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0荆浩认为，绘画作为表现人的灵性之术，必须要反映生命的真实。唐寅坎坷的人生为他的绘画注入了更加丰富的情感和灵感，以此抒发文人内心对命运的感叹。唐寅绘画通过引典入画，使绘画中蕴含独特的历史感；通过题诗入画，诗画结合，来表现画之境界，这不仅符合了中国文人绘画注重书卷气的传统，也符合中国人所特有的审美哲学—对意境的追求。 意境是意象的升华，是传统艺术的最高层次和阶段，是真景物，真感情的交融互渗。意境也体现
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1唐寅(1470—1523)，字伯虎，一字予畏，号六如居士，桃花庵主等。吴县(今属江苏)人，少有才气.孝宗弘治十一年(1498)申乡试第一。工诗文书画。其画与沈周、文微明、仇英，合称。“明四家”。唐寅性格狂放不羁，作诗晓畅明快，有《六如居士全集》传世。 请点击下方的视频收听： 03:30 原诗 有灯无月不娱人，有月无灯不算春。 春到人间人似玉，灯烧月下月如银。 满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。 不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。 译文 这样的夜
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0徐祯卿（1479-1511年)，字昌谷，又字昌国。在“四大才子”中，唐寅、祝允明和文徵明都以书画立世，唯独徐祯卿以诗闻名，在当日有“吴中诗冠”的美誉。如果说祝允明是唐寅前辈，文徵明是其同辈，那么比唐寅小九岁的徐祯卿则应属晚辈。唐寅素喜奖掖后进，正是因他的引荐，贫苦出身的徐祯卿才得以侧身于当时的吴中文人圈。 出于对唐寅的感佩，徐祯卿笔下的唐寅，多是仗义疏财、豪放潇洒的形象。如徐祯卿上京赴考，曾受到唐寅的大力资助，
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2文徵明(1470-1559)，原名壁，或作璧，字徵明。四十二岁时，以字行，更字微仲。因先世为衡山人，故号衡山居士。是明代中期著名的画家、书法家、文学家。 文徵明的父亲文林，是唐寅的伯乐，一方面，他欣赏唐寅的才华，唐寅回忆说文林“爱寅之俊雅，谓必有成，每每良宴必呼共之”，另一方面，饱经官场洗礼的他也看穿了唐寅性格上的缺失，常对唐寅加以训导，“一闻寅纵失，辄痛切督训，不为少假”。 在文林前往温州出任温州知府时，唐寅曾
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0祝允明(1460-1526)，字希哲，长洲(今江苏吴县)人，因右手天生有枝生手指，故自号“枝山”，又号枝指生，是明代著名文人、书法家。祝允明比唐寅年长整整十岁，他早闻唐寅才名，认为“子畏天授奇颖，才锋无前”，于是放下长辈的身份登门拜访。 怎料唐寅却避而不见，“余访之再……亦不答”。但此种逃避，并非唐寅年少傲慢，而只是他缺少与年长者的交往经验而显示出的羞怯和不知所措。因为不久，唐寅便“以二章投余”，祝允明“亦报以诗’
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0唐寅除夕诗书，引首29.5×60.5cm；书29.5×219cm。来源：株式会社东京中央拍卖2017春拍。题签：唐寅除夕诗书真迹。传研楼藏。引首：唐寅自书诗除夕卷真迹。钱君匋九十二岁。 唐寅是一位集诗、书、画“三绝”于一身的多才多艺的艺术家。唐寅的书法上溯晋唐，他早年书学怀仁集王羲之的《圣教序》，兼师李北海和欧阳询，深受元代赵孟頫影响。 【释文】除夕，紫烟塞屋罐鸣汤，两岁平分此夜长。鬓影鬅鬙灯在壁，壮图牢落酒浇肠。命临磨蝎穷难送，共 4 张
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0唐寅书学赵孟頫、李北海，儒雅风流、妍媚遒丽。而今天我们将看到的唐寅在五十岁时所书的这篇《双鉴行窝记》，却表现出他古拙生趣的艺术审美。这个阶段，唐寅已是人书俱老，不再刻意表现技法上的纯熟，而是一任自然、不择纸笔，挥毫而自成高格。 清代刘熙载《艺概·书概》中对学书的工拙之变有言：“学书者，始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也”。五十岁的唐寅可谓已经到了工之极的境界。但这篇《双鉴行窝记》放在唐寅所共 5 张
