【纪】红蝴蝶漫天飞很美我一生铭记——巾帼义海幕后台前

谢谢球球~
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2 添哥其人：身份
这次合作看上去是邓萃雯与添哥两人合作，实则应该是她与添哥及其团队的合作。
“添哥”这称呼是尊称也是昵称，添哥叫李添胜，身份是监制。
监制是什么人？
香港和内地不一样，对于一套剧来说，监制才是最关键的灵魂人物。监制负责剧本构思、演员挑选、剧集拍摄与后期制作……等等所有和剧集相关的一切事务，可以说监制就是决定一部剧好坏的决定性人物。这是对剧。
对演员而言……从经常能看到的谁谁获奖之后或深情或激动地感谢某某监制，就知道监制对于演员的重要性了。
而放在整个电视台的机构里，假如我们把tvb比作一个江湖，江湖里有各种势力、各门、各派，一位监制就相当于某派分部，或者某帮下设的香主、堂主一类的人物。
（现在tvb内部只有两派，一者曾，一者梁，添哥属于前者。）
这样来介绍添哥的身份可能会有违他的本意，因为他曾明确说过不愿意分帮分派，也不爱参与到各种江湖斗争中，不过他监制的身份决定了他一定会有一个幕后班底，有他合用的演员、编审、编剧、编导……等等，他就是这个班底的头儿。
而且前不久（2011年底）添哥刚升了职，现在是无线戏剧科制作经理，虽然论其位仍然在总监之下，但也算得上是江湖中的一位瓢把子了。
不过，添哥本人看上去实在不怎么像一位瓢把子……他总是笑眯眯，笑容和气、谦逊，时不时还摸摸他的头，看上去一点也没有瓢把子的霸气。而且他还是那种特别不习惯对着镜头的人，某次采访20分钟，他望向镜头的次数屈指可数，而且总是一眼瞥过立刻挪开——多么典型的幕后人士啊，低调，甚至有些羞怯。

很不容易抓到望着镜头的这张，笑容还是好腼腆……
至于添哥的瘦小……大家都看过这张图吧~

被两边的大头一夹，中间的添哥顿时显得这样“娇小”……额……
所以我们的添哥给人的第一印象就是……腼腆、瘦小、没什么气势的瓢把子……

欢迎大家，都是熟人我就不一一招呼啦，有什么想法尽管提，也可以先等着看，看哪里有遗漏的，有出入的都告诉我，回头我再修改订正。没搞过这种大工程，心情很忐忑~

3 添哥其人：印象
原本我的目的是打算从这位瓢把子、这位灵魂人物入手，去研究一下巾帼与义海令我着迷的内核究竟从何而来，但渐渐的，这个方向居然开始发生偏移。
前面说到添哥的身份和他予人的印象形成巨大反差，再看看tvb另外的一些瓢把子，哪怕女性都霸气十足，一看就很不好惹，那气场实在不是我们的添哥能比的。
（话说有次添哥说到为什么他会把作品里的女性地位抬得比较高，他说“可能因为我的上司都是女人吧”，这句话其实是自嘲，但脑子里那群强悍女人和老实添哥的对比太有画面感，让我不厚道的足足笑了三分钟。）
只是没气场归没气场，看看添哥的资料，就知道他虽然身材瘦小，可却能量巨大。
他制作出的剧集很多都剧力万钧、豪情万丈，近年有巾帼、义海、铁血保镖等；再之前是上世纪九十年代一系列金庸经典武侠电视，其中的慷慨豪迈侠义情怀自不必说；而追溯到更早之前，他的早期作品比如《狂潮》《大亨》《网中人》部部引起过轰动……真令人不敢相信这些制作都出自这位瘦瘦小小的腼腆老爷子之手。
江湖上还流传着许多关于他的传说——
据说他是金庸剧指定专属监制；
据说他有一只“点石成金”的金手指，点谁谁红；
据说连从不谢人的星爷获奖后也会公开感谢他……
我对这位神奇的老爷子十分好奇：这是个相当了不起的人啊！大概就是这时，我的目的开始转弯，逐渐偏向了他本人。
怀着无限景仰的心情再查资料，找到一段（就是球球贴出的视频地址里的一段），意外又来了。
这些重重光环之下添哥却说，监制嘛，就是个“开戏师爷”而已啦~~~他又说，“其实这个家伙（监制）就是用来背黑锅的！”末了还摇头叹气，“哎~~~”让我在愣了两秒钟后不禁再一次大笑出声。
这位瓢把子可能没有气场，可能没法让你怕，却绝对有本事让你爱上他！

