恐龙二世(Dinosaur Jr.) 

《U Are Living All Over Me》 

(SST/1987) 

　　人们通常是在科本的访谈中，才会听到“恐龙二世”这个乐队名字。而一旦提到“恐龙二世”，就不得不重点提及他们的领队人J Mascis——这位被誉为“Grunge吉他创始人”的吉他手。可是，Mascis并不像他的吉他声那样躁乱。他认真研究过20世纪80年代中期的传统摇滚乐队，而不是当时风行的外表潇洒的金属乐队或冷峻的电子合成乐队。在这张专辑中，吉他和弦和Solo都很简单，但很出味；主唱的嗓音慵懒；编配上往往以民谣吉他开场，突然爆发至狂噪的失真。知道柯本为何要提及“恐龙二世”的原因了吧？

音速青年(Sonic Youth) 

　　《白日梦国度》(Daydream Nation) 

　　(Blast First/1988) 

　　1988年的“音速青年”让世界大吃一惊，直到3年后Grunge风暴爆发，人们才清楚是怎么一回事。在《白日梦国度》里，人们奇异地发现噪音也可以这么好听，那些连绵、交织的回授吉他响成一片，让聆听的过程就好像一场惊心动魄的冒险旅行。再吝啬的评论家此时也不得不用上“噪音美学”来评价“音速青年”了，而事隔多年后，更是不得不承认其中每首歌都是经典。经过几年不断尝试的“音速青年”在1988年找到了美妙的旋律和强劲的噪音之间的平衡点，这个平衡点也启发了当时已开始了的Grunge。

简的嗜好(Jane's Addiction) 

《不必惊讶》(Nothing's Shocking) 

(Warner/1988) 

　　简的嗜好的首张专辑，发行于1988年，封面图案怪异：一对脑袋在火焰中炙烧的连体女人，暗示着性与分裂的主题。毋庸置疑，漂亮的吉他反复段、循环推进的节奏、急速的切分吉他和经效果处理后的演唱，令它成为了一张重要的混合了朋克、民歌和爵士的金属乐专辑。不难发现，金属乐于此时的另一种流变——除了“金属制品”(Metallica)式的高亢激昂、恢弘大气，还有姿态更底层、意识更颓废的一面。这也正是对Grunge的暗合，或者说是与Grunge一道在吸收“脏”的养料。

小妖精(Pixies) 

《Doolittle》 

(4AD/1989) 

　　开始时的“小妖精”曾被认为非常糟糕，但就如当年的“地下丝绒”(Velvet Underground)，人们在之后才发现了他们的精彩。他们将Indie Rock和朋克相结合，制造出了邋邋遢遢、起伏感强烈的吉他声效，Grunge的特征初见端倪。然而“小妖精”没有等到咸鱼翻身的那一天。1991年他们刚刚解散不久，《少年心气》(Smells Like Teen Spirit)就开始大红大紫了，然而科本自己说它像一首“小妖精”的歌在全世界传播。他们的5张专辑张张都很出色，但只能选一张出来的话，凭《Doo Little》怪异、跳跃的歌词，选它好了。

声音花园(Soundgarden) 

《比爱更艳俗》(Louder Than Love) 

(A&M/1990) 

　　与“涅盘”和“珍珠酱”相比，“声音花园”远不能算是大红大紫，但它是所有西雅图乐队中最具有Grunge本质特征的本土乐队。这是说“声音花园”从一开始就有着成熟稳重的风格。当其他乐队都忙于突破和创新时，似乎只有他们牢牢地守在了大后方。在1988年推出的本张专辑中，他们将朋克乐和金属乐揉合到一起，放缓些速度，加入拖曳的迷幻色彩，结果音乐出现了一种粘稠、滞重的压迫感，仿佛沼泽淤泥般，具有令人深陷难以自拔的魔力。

妈爱用功生(Mother Love Bone) 

《苹果》(Apple) 

(Lemon/1990) 

　　1990年，“妈爱用功生”乐队的主唱安德鲁·伍德(Andrew Wood)去世，媒体对这一事件的有关报道使人们开始关注起这个穿花格衬衣、留山羊胡的乐队。实际上，“妈妈爱后进生”是“珍珠酱”的前身。他们的风格建立在厚重的布鲁斯基础上，但对吉他效果器的使用，又使得音乐具有华丽摇滚的意象，同时带着毒品幻境的光斑。乐队首张专辑《苹果》发行于1990年3月，可惜就在此前不久，安德鲁·伍德死于吸食海洛因过量。若非如此，也就不会有后来的“珍珠酱”了。

洞穴(Hole) 

《内秀》(Pretty On The Inside) 

(City Slang/1991) 

　　早在与科本1992年结婚之前，柯妮·拉芙(Courtney Love)和她的乐队“洞穴”就已经建立起一种刺耳的、充满愤怒的音乐体系。不幸的是，她的婚姻和其后的寡妇身份掩盖了她的音乐成就。1991年，“洞穴”的首张正式专辑《内秀》问世，由“音速青年”的贝斯手金姆·戈登(Kim Gordon)制作，强硬而暴戾的音乐令世人咋舌。然而它却并非直接的朋克乐。吉他手艾里克·欧兰德森(Eric Erlandson)细致的吉他，平衡了拉芙的毁灭感，从而，音乐的颠覆性变得有策略了。换句话说，就是无脑的朋克多了分对旋律的倚重，也难怪有人要无稽地批评“洞穴”在学“涅盘”了。