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0唐寅（1470年-1523年），字伯虎，更字子畏，号桃花庵主、六如居士、逃禅仙史等，江苏苏州人。弘治十一年（1498年）举应天解元，后应进士试，因科场案而被革黜。赋性疏朗，放逸不羁，尝镌其章曰“江南第一风流才子”。山水画初师周臣而雅俗迥别，远攻南宋李唐、马远、夏珪，近法“元四家”黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，行笔秀润缜密而有韵度。至若人物、仕女、楼观、花鸟，无不臻妙。唐寅有复本画现象，相同题材台北故宫博物院亦藏有一本
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0祝允明(1460年-1526年)，字希哲，长洲(今江苏吴县)人，因右手天生有枝生手指，故自号“枝山”，又号枝指生，是明代著名文人、书法家。祝允明比唐寅年长整整十岁，他早闻唐寅才名，认为“子畏天授奇颖，才锋无前”，于是放下长辈的身份登门拜访。 怎料唐寅却避而不见，“余访之再……亦不答”。但此种逃避，并非唐寅年少傲慢，而只是他缺少与年长者的交往经验而显示出的羞怯和不知所措。因为不久，唐寅便“以二章投余”，祝允明“亦报以
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2唐寅作为我国著名的四大才子之首，不论是在绘画、书法还是武功、音乐等各个方面都有很高的成就。 但是近些年来，唐伯虎的真迹在我国发现的次数越来越少，有很多都跑到了国外，成为了外国博物馆的镇馆之宝。明明是我国的国宝，却频繁的出现在国外，不仅引起我们的思考。其实这是由于中国近代以来所经历的长达数十年的战乱时期所导致的，1840年之后，列强开始了对我国的殖民扩张，他们对中国进行大肆的侵略占领。有一些外国人在听说中
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0展厅20余张古琴中，北宋“松石间意”琴最为抢眼。据介绍，一张传世老琴历经数百年甚至上千年的传延，在其琴底大都会有收藏者的题诗、题字和篆刻等。这张“松石间意”琴底部有十二则文字，印章一枚，分别来自苏东坡、唐寅、文徵明、沈周、文彭、王宠等十余位宋、明、清文人墨客，是目前所见题刻数量最多的古琴。 “除了‘松石间意’琴，本次展览中很多古琴都很珍贵。”主办方相关人士介绍，重庆中国三峡博物馆现藏古琴的质与量在国内
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0桃花庵歌 作者：唐寅 (明) 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。 花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。 不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。 车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 这是明朝大才子唐伯虎所作，潇洒不羁，令世人羡慕。 唐寅生于成化六年二月初四，字伯虎，后改字子畏。传说唐伯虎出生日期十分独特，用现代话说，唐伯虎是一位富二代，家里虽然不是名门望族，开的
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0任何作家之作品风格，必与其个性、人生经历有莫大关连，亦受所处时代之环境、文化心理、主流意识等诸多因素之影响；此即刘勰所谓“情性所烁，陶染所凝”。唐寅自来受儒家思想熏陶，晋身仕宦、显亲扬名始终为其中心思想；另方面，又自命为“江南第一风流才子”，充分展示其追求个性自由之性格。此矛盾贯穿唐寅一生，反映于其诗歌则为复杂多样之风格。 唐寅思想具有多面性：既怀读书仕宦之理想，又具佛道出世之意念，更有及时行乐之
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0明代书画家唐寅诞辰550周年，上海刘海粟美术馆以“存天雅集·博物赏识”特别项目的形式展出馆藏作品唐寅《岁寒三友图》，并通过三晚三场不同主题的对话，由相关学者面向公众畅谈唐寅作品与明代士人的社交生活，聊唐伯虎的人设及其交友圈，聊他与当代生活中流行文化的关系。 馆藏作品唐寅《岁寒三友图》展出现场不同于明代文徵明所代表的传统文人范例，明代画家唐寅更为公众熟知的名字是唐伯虎，对两个名字的认知分别指向的是理论和大