这组图就叫“添哥人人爱”或者“我们都爱李添胜”好了~~~
话说不止是前面那二位杯具，谁跟添哥合照都会很杯具，那头~那脸~~~可大家还是前仆后继的上去贴面，上去亲！



那谁就别暗生思慕了，哪天真见到赶紧上去就是吧唧一口吧先~哈哈哈哈哈~~~

4 添哥其人：镇台之宝
我觉得天底下的人大致可以分为两种，一种是有意思的，一种是没意思的，添哥绝对属于前者。所以从这以后我开始着手另一项研究，研究的题目是：瓢把子是怎样炼成的——尤其是这样一位让人充满意外的瓢把子。
一个人的经历不管多复杂，真要叙述起来，都不会很长。但当我沿着添哥的经历往回看看看看一直回溯到他最初加入tvb时，发现那是1969年，这个年份把我吓了一跳。
Tvb的成立时间是1967年，也就是说，tvb成立两年后添哥就加入了，一直干到了今天。
Tvb有一位众所周知的镇台之宝，就是阿姐汪明荃。2012年，她获得了万千星辉演艺大奖，这个奖是为了表彰她为tvb做出的贡献。她为tvb服务了41年之久，几乎可以视作tvb的象征，这个奖是她应得的。
但添哥为tvb效力的时间从1969年至今，是44年，比阿姐还多两年。
44年，添哥人生的三分之二时间都付出给了这间电视台。他从来没有出走、离开、跳槽，一直呆到现在，这很不容易。
早年的tvb历经动荡，与佳视、丽的、后来的亚视经历过轮番电视大战，几家电视台互相挖角成风，经常可见许多演员编剧导演监制在各电视台跳来跳去，甚至连跳遍全香港媒体的人都有，这种人往往很牛逼，但要是能几十年如一日稳稳扎根在一家，这种人我觉得更牛逼。
添哥进tvb时的员工编号是365，这巧合的数字似乎预示了后来他将无日得闲的命运。
在tvb最初的十年，他“一星期做足七日”，每年仅仅放几天大假，可谓全年无休，后来升了行政工作，才可以在除夕的晚上回家和家人吃团年饭。哪怕时至今日，本来应在四年前退休、但应高层极力挽留而留多一年又一年的添哥仍然每年为50集、两套剧忙忙碌碌，捱了又捱。
他是tvb最忠心的老臣子，他用这么长的时间写了一个“忠”字。在我看来，他和阿姐一样，也是tvb当之无愧的镇台之宝。
“忠”，就是成为一个瓢把子的第一要素。

