我只弱弱的想问，唱歌牵手都要加个哇嗷嗷嗷~~~~，呜耶耶耶耶~，我承认我是黑子，但是黄73现在的唱法场场都要把我爆出翔了，唱得不好没表现力就算了，明明有实力，非要故意这么唱，这不是成心恶心人么，最近这首让我一次爱个够，直接让我联想到吴莫愁。大姐您都快50岁的人了，非要走这种雷人路线么。

说道《离不开你》，这首应该是很多听众们最认可黄妈的一首了，这一也标志着黄妈开始火了。
和《等待》比较的话，这首歌在编曲，内容上较为相似，不过它更为大气磅礴一些。而且更多的融入了一些欧美唱法的感觉，增加了歌曲的难度。下面细说一下。
首先，编曲上仍然采用三段式，伴奏也是采取了慢慢增多乐器的方式来达到层层递进的效果。不同的是，相对于等待，黄妈在5分6秒多的时候用自己的声音作为过门，这样可以更刺激听众的耳膜。因为这一段过门的伴奏被隐去，只有人声，这样可以是听众仅仅关注与她的声音的高度，冲击力，之后加上鼓点和其他乐器的奏响，这段就使得整首歌再一次进入了高潮，而且成为这首歌最高的高潮。这样做很聪明，很适合现场，很抓耳。技术上说，这一段也是没问题的，“我俩”的“我”在保持了音高的同时，还加入重复attack+转音的技巧，功力无可厚非。但也是因为这样，问题被扩大化了。因为这句的改编和加入从曲调上来说并不能使得歌曲很好的连贯起来，反而使其略显突兀。我认为黄妈应该重新仔细斟酌下“我俩。。。”这一句的谱曲，看看如何才能让整个段音乐联系起来。我对这段的改编有点儿小感觉，本来想贴出来供大家参考参考，可是由于不知道应该怎么贴出来，或者用文字表达出来，所以就放弃了。。。。。。
其次，虽然这首歌的最高音没有《等待》的高，但是演绎难度还是增加了的，因为黄妈增加了一些修饰的唱法，比如说转音技巧。在第二段副歌开始的“我俩”，黄妈不是直接唱“咪咪”而是用“哦”唱“拉（低八度）多瑞米”再到“我俩”的“咪咪”，就是这个明显的从低到高的转音。一般来说，从高到低的转音相较从低到高的转音更为简单，而这里黄妈不仅自下而上，而且音准非常到位，因此这里她做的非常漂亮。除此之外，黄妈在一些高音的处理上并不是一味的拉长，而是加入了很多修饰音，这也增加了歌曲的难度。比如说副歌的“我俩，太不公平”，当唱到公平的时候，一般处理时“瑞多索米”。但是黄妈加了“瑞多索米-米-米瑞多”，增加了几个attack，然后再加个三度小转， 加重了喉头的负担。这要求演唱者对自己的嗓子有很强的控制力才能很精准的完成的。特别是那个米瑞多三度小转，一般人唱的话中间的“瑞”很容易被忽略或者是MISS掉。所以这些处理也是本歌的一大点睛之笔。
再次，对于感情，这又是一次饱满的演唱。但对于这首歌的话，我不会
说黄的情绪太过，因为相对“等待”，这首本就更大气，需要的就是“充足”。所以，多我来讲，黄的这首的情感和力度的处理我还是比较赞同的。
最后说一句，虽然总体看来，好像这首歌的认同度比“等待”要高，但是我更喜欢等待，因为等待的曲调更吸引我。
可能有人觉得，我对黄的批评的不是很厉害，因为这两首还是褒多于贬。不过下一首就不一样了，因为她长了英文歌，我会稍微小“吐槽”一下。特别是英文发音。
先到这儿吧。

前面本来想说按时场次每首歌的仔细评论一下，后来还是想想归类一下比较好说，所以这次还是贴出《牵手》来。
《牵手》和前面两首都属于类似的歌曲。所以黄妈在运用的演唱技巧上也是极为相似的，着重突出了稳，饱满。这是她的有点，但是过多的饱满而没有松弛也成了听众在回味这首歌的时候吐槽的一个点。
我个人觉得，这首歌一开始情绪就是就非常的饱满，缺乏了一个递进的感觉。就比如说黄妈在第一段的副歌高潮的力度和第二段副歌高潮的力度就是一样的（就是：也许牵了手的手那一段）。在回顾黄妈前两首个的时候也是这个问题。所以我发现，黄妈在情感递进这方面主要是靠增加伴奏的力度和乐器融入来达到递进的效果，而少了用自身对嗓音的力度的控制。这是黄妈今后在场这类歌曲需要注意的，也是黄妈可以提升的一大空间。

这里贴出韩红的一首歌-《生命》。大家可以试听一下。
同样，这首歌有高音，而且同样是长G5 （加入生命可以永远的“远”），韩红在处理这三个高音的力度就是弱，中，强，非常的有技巧，有层次。
其次，黄妈在唱这首歌的第一段的主歌时，有几句的节奏少显滞后，会个人有点儿拖泥带水或者是没跟上节奏的感觉。要注意一下。
另外，当知道她要唱这首歌的时候我就期望她能不能对这首歌的编曲上会不会有创新，结果没有。所以我有点儿小失望。我当时觉得，第一段按原唱的来，高音稍柔和些，第二段的副歌前半部分加力度，后半部分可以稍作改变，可以稍加一些修饰音。这样可能会更有心意，也有可能进一步突破这首歌。

