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浅谈那些被列为禁片的电影
这里是小旭。
《小武》
（1997年）导演贾樟柯
“ 小武 ”是导演贾樟柯出品的一部独立制片的电影 。 1998年 2月18日上映。影片在贾樟柯的家乡山西 汾阳的小县城中拍摄，大部分次要演员都是当地人，使用晋语汾阳方言对白。主人公小武的演员王宏伟是河南人，在影片中使用河南安阳方言。
影片通过扒手小武的友情、爱情、亲情的遭遇，描述了一个边缘人的窘况。
小武是一个小县城里文质彬彬的扒手，自称是“干手艺活儿的”。他从前的黑道朋友转行贩卖假烟而成了成功的“企业家”，结婚也不邀请小武。小武心情烦闷，找卡拉OK的三陪女聊天，逐渐堕入爱河。但在他准备送给她一个定情戒指时她却和一个富人去了太原。于是小武回到农村家中，把戒指送给了母亲。而他母亲之后把戒指转送了没过门的二儿媳。小武和父母吵了一架，回到县城，在一次行窃时被捕。
（1997年）导演贾樟柯
“ 小武 ”是导演贾樟柯出品的一部独立制片的电影 。 1998年 2月18日上映。影片在贾樟柯的家乡山西 汾阳的小县城中拍摄，大部分次要演员都是当地人，使用晋语汾阳方言对白。主人公小武的演员王宏伟是河南人，在影片中使用河南安阳方言。
影片通过扒手小武的友情、爱情、亲情的遭遇，描述了一个边缘人的窘况。
小武是一个小县城里文质彬彬的扒手，自称是“干手艺活儿的”。他从前的黑道朋友转行贩卖假烟而成了成功的“企业家”，结婚也不邀请小武。小武心情烦闷，找卡拉OK的三陪女聊天，逐渐堕入爱河。但在他准备送给她一个定情戒指时她却和一个富人去了太原。于是小武回到农村家中，把戒指送给了母亲。而他母亲之后把戒指转送了没过门的二儿媳。小武和父母吵了一架，回到县城，在一次行窃时被捕。
《活着》
1994年，导演张艺谋，主演:葛优、巩俐
此片获得1994年第47届戛纳电影节评审团大奖和最佳男演员奖。
影片长约125分钟，故事主角历经中国近现代多个不同时代（从中国国民党统治大陆末期的1940年代到文化大**时期），历经家国磨难坎坷，政治波动，父亲、母亲、儿子、女儿相继离开人世，而始终顽强的活着。
该片因涉及政治因素，对中国大陆解放后的若干政策多有讽刺，主人公的悲剧是在人民公社运动，大跃进运动的社会背景下产生的，有对***讽刺的意味，所以未通过大陆有关管理部门的电影审查而至今未在大陆公映，但其影像出版物可在中国和国际市场上取得。
1994年，导演张艺谋，主演:葛优、巩俐
此片获得1994年第47届戛纳电影节评审团大奖和最佳男演员奖。
影片长约125分钟，故事主角历经中国近现代多个不同时代（从中国国民党统治大陆末期的1940年代到文化大**时期），历经家国磨难坎坷，政治波动，父亲、母亲、儿子、女儿相继离开人世，而始终顽强的活着。
该片因涉及政治因素，对中国大陆解放后的若干政策多有讽刺，主人公的悲剧是在人民公社运动，大跃进运动的社会背景下产生的，有对***讽刺的意味，所以未通过大陆有关管理部门的电影审查而至今未在大陆公映，但其影像出版物可在中国和国际市场上取得。
传出三位华裔女星出演日本主题电影的消息时候，正好处在中日关系急遽恶化的阶段。日本方面，有一些人对外国人来出演艺伎非常不满，认为是对日本文化的歪曲，不过大多数人并没有特意关心。当8月26日预告片放出后，很多日本人对影片中对日本艺伎文化的刻画大加抨击，认为严重不符合事实，片中的艺伎化妆，举止设计等非常低俗。