6 添哥其人：“红裤仔”升职记
1978年，一次“挖角潮”引发无线大地震，差点颠覆了当时还根基不稳的tvb。佳视出高薪挖墙脚，周梁淑怡拉大队过档，带走了幕后六个人。可不要小看这些人，他们个个都是当时的幕后精英，比如刘天赐、卢国沾，他们过去佳视后，包括周梁淑怡在内的六人被称作“佳视六君子”；而当时无线创作组仅有十三人，七人一走，等于没了一半人马。
这次大地震让无线人心惶惶，却成了添哥的好机会。剧集赶着出街，但幕后人员奇缺，尤其监制走了那么多，只好让编导顶上。六个人做十三个人的事，每天忙得要命，一天他下班回家刚洗了个澡，刚要睡觉，公司电话到，说不行了你赶紧回来，他说不是吧才刚刚回来你就叫我回去？公司说马上叫一个车来接你。添哥突然觉得自己变得很重要。
至于为什么他会在这次挖角潮中留下来，他说因为周梁淑怡带走的人全是“学院派”，而自己却是“红裤仔”。
“红裤仔”是什么人？粤剧里小学徒学戏，先从练扎马、压腿、拗腰做起，还要为师父承担各种家务，一个不好，师父的藤条就要抽上来，这叫“藤条炆猪肉”。小徒弟给打得浑身血印，血水渗入裤子，为了掩饰血迹，所以师父就给徒弟穿红裤子，这就是“红裤仔”的来历，意思是从低做起，稳扎稳打，凭自己努力一步一步升上来、
周梁淑怡认为添哥不是出身科班，可“红裤仔”有什么不好？代添哥送一枚白眼。
（想想我们499，人家就从没嫌过79出身。）
就是在这兵荒马乱的时候，他升了做监制。
由编导到监制，是一道必经门槛，很多人在这道槛上卡了十几二十年，可添哥只用了两年。他第一部监制的长剧《大亨》是在1978年，距他入行仅仅只有九年，可以说是这一行里十分幸运的了。
Tvb最近一次大的危机也是由挖角潮引起，也同样让添哥又升了一次职。
2010年，王维基的城市电讯（现更名为HKTV）和李泽楷的电讯盈科撬走了无线许多幕前幕后人才，城市电讯主攻戏剧科，电讯盈科主攻综艺科，从2010年至今，仅幕后就已经有过百人被挖走，这对tvb来说又是一次大的危机，不但人才流失，而且眼看江湖又将打破其霸主垄断地位重回过去强强割据的局面，而此时，同样也成为许多人的机会。
2011年年底，四位监制被升为经理，其中就有添哥。
添哥的升职很有点微妙。他在2009年时就该退休卸任，但无线高层陈志云梁乃鹏一再挽留，所以他才续签了一年又一年。马上要退休，这时升他的职，可见无线挽留之诚。
事实上，添哥自己对于管理层的职位——换句话说也就是“总瓢把子”——挺不在乎的。并不是因为他马上就要退休了，而是他并不喜欢行政管理工作。
这很奇怪。很多人一辈子削尖脑袋就想升职，管理职位又清闲，钱又多，谁不想干？
添哥就不想。
他是个怪人。其实十几年前他就被升为了助理总监（副总监），那时他现在的顶头上司曾姐曾励珍是他下属。
副总监离总监仅一步之遥，而且这份工作意味着他可以不用再天天跑片场、出外景，不用做那么多辛苦繁琐的工作，不用天天熬到两点钟甚至熬通宵，他能舒舒服服坐在冷气房，交涉交涉人事，喝喝茶，早九晚五，轻轻松松就是一天，薪水还能多三成。
可是他不干。
就像早年他不满自己呆在体育组一腔雄心没处挥洒，这一回他又去找上级，他要求降职。

