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这文评楼的第一篇评论我准备献给最近发现的好文《回归 The Return》
德赫该怎么写下去？这是热爱德赫却又错失了德赫最兴盛时期的新人写手都在思考的问题。
德赫文的核心，一度是剧情。德赫CP是非常有张力的，可以延伸出无数的故事，而吧内的写手们也没有让人失望过。曾经有《马尔福夫妇访谈》这篇文列举过德赫二人曾经做过的麻瓜职业，大家看过都会心一笑中枪倒地。而当白昼推出了地理系列以后，人们终于明白，这世界上每一个角落，只要有人到过的地方，就会有德赫。而没有人到过的地方，只要写手们想的到，就没有去不了的，这又是巫师的优势了。至于舞会梗暗恋梗一见钟情梗俘虏梗契约梗相爱相杀梗，战前文战后文婚前文婚后文子时代七年之痒，那都是写得不想再写的套路。
这一切都为后来者推起了高高的台阶，也许他们历经千辛万苦爬上高台，才发现那里早已站满了人。无论后来者怎样费尽苦心，前辈们看来不过是陈词滥调而已。
而回归吸引我的地方，正在于它为德赫文提供了另一种可能。
不管大家怎么看待德赫，作为同人小说中的一种，它本身就是一种快餐化的东西。读者无非求个过瘾，了个心愿。而要在其中追求怎样艺术性的东西，本来就是相当扯淡的。但这也并不意味着每个人都必须走王子公主、你死我活、内敛忧郁、欢喜冤家的老套。
看到回归后，我的心情可以用“惊喜”来形容。作者在其中融入了金融危机、对巫师界政治斗争的探讨、对巫师历史发展的一些猜想。对于巫师界的某些人士的批判则颇有指桑骂槐的感觉。与我长久以来的许多想法不谋而合。这种感觉就是好像隔着互联网这条长河与某个素未谋面的人心有灵犀。很少有文能给我这样的感觉。
回归采用了一种类似于侦探小说的模式，并不是纯依托剧情而存在的文章。无论文章被加入了怎样的跌宕起伏，总要保留设谜——调查——推理——解谜的套路。这当然不是坏事。作者有一种气定神闲，指哪打哪的气势，从科林克里维这个小角色开始，利用了他作为记者和不明真相的旁观者的人设特点，轻而易举地揭示出马尔福家貌似投机者在百废待兴的巫师界崛起的现状。大幕拉开，先放出一个冠冕堂皇的烟雾弹，再慢慢回到小处，从斯莱特林众人的陈年纠葛开始，为我们塑造出一个颇有些冷面柔情意味的德拉科。无论是指点江山还是书写往事，都有着举重若轻的从容。
本文最大的谜团，自然在于谁是感染了小德的凶手。作者抛出吸血鬼的噱头，也许只是因为比狼人更有美感？（笑）不死之身的悲剧色彩留给人们很大的想象空间，实在是比只会在月光下变身的傻大个有意思多了，而且最新的一章作者还给了他随意抚摸猫咪不用担心被咬的特权，真是羡煞人了。
作者不是暮光粉，这很给人好感，算是某种文章质量的保证书吧。不过说来惭愧，暮光我也读过，甚至也好好地思考了一番巫师与吸血鬼相遇的后果。不过并没有像作者一样做研究，就想不出如同用大脑封闭术抵御吸血鬼控制人心的法术的颇有创意的想法。看了作者的文以后，再回想暮光，只得感叹这年头一切东西都逃不过被苏化的命运。或许《惊情四百年》《夜访吸血鬼》才是更加严肃的作品？总之，不死之身的戏剧色彩，不会是“在阳光下发出钻石一样的色彩”“拥有无敌的美貌”“血红色诱人的双眸”“富可敌国”之类的小白设定，而应该是更深层次的东西，比如说“不得不吸人血的无奈与彷徨”“无人可解的孤独”“自认为是怪物的沉重负罪感”，与马尔福家对纯血的执着、德布潘的友情、纳西莎的母爱结合起来，真是别有滋味的感情大餐。
TBC
(抱歉我要去买开学用的东西了暂时就写了这么多 @轩前人)
作者的一大特色是旁征博引，文尾附有注释，这是相当学院派的作风。很多用典，比如说“美丽新世界（Brave New World）”是我所了解的，当然，更多的我没有听过，比如说那个一语双关的“爱德蒙”。阅读这样的作品是相当幸福的事，因为作者的认真用心就像是在与读者斗智斗勇，而相当一部分的读者都会有落败的感觉。阅读许多严肃小说的时候这尚且是难得的际遇，同人就更是难得了。（插句题外话，这样的文章我在整个HP圈遇到的之前就只有纯白年代，而DC圈——名侦探柯南也只有SnR系列，当然大家估计没什么了解，跳过这句就好。）