不过在中国方面争议声更大。许多中国网民对华人女星出演这样一部电影非常不理解。其中日益见涨的民族主义情绪占很大一部分，但还有很大一部分原因是很多人（和很多西方人一样）错把艺伎当作卖身的妓女 。中国古代也有类似的住在青楼中精通琴棋书画、知书达理的女子，所谓“卖艺不卖身”。尽管文学、传说、史书上记载了很多此类女性，但她们的地位在中国人眼中终归是出身烟花柳巷，和艺伎在日本国宝级的地位相去甚远。不过在中国方面争议声更大。许多中国网民对华人女星出演这样一部电影非常不理解。其中日益见涨的民族主义情绪占很大一部分，但还有很大一部分原因是很多人（和很多西方人一样）错把艺伎当作卖身的妓女 。中国古代也有类似的住在青楼中精通琴棋书画，知书达理的女子，所谓“卖艺不卖身”。尽管文学，传说，史书上记载了很多此类女性，但她们的地位在中国人眼中终归是出身烟花柳巷，和艺伎在日本国宝级的地位相去甚远。
导演马歇尔为这部影片使用华人扮演日本妇女进行辩护说，启用章子怡和巩俐是因为他们的演技和影星魅力，而不是因为他们的华人身份 。导演马歇尔为这部影片使用华人扮演日本妇女进行辩护说，启用章子怡和巩俐是因为他们的演技和影星魅力，而不是因为他们的华人身份 。
不过在中国方面争议声更大。许多中国网民对华人女星出演这样一部电影非常不理解。其中日益见涨的民族主义情绪占很大一部分，但还有很大一部分原因是很多人（和很多西方人一样）错把艺伎当作卖身的妓女 。中国古代也有类似的住在青楼中精通琴棋书画、知书达理的女子，所谓“卖艺不卖身”。尽管文学、传说、史书上记载了很多此类女性，但她们的地位在中国人眼中终归是出身烟花柳巷，和艺伎在日本国宝级的地位相去甚远。不过在中国方面争议声更大。许多中国网民对华人女星出演这样一部电影非常不理解。其中日益见涨的民族主义情绪占很大一部分，但还有很大一部分原因是很多人（和很多西方人一样）错把艺伎当作卖身的妓女 。中国古代也有类似的住在青楼中精通琴棋书画，知书达理的女子，所谓“卖艺不卖身”。尽管文学，传说，史书上记载了很多此类女性，但她们的地位在中国人眼中终归是出身烟花柳巷，和艺伎在日本国宝级的地位相去甚远。
导演马歇尔为这部影片使用华人扮演日本妇女进行辩护说，启用章子怡和巩俐是因为他们的演技和影星魅力，而不是因为他们的华人身份 。导演马歇尔为这部影片使用华人扮演日本妇女进行辩护说，启用章子怡和巩俐是因为他们的演技和影星魅力，而不是因为他们的华人身份 。
霸王别姬》，是根据李碧华的同名小说改编，由陈凯歌导演的一部电影。影片感情强烈，情节曲折，充满生生死死的戏剧冲突，并邀请几位大明星张国荣、巩俐、张丰毅、葛优主演，具备充分的商业元素，但同时，却蕴含深刻的文化内涵，在这一点上，与陈凯歌的前作是一贯的。香港影评界对于本片的“雅俗共赏”，叫好又叫座，以“通俗中见斑斓，曲高而和者众”来形容[来源请求]。这部影片获得了1993年第四十六届戛纳电影节金棕榈奖，是第一部获得此奖项的中国电影。
全片气势恢宏，制作精致，将两个伶人的悲欢故事掺合了半世纪以来的中国历史发展，兼具史诗格局与细腻的男性情谊，不但导演陈凯歌表现出色，张国荣、张丰毅、巩俐、葛优等亦演得精彩。
全片气势恢宏，制作精致，将两个伶人的悲欢故事掺合了半世纪以来的中国历史发展，兼具史诗格局与细腻的男性情谊，不但导演陈凯歌表现出色，张国荣、张丰毅、巩俐、葛优等亦演得精彩。
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