看到《一声所爱》的消息的一些胡思乱想

以下是边想边写，看客们耐心，评客们热烈欢迎

原来，至少我自己，对新民歌小天后的帽子是又爱又恨，
当《一声所爱》重提“新民歌小天后”并让黄英去打民歌牌的时候，
一种担忧突然冒了出来。。。

再加上高晓松，他对黄英的打压是红红们永远不会忘记的吧，
尽管他有欣赏的一面，
还记得他有一次点评，大意是说“你气死我了，彩排的时候很好，比赛的时候就。。。”
高是个有“原则” 的人，呵呵，仅仅按照他的喜好裁定
《一声所爱》请这样的人做导师，有点无厘头


不管这个节目最后如何，这个帖子的主题是：
我们自己如何这个帽子“新民歌小天后”如何理解，如何定义
才能宣传中用更准确的语汇，便被动为主动，
《远歌》给了“新民歌小天后”这个“新”最好的诠释

我觉得和暴妈很有联系，黄英当时在广西拍摄的。

《远歌》的作词人姚谦老师表示 “黄英的歌声有着自己的语汇”，
这句评价是很高的，
但也许没有被很多人关注吧

什么是音乐的“语汇”？
黄英腔室不是姚谦老师所说的自己的语汇？
我觉得不完全是
黄英对她的作品有她自己的理解和诠释的程式，
她总能将歌唱出自己的“味道”，这里不仅仅是坎音或黄英腔，
记得比赛期间有不少探讨，比如有人将她的演绎方式比作”枯笔“之美，
这是书法和国画界的一种很东方的境界


糕小松的校园民谣还是不错的。
文人嘛，总是有喜好的，对黄英也不能说很差吧。
毕竟也是小黄英应该感谢的人。

直到《远歌》出来前，我一直没有想清楚这个问题，
今天忽然豁然开朗，
姚谦、曲世聪的确是高人，
他们用一首作品重新诠释了这个让很多红红既爱有不爽的帽子---“新民歌小天后”