情感为中心，另一方面在内容上往往表现出悲观的虚无思想。在表现形式上，不追求严格的格律，诗的韵律靠诗情的抑扬顿挫来表达，多用象征、暗示构成诗的意境。如果非要把清羽潇安在一个诗歌流派，清羽潇的诗风跟这个派是最像的，但也有不同。因为该派不追求格律，所以是神似形不似。
   朦胧派包括今天派和新写实主义，这里主要说说今天派。20 世纪70年代末期中国诗坛出现了大批的优秀青年诗人。他们对当代诗歌传统规范进行挑战，先后大量发表了当时无法让“正规”诗坛接受的充满新风格的诗。他们诗歌来反思人的本质问题，通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。他们由地下秘密写作、交流转入公开写作和集会活动。早期的朦胧派诗人著名的有食指（《相信未来》的作者，估计有些花痴也是不知道的)等。清羽潇的《迷惘 碎章》也许深受这个流派影响，但大部分诗还是不属于此派的。
   介绍完这几个流派，最后谈谈清羽潇的诗。清羽潇在博客上发表的诗我都看过。开始的几首感觉像武侠歌词，不值一提。后来的《思念在雨季飘移》开始有些新月派的风格，但也只能算是校园诗风。之后的《梦的起航》可以说是一首写得不错的诗歌，这首诗被某收藏网站用来介绍艺术品，点击量挺高，（大家谷歌可以搜到，不知道现在还在不在，反正以前我是看到的）。《烟柳的味道》被誉为清羽潇的成名之作，我感觉还不如《梦的起航》，但可能对花痴女孩子胃口，在网上就开始流传了。《迷惘 碎章》写得很不错，“黎明的曙光是太阳的冷笑”这句话很经典，有革新的意味，无奈没继承下去，后面的诗写得就越来越像心情日记了。
   我个人总结了一些清羽潇诗歌的特点：
1.篇幅精短
2.文体相对统一（多十四行和十六行诗）
3.内容华丽而虚无（隐晦，难解）
4.意境古典
5.注重诗歌音韵
   当然我们不可能对清羽潇要求多高，就算很著名的诗人，一辈子也只写过那么几首很经典的诗歌，其余也就泛泛而石沉大海了。客观的看，清羽潇还是有几首诗写得很不错的，某首诗中的某几句也是很不错的（比如人若初见，止于初见等）
取其精华，去其糟粕，以我为主，为我所用——这是我个人对于清羽潇诗歌的看法。
人外有人，天外有天。
江山代有才人出，各领风骚数百年。
数风流人物，还看今朝。