谢谢，遇到知音了！我还以为喜欢汪正华先生的人少呢。本人认为，在现有的京剧艺人中，杨派传人唯汪正华是首。

呵呵，文昭关还是学杨老先生的好啊。就像沙桥饯别就得听余派的一样。

我喜欢奚派唱腔，就是因为听了张建国的白帝城让我喜欢上京剧，听了奚啸伯的白帝城、连营寨和更让我迷上京剧。遗憾的是，票房会拉的琴师极少，无奈何只能改唱余、杨的戏了。

呵呵，纺织票房几年杨老先生一百周年时我去过听过，都是老票友了，我属于小字辈，没人理会，所以也不会对我有影响。奚派唱腔我上传了，还请各位为我多加指点为盼！

喜欢汪正华老师的唱腔，所以必须要学会汪正华老师的两个经典汪派戏，那就是与李玉茹老师合演的【梅妃】和【宋江题诗】。明天我去南京西路票房学唱【梅妃】来向大家汇报。

今天去票房把汪先生的经典名作【梅妃】唱了，现在做后期处理，争取在星期天（17日）上传，请各位前辈为我审视把关。

昨天去票房把汪老先生经典名剧【梅妃】唱了，今天一天在家就做音、视频后期，我先上传到我的土豆网上，过段时间再上传京剧吧，上传了太多怕被人认为我在显摆呢。呵呵.......。

学唱了汪先生的经典名剧‘梅妃’的西皮【那梅妃与望妃子】选段。汪正华先生的经典名剧‘梅妃’是我特别喜欢的段子，一者自己对唐朝的历史非常了解，再者这段唱腔非常委婉动听，所有的情感都能淋漓尽的流露出来。特别是他能把杨老先生的唱腔中的骨髓精华概括在一起了。唯一遗憾的就是我不能把这华丽的唱段尽善尽美的演绎出来，凭我再怎么努力，一字一句的斟酌，还是不行啊，总好像少点什么。

在这京剧吧里，不知怎么回事，研究杨派的特别的少，贬低的到不少。我喜欢奚啸伯与杨宝森，不光是因为他们的唱腔，而是因为他们对京剧的执着的爱。奚啸伯老先生虽身为官宦子弟，但从一票友票戏到能与四大名旦合作，可见他对京剧的执着与努力。最可敬的就是他综合各大家之长，已补自己之短。他对前辈大家不甘拜下风，勇于自己的探索，终于积累了以字定腔、以情行腔、错骨不离骨等科学发声方法，把“衣七”、“人辰”辙升华到新高度，形成自己的独特风格。
杨宝森老先生虽说出生在伶届世家，十岁左右就登台演出。但由于倒嗓差点就毁了他的一生。较长时期杨宝森的休养未登舞台。在此期间，他以乐观的态度和勤奋的精神坚持练功、吊嗓。甚至傍晚散步时还边走边哼唱唱腔，一声一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潜心研习余派的演唱技巧。杨宝森虽未正式拜在余叔岩门下，但遇有机会便登门求教。他多方求师访友，拓宽学习之路；一生执着于自己的审美理想 ，全心全意的以自己的舞台实践诠释京剧的经典名作，这才有了他的《洪羊洞》、《失·空·斩》、 《桑园寄子》、《伍子胥》、《托兆碰碑》等苦心专研的代表作。窃以为在他身后，到今天仍然是无人逾越的高峰。
我不敢与前辈大师相媲迹，但他们的精神在鼓舞着我，只要你用心去学，谦虚求教，反复揣摩，不断修正，相信自己的努力会得到大家的首肯。事实证明，我的思想没错，我的演唱虽说还存有太多的不是，但起码得到众位票友及专业人士的认可。所以，所有想学唱京剧的朋友，只要你们认认真真地用你的真情去学去唱，相信，会给你带来意想不到的惊喜的。

在这京剧吧里，不知怎么回事，研究杨派的特别的少，贬低的到不少。我喜欢奚啸伯与杨宝森，不光是因为他们的唱腔，而是因为他们对京剧的执着的爱。奚啸伯老先生虽身为官宦子弟，但从一票友票戏到能与四大名旦合作，可见他对京剧的执着与努力。最可敬的就是他综合各大家之长，已补自己之短。他对前辈大家不甘拜下风，勇于自己的探索，终于积累了以字定腔、以情行腔、错骨不离骨等科学发声方法，把“衣七”、“人辰”辙升华到新高度，形成自己的独特风格。
杨宝森老先生虽说出生在伶届世家，十岁左右就登台演出。但由于倒嗓差点就毁了他的一生。较长时期杨宝森的休养未登舞台。在此期间，他以乐观的态度和勤奋的精神坚持练功、吊嗓。甚至傍晚散步时还边走边哼唱唱腔，一声一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潜心研习余派的演唱技巧。杨宝森虽未正式拜在余叔岩门下，但遇有机会便登门求教。他多方求师访友，拓宽学习之路；一生执着于自己的审美理想 ，全心全意的以自己的舞台实践诠释京剧的经典名作，这才有了他的《洪羊洞》、《失·空·斩》、 《桑园寄子》、《伍子胥》、《托兆碰碑》等苦心专研的代表作。窃以为在他身后，到今天仍然是无人逾越的高峰。
我不敢与前辈大师相媲迹，但他们的精神在鼓舞着我，只要你用心去学，谦虚求教，反复揣摩，不断修正，相信自己的努力会得到大家的首肯。事实证明，我的思想没错，我的演唱虽说还存有太多的不是，但起码得到众位票友及专业人士的认可。所以，所有想学唱京剧的朋友，只要你们认认真真地用你的真情去学去唱，相信，会给你带来意想不到的惊喜的。