陈sir：添哥，我走了个位就是你的了，美好的明天就在眼前！
添哥：呵呵呵……可是陈总，我对你个位木有兴趣啊……
（以上为设计对白，那会儿陈总还没进公司呢~）

真是要死，想截个图都截不到，所有人在边缘的版本都给咔掉了片头最后惯例的监制编审编剧编导页了，两帧而已，跟幕后有仇是怎么的？特特去掉，用心险恶~
只好放这个上来

《人在边缘》，1990年香港年度收视冠军，TVB80至90年代十大剧集中的第七名，天王黎明的成名作，演技派刘青云的事业里程碑。

对了其实添哥第一部监制作品是《强人》，与李沛权共同监制

重写的原因一是觉得思路不对，二是引用资料比较多，用别人的总觉得不好，想转为自己的东西写出来

12 昙花一现的佳视
周梁淑怡于1978年7月1日为佳视推出 “七月攻势”，并于香港进行大规模宣传活动，包括连续多日于多份报章刊登全版广告，又于尖沙咀码头派发录音带以宣传新节目。佳视艺员空巢而出，在酷热的天气下作花车巡游，到访全港92个地区，宣传佳视节目。
被佳视寄予厚望的《名流情史》，是佳视少数的时装剧集，该剧落足重本，布景、道具、服装均以豪华见称，有一结场婚戏所有宾客全部都是香港名人，成为社会盛事；名流的家借用了佳视老板林秀荣的大屋，外景于夏威夷拍摄……
《名流情史》的主笔为陈韵文，是《狂潮》《家变》的编剧，两军对阵，叛将在前，无线咽不下这口气。眼见佳视不惜血本，《强人》索性拉队远赴美国旧金山取景，这还是香港电视史上的首次。这时钱已经不算什么了，输什么也不能输了气势。
《强人》幕后也是一票猛将，监制李沛权与添哥，编剧王晶林奕华，编导除了监制同时兼任（可能是因为人手问题，额……），还有杜琪峰伍润泉邱家雄黄志强，《强人》身负重任，无线一定要拿下这场仗。
事情的结果，如今都知道了。当时丽的同时期推出麦当雄的《鳄鱼泪》，《名流》收视还在《鳄鱼泪》之下。《名流情史》原定制作100集，但拍完36集后，佳视就倒闭了。
“七月攻势”推出后，收效及收视率增长皆未如预期；同时又因花费大量资金，令佳视的营运资金迅速耗尽。周梁淑怡认为仗还有得打，应筹备“九月攻势”，但林氏经此一役，已无信心；董事则认为七月攻势用钱太多，对九月攻势持不乐观态度，周梁淑怡处境尴尬，引咎辞职，与她共同进退的还有“佳视六君子”另外五人：石少鸣、叶洁馨、刘天赐、卢国沾、林旭华，史称“六君子事件”。
多年以后，有人认为，若“六君子”不走，佳视没有那么快倒，不过，实际上佳视倒闭的背后有着极为复杂的原因。
创作与商业化的冲突是主要原因之一。
找资料时看到一句话，【由于佳视不惜工本制作电视片集，造成亏损严重】，这是事实；同时，另外两台看在眼里，一定受到了不小的惊吓，以至于后来的无线与丽的/亚视都出了一个以“悭”闻名的人物——无线的六婶，以及将丽的电视改为亚洲电视的邱德根。
这二位一位悭哥一位悭姐，在抠门上可说是势均力敌，完全可以坐下来互相交流悭钱秘笈。他们因此引起过不满闹出过笑话，但又不得不说，只有在他们两人执掌时期，电视台才是盈利状态。尤其邱德根，让亚视盈利比无线难太多了，亚视几经转手，只有在他手上才做到了扭亏为盈。
也许理想与现实，必须达到某种平衡。
另外，佳视的先天不足也是原因之一。
佳视成立之初答应不开设英文台（无线与丽的都是中英文台并行），导致一直都是“半台”状态，广告收入自然少；何况他们还有每天黄金时段必须播出两小时教育节目的硬性规定，严重影响收视。
不过，哪怕存在这些那些的问题，甚至资金严重短缺，但都并不致命，经过调整不是没有改善可能，哪怕钱都不是大问题——要是佳视一贯如常地制作优良剧集，配合周梁淑怡的眼光、大量人才的支撑及宣传攻势，未必没有反转机会，等到有了收视还怕拉不到投资吗？
佳视的致命处，还在政治因素。
当时三家电视台，无线已经牢牢掌握了惯性收视，香港的市场只剩下一小半，还要丽的与佳视共分。
丽的虽然为商团收购，实际是在香港政府控制下（丽的映声由英国丽的呼声而来），但佳视的股份构成不为政府认可，因其三个股东为香港三间当时最主要、拥有甚高公信力的【亲国民政府】中文报社——《星岛日报》、《华侨日报》及《工商日报》（2000年，亚视剧集《电视风云》就影射性地把佳视倒闭原因归咎于香港政府不容许中资入股香港电子传媒），事实上，在周梁淑怡发动“七月攻势”时政府已经开始调查佳视财政状况。后来，当佳视岌岌可危时，政府不准林家再向佳视增资，又要佳视立即向林家还债。佳视其实并未病入膏肓，但无药可医、无人能救，又再雪上加霜，唯有倒闭一途。
I

前面有个错误的地方，因为我记得不知道在哪看的说添哥先拍的天虹，可刚看王晶回忆录天虹是在网中人后面拍的，这个地方前面写错，sorry，不过我就不重发了

前面三段写得不好，先删掉