珍珠酱(Pearl Jam) 

《十全十美》(Ten) 

(Epic/1991) 

　　《十全十美》讲述了童年的孤独与迷惑，有着真实悲伤的情感基调，属于Grunge中略带沉静一面的作品。专辑在1991年推出后，缓慢爬上排行板，并停留了很长时间，光在美国就卖出了1000万张以上。但并非人人都喜欢《十全十美》，科本就认为“珍珠酱”是“一伙野心家”，是披着Grunge外衣的商业摇滚。然而不管怎样，时至如今，唯一见证了Grunge风潮轰轰烈烈全程的，就只有他们了。

涅盘(Nirvana) 

《别介意》(Nevermind) 

(Geffen/1991) 

　　如果剥去它轰鸣扭曲的吉他声，歇斯底里的鼓击声，你会发现这张专辑的旋律非常好听——有着淋漓尽致的冲击力，又富有机巧的律动感。于是《别介意》得以改写流行音乐史。当它在1991年11月推出时，一月内就卖了50万张，到了第2年的1月，它登上了Billboard排行榜的首位；迄今为止，全球销量达1500万张。凭借这场出乎所有人意料的、辉煌的商业成功，“涅盘”和一众Grunge乐队气势汹汹地杀入了主流领域。然而世纪末最后一场非主流音乐革命将覆灭的因子却也于此种下了。

耶酥蜥蜴(Jesus Lizard) 

《替罪羊》(Goat) 

(Touch & Go/1991) 

　　在90年代早期，“耶酥蜥蜴”在重型校园摇滚电台和地下圈子里深受好评。1991年的专辑《替罪羊》便是他们的代表作。他们喜欢在演出前高喊：“为我们的虔诚信仰而歌唱。”是的，“耶酥蜥蜴”一直追随着他们的宗教理念，却又从事着爆裂的摇滚乐，有点令人不可思议。更别提《替罪羊》这张专辑里，他们似乎吸毒过量，把布鲁斯与朋克变得有如妄想狂的恶作剧，唯一的形容词便是“混乱”二字了。

蜜浆(Mudhoney) 

《Superfuzz Bigmuff》 

(Sub Pop/1991) 

　　如果“蜜浆”的第一张专辑《Superfuzz Bigmuff》没有在英国榜上停留达一年之久，如果“蜜浆”没有在圈内走红，也许“涅盘”就不会有今日的地位。他们的乐风比较简单，是掺杂较多重金属气息的车库朋克乐队(实际上，“蜜浆”成为了车库音乐的创始人之一)。但面对后来重金属化了的“声音花园”、流行化了的“涅盘”、迷幻化了的“恐龙二世”(Dinosaur Jr.)，也许“蜜浆”更加纯朴。然而不管你怎样认为，从《Superfuzz Bigmuff》中你总能找到关于Grunge的答案。

Babes in Toyland 

《Fontanelle》 

(Reprise/1992) 

　　这群Baby有着一身迷人宝贝妞的装束，深浓的唇色和疯狂的眼神，可她们却是高音吉他、嘶喊歌唱的一群。比起粗糙低调的Grunge歌曲来说，她们更注重节奏和技巧；比起直接的攻击，她们更喜欢用讽刺方式来表达愤怒。1992年的这张《Fontanelle》是她们的第三张专辑，似乎失去了一些尖利，配器上也更华丽了，然而享受痛苦的精髓却没变，处处响亮着背叛与生存的呐喊，无疑是振聋发奎的女性之声。

盲瓜(Blind Mellon) 

《盲瓜》(Blind Mellon) 

(Capitol/1992) 

　　他们很传统，音乐的根源来自南方摇滚和60年代迷幻乐。也许正因为此，首张同名专辑在1992年9月推出时，受到了评论界的批评，被认为无创造性，只是风格的派生而已。然而这张专辑却广受乐迷喜欢，并且后来证明，它也是“盲瓜”所有专辑中最出色的一张。正如你能在《没有雨水》(No Rain)这首歌中听到的，乐队主唱沙龙·胡恩(Shannon Hoon)把颓废与荒凉唱进了骨髓里，音乐则是不动声色地完成扭曲，很细微，很敏感——这也便是唯“盲瓜”才有的独特气质。

PJ Harvey 

《摆脱我》(Rid of Me) 

(Island/1993) 

　　这是PJ Harvey的第2张专辑，由来自“巨黑”(Big Black)乐队的史蒂夫·阿尔比尼(Steve Albini)与制作过“小妖精”、“饲养员”等乐队唱片的制作人共同制作。整张专辑阴暗、晦涩、狂暴。PJ Harvey的声音强硬、坚决、肆无忌惮而又暧昧地与各类乐器配合出诡异多样的独特效果。我们知道，是在那样一个音乐革命的时代才孕育出了这样的一张专辑。