比如我高三的时候读了百年孤独，就有那种感觉，虽然一开始有些枯燥，但一旦静下心来看，它就能带你进入一个全新的世界。这是真正“好看”的小说，它不会用浮华的辞藻掩饰内容的空虚与浅薄，它将这个世界的惨白与无奈、仓皇与萧条展示给你，并不发一语。当你看到“回忆都是假的，一切以往的春天都是无法复原的。那最狂乱而又坚韧的爱情，归根到底不过是一种瞬息即逝的现实”时，不会感到是作者故作姿态的无病呻吟，而是你自己发出的喟叹。真正优秀的作者不会去编故事，渲染情感，因为故事于这个世界里无处不在，而情感伴随着故事时时刻刻都在进行着。我们只需要找到他们。而回归的作者就是这样。
作者将二战后欧洲百废待兴的情况平移至巫师界是很不错的猜想，事实上如果一切都是真的，战后的巫师英伦绝对不会是天下大同的乌托邦。任何将未来想象成一片美好的文章设定不过是作者在偷懒，而有些将伏地魔胜利后的巫师界想象成万劫不复的深渊的作者同样是有些天真，因为即便这世界水深火热，总有人在某个地方事不关己的继续生活，比如二战时的瑞士。当然这与正义无关。博弈与平衡是世界的常态，而我们这些无力改变之人都是夹缝中生存的蝼蚁。
真正决定小说是否精彩的，不是人物的外形，不是他们的家世设定，甚至不是情节，是这个故事的深度和广度，所谓的故事的“容量”。为什么《红楼梦》会比一般的“才子佳人书”更胜一筹？不是贾宝玉的思想有多先进（什么无产阶级斗士，不过是荒唐年代的附会），宝钗黛玉有多美，葬花扑蝶有多么慑人心魄。而是它展示了那整个时代。它可以使人们了解到那个时代的衣食住行，饮食男女，比如最近大热的甄嬛传，便有很多菜色、衣着源自红楼。
说这么多，是在解释为什么我一直希望德赫文里面能融入爱情、战争以外的东西，因为这世界并不总是在轰轰烈烈，相爱相杀或是常态，可更多的是以一种平和的方式。尤其是在英伦这个一切相对保守的地方。
阿轩对于原著人物的把握相当准确。她没有改变原著中对两人关系的设定。刚刚又仔细回味了一下第三章黑夜传说。其中对德拉科在图书馆的描写将两个场景穿越时空联系在了一起，这些年看的文里真是无人出其左右。这一句简直是神来之笔：“过去这么多年他像一个被废黜的高傲王储重回他富丽堂皇的王座，却依旧孤独得无懈可击”我要学一句红楼台词：这样的词句，难为她怎么写得！还有这一章对哈利的描写中带着幽默，相当微妙的表现出哈利的转变，是成熟之后的诙谐而不是社会化后的市侩气。
幽默在这样的文里无疑是需要的，这保证读者不会在作者板着脸的说教中昏睡过去。这文有趣的地方实在太多了，导致我好几次在不适合笑出来的场合笑了出来。原谅我不一一柃出来说了，一来剧透了，二来这样就会篇幅太长恐怕等我的翡翠森林完结了这里都完结不了，三来……我要睡觉了。
刚刚小小激动了下，各位看官能感觉出来嘛。晚安咯。
还有大家回复请直接盖楼别插楼中楼，看不到回复伤感情啊TVT 下一篇评是卿阿姨的sacrifice。再下一篇应该会是 唯有黑夜 别无他般，这两天挺忙的。
明天开始动笔写S的评，这里先放上连接吧。http://tieba.baidu.com/p/1402669593
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阿姨在吧里以各种翻译久负盛名，而各种原创（也许是我出没的时机不凑巧吧很少看到）则以短篇为主。盛名之下其实难副这句话其实只是吃不到葡萄者的自我安慰，卿阿姨很好地证明了这一点。
与长篇考验作者的思维严密和毅力相比，短篇展示的是作者的构思。短兵相接之下很难用堆砌的词句掩饰情节和人物的虚弱。当然，真正的猛士，敢于面对这些，比如说卿阿姨。而在短篇之下作者似乎还觉得难度不够，又选择了对话体来展开情节。
本文情节比较简单，但是内涵丰富。这让我想到海明威所说的冰山原理。冰山只有八分之一（或是九分之一？十分之一？随便啦囧）是露在水面上的，而大部分沉默在海平面以下。海明威认为小说创作也应如此，小说情节应该简单精干（原话记不清了，具体的例子就是他的老人与海嘛）。这类似于中国画中的留白，给读者以想象空间。
文章情节中有很多东西是一笔带过的，比如说战争中赫敏与德拉科如何相识相爱，罗恩与哈利为何牺牲，德拉科决定娶阿斯托利亚是经过了怎样的思想斗争，这一切都只是这棵故事大树上的细小的枝桠，但似乎每个分叉都会通往一个同样感人肺腑的故事。我们所见到的，浮在水面上的冰山不过是，德拉科偶然遇见了早已支离破碎的赫敏，从前被渐渐遗忘的伤疤一日间被揭开。而地下巨大的过往，作者只留给我们一个月台之上的告别以作回味。
