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一般来说，任何一个故事都会吊有年代背景的标牌，任何一个男主角也会有基本的年龄标志，无论以事件反映人物，还是以人物说明事件的主题，无论两方的权重值如何分成，都必须在某个叙述时限和篇幅形式里相互弥补彼此咬合，或剧情合理地置于角色性格范围之内，或角色的命运被翻云覆雨的情节所载量，两者之间的相互冲突造成规定情境需要达到的戏剧矛盾冲突，这是吸引人去看并且看完作品的条件和手段。故事再精彩，人物面目可憎可厌，或者人物美轮美奂，就是干的都不像人能干出来的事儿，几近仙班，这就会有尴尬，而争论并非尴尬。争论基于每个人的个人体验评定焦点差异，总而言之还属于人类内部矛盾，要是以法力论短长，那就超出了爱的范畴，而爱，是生命特有的核心体验，不管爱与不爱，不管最后他她到底爱谁，都是男女主人公一段真切的生命体验报告，《请你原谅我》的三女二男，加上上有父母下有后代的全方位立体积极参与，完整地勾勒了一位平淡的真知型考试天才徐卷毛，如何通过在超越年代限制的基本的人际关系中滚来滚去完善生命体验的故事，这是一段每个年代这种年龄都会发生的爱情传记类型片，而且这个故事不以挣多大的钱，成多高的功为（时代）标准，标准只有一个：人是否成熟，也可以说成人性是否圆满了。这恐怕就是老吴淡化历史道具和人物形象甚至故事焦点的原因之一。
青春独角戏码高开低走还是低开高走，取决于遇到什么样的人来共同出演这段感情戏，再叛逆不驯桀骜难控说穿了就那几种来来回回N类不动负责或不愿善后的行径，但青春事件的水面下真正在流动着的，是心灵的真实应激选择。徐卷毛无母，对跟各种女性打交道缺乏稳定的价值观标杆，吴晴占据他年青的欲望走向之先机，但并不能由此一吻定江山，进而塑造他坚定的家庭责任感，因为他的父系家庭也是残缺的，他只会手忙脚乱地把各种突发情况顺理成章化，听从慈父和形势的安排，有孩子了赶快结婚，更何况他也爱吴晴，其实大多数人都是这么走过去的，命运（导演）也很少有容人乱插嘴的时候，该来啥，接啥。吴晴有女性的生活常识，懂得爱情不能杂质太多，否则她和孩子的未来更堪忧，但她忘了只有得到这个人的整体后才能挑拣他的杂质，有担当或者有足够担当能力的品质其实是男人被逼出来的品质，以他们的本性来说，最好他生活的每样元素都自动化一些，需则来非则去，有些人走得顺的到了中年危机的时候，还不知约束自己和自己的德性，甚至挟才自重，空负别人以至于最后空负自己的一生。
好在徐卷毛这方面足够传统，并不成心要抛弃妻子，他能过的坎都去跳过了，实在搞不定的混蛋村长也交锋过，打一顿了事，他也清楚打掉的是他和吴晴的未来，就是忍不住。他的临阵拐弯源自于他有个极大的优点和缺点，他太相信女人临场考验他本性而说出的话，包括吴晴和吴晴妈，让他考大学他考，反正这事对他不算什么，吴母要1000块钱巨款彩礼，他居然背叛本性也要弄到，所以说此局惜败不可惜，因为爱情家庭这种东西，完全不亚于一场革明，革不掉别人就革自己，吴晴的作用就是提示他进入真正的关系里必须放弃自己的一些东西，这是所谓两性宿命棋局的第一步。看看，单单钱财之事就引来了第二位女性梅果，一位和他有某种相通执念的异姓，真的不是一伙人不出一样的岔子呀。（未完）
