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关于影片的风格
影片的风格是我喜欢的抒情散文式。说起影片的风格，有浓墨重彩、由情节不断推动、震撼煽情的，也有水墨淡雅、如歌如诉、娓娓道来的，秋之白华无疑属于后者。
霍导不愧是学美术出身，唯美流畅的镜头语言，温暖柔美的色调和用光，叙事舒缓而不铺张。从影片开头乌镇摇出的乌篷船到最后秋白就义时南山的竹海草坡，几乎每一处场景都美不胜收。更不用说那许多熟悉生动的生活场景：二、三十年代的上海，弄堂、公园、路边馄饨、小笼包、西餐、舞会和戏院，以及衙前沈府的书房和庭院，都十分精致。还有不得不说的是服装，从西装到长衫、便装，从学生装到旗袍、洋服，窦老师和董洁本来就很美，加上这么精美的服装衬托，那真叫养眼！看得出剧组是用了心、下了功夫的。
影片的风格是我喜欢的抒情散文式。说起影片的风格，有浓墨重彩、由情节不断推动、震撼煽情的，也有水墨淡雅、如歌如诉、娓娓道来的，秋之白华无疑属于后者。
霍导不愧是学美术出身，唯美流畅的镜头语言，温暖柔美的色调和用光，叙事舒缓而不铺张。从影片开头乌镇摇出的乌篷船到最后秋白就义时南山的竹海草坡，几乎每一处场景都美不胜收。更不用说那许多熟悉生动的生活场景：二、三十年代的上海，弄堂、公园、路边馄饨、小笼包、西餐、舞会和戏院，以及衙前沈府的书房和庭院，都十分精致。还有不得不说的是服装，从西装到长衫、便装，从学生装到旗袍、洋服，窦老师和董洁本来就很美，加上这么精美的服装衬托，那真叫养眼！看得出剧组是用了心、下了功夫的。
关于影片的结构
至于影片的结构，正如大家所知，前半段从之华的视角，刻画了一个勇敢追求革*命和光明，勇敢追求爱情和独立的新女性的形象，这种叙事的角度，能够很好地把一个女性感情变化的心路历程，特别是从爱情悄然发生、到暗恋、到欲言又止、到大胆表白的过程细腻刻画出来，这种表达方式，非常巧妙。
到后半段，转入秋白的视角，以倒叙和闪回的手法，讲述了秋白之华婚后的恩爱和相知相伴，当然不可避免地涉及到当时时代背景的变迁。他们婚后的十年间，中国革*命的发展，复杂而多变，影片以秋白在狱中的一段段回忆来描述，构思很独特。影片的重点是以秋之白华的爱情为主线，时代的变迁多作为背景出现，许多重要政治事件也是通过人物的对话交代的，没有直接浓墨重写。不过随着回忆的片段，影片对秋白十年间的命运变迁、主要事件都作了交代，如八七会议秋白在党内地位的确立，到在苏联时后期的受冷落和批评，以及回到上海后与左联作家的交往等等。
即使前面有两场斗*争场景的直接表达，一是驱散上大学生集*会，一是迎接孙中山先生抵沪时驱赶欢迎人群，影片对斗*争场景都作了虚化处理，不得不说这是一种聪明的做法，也很好地与影片的总体风格保持了一致。
至于影片的结构，正如大家所知，前半段从之华的视角，刻画了一个勇敢追求革*命和光明，勇敢追求爱情和独立的新女性的形象，这种叙事的角度，能够很好地把一个女性感情变化的心路历程，特别是从爱情悄然发生、到暗恋、到欲言又止、到大胆表白的过程细腻刻画出来，这种表达方式，非常巧妙。
到后半段，转入秋白的视角，以倒叙和闪回的手法，讲述了秋白之华婚后的恩爱和相知相伴，当然不可避免地涉及到当时时代背景的变迁。他们婚后的十年间，中国革*命的发展，复杂而多变，影片以秋白在狱中的一段段回忆来描述，构思很独特。影片的重点是以秋之白华的爱情为主线，时代的变迁多作为背景出现，许多重要政治事件也是通过人物的对话交代的，没有直接浓墨重写。不过随着回忆的片段，影片对秋白十年间的命运变迁、主要事件都作了交代，如八七会议秋白在党内地位的确立，到在苏联时后期的受冷落和批评，以及回到上海后与左联作家的交往等等。
即使前面有两场斗*争场景的直接表达，一是驱散上大学生集*会，一是迎接孙中山先生抵沪时驱赶欢迎人群，影片对斗*争场景都作了虚化处理，不得不说这是一种聪明的做法，也很好地与影片的总体风格保持了一致。
关于演员的表演
对窦老师的表演，我的评价是动人、准确。
“动人”是从感性上讲的，看电影的时候，他就是那个儒雅、深情、纯粹、忧思、又才华横溢的秋白。他在桥头对国家民族未来的忧虑和坚定、对爱情的彷徨和犹豫；他在与爱人重逢时的喜悦和一点点孩子气，与爱人分别时的深情和不舍；他在狱中的虚弱无助但是决然和勇敢，他就义前对生活和爱人的留恋和直面死亡的坦然，是那样深深地打动了我。这些是我作出这一评价的理由，有这样的理由，我觉得足够了。