作者抓取细节的手法非常高明，让人忍不住赞叹。比如说一开始对德拉科的刻画，对阿斯托利亚的一笔勾勒。我个人最喜欢的是阿斯托利亚在晚宴上穿那条裙子的梗。想想德赫文里面用烂了的火焰杯舞会梗吧。谁说同样的情节就不能推出新意呢？同样是“赫敏艳惊四座”这件事，通过物是人非的时间阻隔，未亡人的隐约再现，悲剧意味瞬间就破表了。就像张爱玲说的：隔着三十年的时光，再好的月色也未免有些凄凉。
这文有时会让我想起《红玫瑰与白玫瑰》，理想与现实的妥协。德拉科对站在雨中的阿斯托利亚说：“亲爱的，我们的幸福来之不易”的那一瞬间我被深深触动。这个文中的德拉科如同一棵挺拔的雪松，褪去了年轻时的不羁与轻浮，成为了一个成熟稳重甚至带着几分温暖的人。而在那一刻，他仿佛又回到了我心目中那个孤独而软弱的孩子。就像是整部红楼，最让我感到悲伤的是这句话“（宝玉）将爱慕黛玉的心思略移到宝钗身上”。这让本来是两个人的爱情，成为了三个人的悲剧。
最后说说语言。不知是不是因为经常做翻译的缘故，作者的语言是属于凝练简约一语中的型的，虽然文艺，却没有一般人的啰嗦和不得要领。而且英伦风很足却也符合国内读者的口味。总之是我的梦中情人型=v=
应该说这个类型的文章和我之前写过的两篇（百年孤独、双城记）还是比较相似的，但是我自知能力所限没办法完全实现心中设想，所以看到这篇文的时候真是相当感佩作者的才华。应该说这是我理想中的“正常”德赫，希望有朝一日自己也能达到这样的水平。
与长篇考验作者的思维严密和毅力相比，短篇展示的是作者的构思。短兵相接之下很难用堆砌的词句掩饰情节和人物的虚弱。当然，真正的猛士，敢于面对这些，比如说卿阿姨。而在短篇之下作者似乎还觉得难度不够，又选择了对话体来展开情节。
本文情节比较简单，但是内涵丰富。这让我想到海明威所说的冰山原理。冰山只有八分之一（或是九分之一？十分之一？随便啦囧）是露在水面上的，而大部分沉默在海平面以下。海明威认为小说创作也应如此，小说情节应该简单精干（原话记不清了，具体的例子就是他的老人与海嘛）。这类似于中国画中的留白，给读者以想象空间。
文章情节中有很多东西是一笔带过的，比如说战争中赫敏与德拉科如何相识相爱，罗恩与哈利为何牺牲，德拉科决定娶阿斯托利亚是经过了怎样的思想斗争，这一切都只是这棵故事大树上的细小的枝桠，但似乎每个分叉都会通往一个同样感人肺腑的故事。我们所见到的，浮在水面上的冰山不过是，德拉科偶然遇见了早已支离破碎的赫敏，从前被渐渐遗忘的伤疤一日间被揭开。而地下巨大的过往，作者只留给我们一个月台之上的告别以作回味。
作者抓取细节的手法非常高明，让人忍不住赞叹。比如说一开始对德拉科的刻画，对阿斯托利亚的一笔勾勒。我个人最喜欢的是阿斯托利亚在晚宴上穿那条裙子的梗。想想德赫文里面用烂了的火焰杯舞会梗吧。谁说同样的情节就不能推出新意呢？同样是“赫敏艳惊四座”这件事，通过物是人非的时间阻隔，未亡人的隐约再现，悲剧意味瞬间就破表了。就像张爱玲说的：隔着三十年的时光，再好的月色也未免有些凄凉。
这文有时会让我想起《红玫瑰与白玫瑰》，理想与现实的妥协。德拉科对站在雨中的阿斯托利亚说：“亲爱的，我们的幸福来之不易”的那一瞬间我被深深触动。这个文中的德拉科如同一棵挺拔的雪松，褪去了年轻时的不羁与轻浮，成为了一个成熟稳重甚至带着几分温暖的人。而在那一刻，他仿佛又回到了我心目中那个孤独而软弱的孩子。就像是整部红楼，最让我感到悲伤的是这句话“（宝玉）将爱慕黛玉的心思略移到宝钗身上”。这让本来是两个人的爱情，成为了三个人的悲剧。
最后说说语言。不知是不是因为经常做翻译的缘故，作者的语言是属于凝练简约一语中的型的，虽然文艺，却没有一般人的啰嗦和不得要领。而且英伦风很足却也符合国内读者的口味。总之是我的梦中情人型=v=
应该说这个类型的文章和我之前写过的两篇（百年孤独、双城记）还是比较相似的，但是我自知能力所限没办法完全实现心中设想，所以看到这篇文的时候真是相当感佩作者的才华。应该说这是我理想中的“正常”德赫，希望有朝一日自己也能达到这样的水平。