这里再贴一首歌，过几天后玛利亚凯利的《my all》
大家可以注意到这首歌的编曲也是类似编曲，三段式。而且本来这首个的曲子就非常复杂，有很多转音。但是复杂归复杂，整曲下来是一气呵成，行云流水的。这首中间有过门，且也是那种只有人声没有伴奏的那种，但是不会有《离不开你》中间过门的突兀的感觉。同时，在情感处理上，第一段副歌高音用气声，第二段和第三段用实声，有递进。而第二段和第三段在曲子上又增加了高音和修饰音出现的频率，加难度，加情感，加变化，又是一层递进。
我觉得这首歌是一个编曲，技巧（声音的力度，修饰音，气息，共鸣等等），情感层层递进，等各方面综合之大成之作。大家可以仔细品品。

不错 坐等

大赞技术贴

技术贴GJ!!同觉得《牵手》用力过猛。

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英文歌篇
首先是《I’ll always love you》这一旷世巨作，原唱是美国乡村女歌手Dolly Parton，后被天后Whitney
Houston翻唱红遍全世界。这首歌也是我最喜欢的英文歌之一。下面贴出黄妈版和惠姨版


黄妈很聪明，知道如果全曲按照原唱的话肯定不讨巧，所以在中间加了爵士的元素，改变了曲风。她也知道如果脱离的太多，就烘托不了这首歌的气势，所以最后又回到原来的风格，把人带入高潮。这种做法很讨巧，因为这样的改变会给听众，特别是现场的听众新鲜感。但是这种方法只适合LIVE，不适合录制的MUSIC。因为对于专辑上的歌很多时候讲究的是完整性和统一性，如果加入了太多的不同种的曲风元素，则会让一首歌变得不伦不类。所以，这就是为什么当天，黄妈拿了第一，但是之后很多观众不会重复听她的版本的原因之一。
技术上说，黄妈在这首歌显示出了她驾驭外文歌的能力。高音仍然是很有支撑，不会给人垮塌，或者上不去的感觉。而且本来这首歌高音就如此，我觉得如果很多人职责黄妈只会喊叫的话，会不会直接也把惠姨也骂进去了？除此之外，在这首歌，你可以听到更多的转音技巧和真假音转换。因此，从技巧的层面上讲，
我认为黄妈是算亚洲人中完成的不错的。
这里大家可以和张靓颖的版本做一下对比。张靓颖的版本降调了，降低了歌曲的难度。而且张靓颖在唱这首歌的时候，因为想要增加她声音的厚度，使她的声音听起来更有力度，所以压了桑。虽然如此，你还是可以感觉的张靓颖在唱这首歌时的后的气息是跟不上的。所以你会发现她在不停换气来作为支撑，你也会觉得她唱的十分费力。

音色上，她和Whitney Houston 是不能比的。虽然在高潮的时候，黄妈也是有共鸣的，而且也不差，但是由于自身音色较惠姨更为尖细，所以在音色上黄妈输了好大一截。假声上，黄妈虽然还是比惠姨清亮，但是力度上则是不够的。当然，惠姨的假声就是她的一大特点，有力度，厚实，转换灵活，所以黄妈在假声上拼不过惠姨也没什么，可以理解，不需要在这方面鸡蛋里挑骨头了。
说了一些好话，轮到批评了。这里我最想吐槽（原谅我不得不用这个词了）黄妈的英文发音。高潮时后还好，整个口腔都打开了，发的英文还算正常，饱满。但是，在开始还有中间的一些中，低音部分，我真的就不知道为什么她会发出这种怪音来。就好像是口腔被分成了前后两半，整个发音都撮在口腔的前半部分。这个现象在中间的爵士部分更为明显。抱歉不知道应该怎么形容，但是听惯英文的人都会觉得这个怪异的发音让人实在是难以接受。除此之外，在唱词中她也会吞掉一些发音。虽然我知道大家都是中国人，英语也不是我们母语，不需要太苛求。但是我觉得既然要站在台上给大家表演，这发音可以不专业，但是不能太过怪异，让人听着别捏。所以对于黄妈来说，如果要唱英文歌，建议在英文发音上对下点儿功夫。
对这首歌的整体评价的话，技术和编曲上我可以给到相当高的分数了，但是就是由于英文发音的问题，将这首歌效果大打折扣。虽然这首歌在当天是第一，但在我心目中，这首歌不是。
这里在贴出张惠妹的LIVE给大家对比对比。张惠妹的版本虽然整体上没有做大的改动，但在唱法上稍微做了点儿改变，使之更适合亚洲人的声线。虽然没有惠姨版本的大气磅礴，但她给人呈现的是一种更为柔和的感觉。相比黄妈的，这版我觉得争议会更少，更会被人接受。

所以，我觉得黄妈如果下次再唱这首歌的话，首先要在英文发音上下狠功夫，在编曲和唱法上可以做微调。

自从黄唱了英文歌，也不知道怎么那么多人就忽然成立英文专家，似乎各个都能说一口流利、纯正的英语、美语似的。
当年港台流行初进大陆，讲一口怪里怪气的国语，偏偏大家觉得那才叫洋气，自己正宗的普通话反是个土气，要去学那ZI\CHI不分的腔调。外国人跑到中国来，随便能讲几句汉语，唱几首大舌头中文歌，大家就兴高采烈地觉得与有荣焉，要给她最高的赞美。可是中国人要唱个外国歌，我们就要要求她必得有个纯正的外国口音才行了。只是不知道像帕瓦罗蒂这样的，也唱意大利文歌，也唱英文歌，也要唱法文歌，呜啦呜啦，意大利人民也吐糟吐糟他咋一口子大舌头味儿嘞。。。

嘿嘿，黄粉哪里不能接受反对意见，认真谈音乐大家都喜欢。

没问题