“准确”则是从理性上来讲，我觉得窦老师的每场戏，对人物的理解以及演绎风格的处理，拿捏得都挺准确，印象中没有什么让我特别不满意的地方。拿捏一词似乎不妥，因为照窦老师的资历和表演功力，做到对角色拿捏自如，似乎有些夸大。不过表演这东西，有时候真的很难讲，用力过猛地去拼演技，有时抵不过气质的契合（这话我以前曾经提过），老三如此，秋白亦是如此。
对窦老师的表演，我的评价是动人、准确。
“动人”是从感性上讲的，看电影的时候，他就是那个儒雅、深情、纯粹、忧思、又才华横溢的秋白。他在桥头对国家民族未来的忧虑和坚定、对爱情的彷徨和犹豫；他在与爱人重逢时的喜悦和一点点孩子气，与爱人分别时的深情和不舍；他在狱中的虚弱无助但是决然和勇敢，他就义前对生活和爱人的留恋和直面死亡的坦然，是那样深深地打动了我。这些是我作出这一评价的理由，有这样的理由，我觉得足够了。
“准确”则是从理性上来讲，我觉得窦老师的每场戏，对人物的理解以及演绎风格的处理，拿捏得都挺准确，印象中没有什么让我特别不满意的地方。拿捏一词似乎不妥，因为照窦老师的资历和表演功力，做到对角色拿捏自如，似乎有些夸大。不过表演这东西，有时候真的很难讲，用力过猛地去拼演技，有时抵不过气质的契合（这话我以前曾经提过），老三如此，秋白亦是如此。
（续上）很难想象，换作一个人来演，放眼国内一众青年演员，还有谁是更适合瞿秋白的人选，所以在当初大多数人（也包括我）对导演的选择担心加疑虑，而现在化为一种佩服和赞赏的时候，不得不夸夸霍导的眼光独到精准。豆豆这孩子真是命好，总有贵人提携。
窦老师最大的魅力，恐怕还在于他的表演“走心”。真的很神奇，现实生活中这么一个阳光、活泼的大男孩，出演一个如此复杂、难度十二分之大的角色，竟能完成得如此出色，不得不说，窦老师是天生为舞台而生的。从拍摄花絮上看，他可以前一分钟还在耍宝，后一分钟就能沉入角色，他有一种优秀演员难得的沉静和稳重，这在他这个年龄的演员中非常少见。霍导说“他的眼睛是有光芒的，而这个东西就是他特别吸引人的地方，这就是他的魅力所在。”这是一种怎样的褒奖啊。
从老三和秋白身上可以看出，窦老师在表演上的潜力不可限量。我估计张总在夸豆豆以前，已经提前看过秋之白华了，他的表扬应该是有根有据的。我相信，豆豆没有让栽培他的张导和张总失望。
窦老师最大的魅力，恐怕还在于他的表演“走心”。真的很神奇，现实生活中这么一个阳光、活泼的大男孩，出演一个如此复杂、难度十二分之大的角色，竟能完成得如此出色，不得不说，窦老师是天生为舞台而生的。从拍摄花絮上看，他可以前一分钟还在耍宝，后一分钟就能沉入角色，他有一种优秀演员难得的沉静和稳重，这在他这个年龄的演员中非常少见。霍导说“他的眼睛是有光芒的，而这个东西就是他特别吸引人的地方，这就是他的魅力所在。”这是一种怎样的褒奖啊。
从老三和秋白身上可以看出，窦老师在表演上的潜力不可限量。我估计张总在夸豆豆以前，已经提前看过秋之白华了，他的表扬应该是有根有据的。我相信，豆豆没有让栽培他的张导和张总失望。
来自非豆粉的观影感受
前天我们同去四人，其他三位是我女儿和她的同学，都是高中生。我女儿的一位同学哭湿了两张纸巾，她说还想再看一遍，还说要来窦吧看看，大家觉得这是个什么情况？
我女儿散场时眼睛也是红红的，回家后我问她观感，她说她最喜欢的几场戏分别是：桥头表白（她表示这一段没有看过瘾）；与之华分别时秋白的台词：其实你不必这么美丽…；还有就义前“多余的话”，特别是豆腐的台词让她泪奔，那种对生活的留念和与爱人的往日回忆交织在一起，让人唏嘘泪下。
昨天早上，我女儿起床后梳头发，我对她说，“乱，不一定不好看。”她出门换衣服，我又对她说：“其实你不需要这么美丽，有你的智慧就够了”，她答：“其实我不够智慧”，我说“其实你也不需要这么智慧，有你的勇敢就够了”，她答：“我也不够勇敢”，我又说：“其实你也不需要这么勇敢，有你的善良就够了”，她答：“我会努力”。
前天我们同去四人，其他三位是我女儿和她的同学，都是高中生。我女儿的一位同学哭湿了两张纸巾，她说还想再看一遍，还说要来窦吧看看，大家觉得这是个什么情况？
我女儿散场时眼睛也是红红的，回家后我问她观感，她说她最喜欢的几场戏分别是：桥头表白（她表示这一段没有看过瘾）；与之华分别时秋白的台词：其实你不必这么美丽…；还有就义前“多余的话”，特别是豆腐的台词让她泪奔，那种对生活的留念和与爱人的往日回忆交织在一起，让人唏嘘泪下。
昨天早上，我女儿起床后梳头发，我对她说，“乱，不一定不好看。”她出门换衣服，我又对她说：“其实你不需要这么美丽，有你的智慧就够了”，她答：“其实我不够智慧”，我说“其实你也不需要这么智慧，有你的勇敢就够了”，她答：“我也不够勇敢”，我又说：“其实你也不需要这么勇敢，有你的善良就够了”，她答：“我会努力”。
