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二、200价位的耳机标准
我喜欢春天因为这代表夏天就要来了、我不喜欢夏天因为这代表秋天就要来了
于是可证：我喜欢夏天、满大街的短裙妹纸，活着的气息无比浓郁
夏天是一个可以收起头戴耳机的季节，是一个没耳塞的人要买耳塞，有耳塞的人要每天都琢磨今天翻哪位爱妃牌子的季节。
200价位的塞子最重要的是什么？在这个最主流的价位，你想要做到从古典到灵歌到流行要金属到爵士再到ACG甚至连京东大鼓书都听，那么我只能告诉你：该吃药了亲……
这是一个只能有所侧重的价位，大部分人需要的是泛流行氛围——也就是华语欧美流行为主，附带一些少量器乐。于是之前我们看到了MX360和R02在这个价位非入耳和入耳里各领风骚，它们的素质未必很优秀，曲风适应面更是可谓狭窄，但是定位准就够了。
在以上两个型号的压制下，PR200、K315和声美E10等型号一直都没有掀起太大风浪，它们输在或是风格不够明确，或是如K315一样输在了口碑推广上，或是牌子太小。
如果你是一个预算200左右的喜欢清淡口味、听音风格以古典和轻音乐为主的偏器乐解析诉求的人，复产的K314P则是该价位的不二选择，没对手。
我喜欢春天因为这代表夏天就要来了、我不喜欢夏天因为这代表秋天就要来了
于是可证：我喜欢夏天、满大街的短裙妹纸，活着的气息无比浓郁
夏天是一个可以收起头戴耳机的季节，是一个没耳塞的人要买耳塞，有耳塞的人要每天都琢磨今天翻哪位爱妃牌子的季节。
200价位的塞子最重要的是什么？在这个最主流的价位，你想要做到从古典到灵歌到流行要金属到爵士再到ACG甚至连京东大鼓书都听，那么我只能告诉你：该吃药了亲……
这是一个只能有所侧重的价位，大部分人需要的是泛流行氛围——也就是华语欧美流行为主，附带一些少量器乐。于是之前我们看到了MX360和R02在这个价位非入耳和入耳里各领风骚，它们的素质未必很优秀，曲风适应面更是可谓狭窄，但是定位准就够了。
在以上两个型号的压制下，PR200、K315和声美E10等型号一直都没有掀起太大风浪，它们输在或是风格不够明确，或是如K315一样输在了口碑推广上，或是牌子太小。
如果你是一个预算200左右的喜欢清淡口味、听音风格以古典和轻音乐为主的偏器乐解析诉求的人，复产的K314P则是该价位的不二选择，没对手。
而今天我们掂量掂量这个主角能在200的价位混出什么动静来。在此之前我描述下我认为的200元耳塞该具有的特征：
1、性价比
虽然这个词很飘渺很扯淡很不可测，但是以解析声场和三频为标准来说有一定听音经验的人都可以得出关于某耳塞性价比的大致评定，至少顾客要求你素质对得起价格。
2、定位
之前说过，想要“什么都听”这个价位别指望，且很多价位都别指望。买的人要明白自己要的是热情洋溢还是冷静细腻的声音、而厂牌在推出一个塞子时也有必要明白这款塞子的受众定位在何种听音取向的顾客身上，如何让大部分人在聆听的时候不出现致命的短板。类似于DTX60在包装上印刷“完美的低音回放”、PX200盒子上印上POWERFUL BASS这种充满了**感的事情，那是很业余很可笑很误导大众很没有公德心的做法。
1、性价比
虽然这个词很飘渺很扯淡很不可测，但是以解析声场和三频为标准来说有一定听音经验的人都可以得出关于某耳塞性价比的大致评定，至少顾客要求你素质对得起价格。
2、定位
之前说过，想要“什么都听”这个价位别指望，且很多价位都别指望。买的人要明白自己要的是热情洋溢还是冷静细腻的声音、而厂牌在推出一个塞子时也有必要明白这款塞子的受众定位在何种听音取向的顾客身上，如何让大部分人在聆听的时候不出现致命的短板。类似于DTX60在包装上印刷“完美的低音回放”、PX200盒子上印上POWERFUL BASS这种充满了**感的事情，那是很业余很可笑很误导大众很没有公德心的做法。
3、乐感
这个价位的用户虽然大部分是耳烧入门者，但是这部分人正由于没有耳机方面的听音经验，反而会对音乐的感情色彩更为敏感。正如初恋的人往往最容易沉浸刻骨而不在意对方的各种周边条件一样，且每个耳机发烧友到了一定阶段都会觉得自己难以被音乐和音质感动。故而一个没有乐感只有素质的耳机在这个价位也是给不足感动而得不到口碑的。
4、质量
谁也不希望自己第一次花三位数去买的耳机很容易坏掉，这一定是糟糕的体验。且初烧本就没有培养出足够的耳机保护意识，初恋也往往是容易莫名其妙逝去的，这个价位的耳塞质量反而理应做的更皮实才对。在这点上PR200MKII的前作PR200做的并不好，当然MX360的高返修率更是在实质上影响了它的经典地位，因此在MKII上希望有所改善，目前可能对质量下结论还为时尚早，但是从做工的细节上来说比起前作还是有着显而易见的提 升。
其余都是细枝末节，我们只说这四样。抱歉本次的林氏评测因为前戏太多，本末倒置做不到了，我在这里基于上述四点直接点出对主角的评价。
这个价位的用户虽然大部分是耳烧入门者，但是这部分人正由于没有耳机方面的听音经验，反而会对音乐的感情色彩更为敏感。正如初恋的人往往最容易沉浸刻骨而不在意对方的各种周边条件一样，且每个耳机发烧友到了一定阶段都会觉得自己难以被音乐和音质感动。故而一个没有乐感只有素质的耳机在这个价位也是给不足感动而得不到口碑的。
4、质量
谁也不希望自己第一次花三位数去买的耳机很容易坏掉，这一定是糟糕的体验。且初烧本就没有培养出足够的耳机保护意识，初恋也往往是容易莫名其妙逝去的，这个价位的耳塞质量反而理应做的更皮实才对。在这点上PR200MKII的前作PR200做的并不好，当然MX360的高返修率更是在实质上影响了它的经典地位，因此在MKII上希望有所改善，目前可能对质量下结论还为时尚早，但是从做工的细节上来说比起前作还是有着显而易见的提 升。
其余都是细枝末节，我们只说这四样。抱歉本次的林氏评测因为前戏太多，本末倒置做不到了，我在这里基于上述四点直接点出对主角的评价。
三，正式说PR200MKII
1、性价比
PR200MKII做到了200左右最强，其信息量之大超出了我对僵尸新作的预想，声场很大且场感十足。在这个价位我听过的塞子里，拼声场拼三频拼解析拼层次感这些分数，仅有声美E10可以与PR200MKII较劲其余一众型号都输的很狰狞。
2、定位
官方定位是泛流行塞——没有在宣传上告诉全世界我能适应很多曲风。但是实际上PR200MKII的曲风适用度因其场感足够好、层次度和呼应度都不错，所以在《贝五》面前也勉强撑得住，大信息量的金属和古典以及小提琴协奏可以凑合，当然味道不会很好。其本质定位依然是以港台欧美日韩流行为主。
1、性价比
PR200MKII做到了200左右最强，其信息量之大超出了我对僵尸新作的预想，声场很大且场感十足。在这个价位我听过的塞子里，拼声场拼三频拼解析拼层次感这些分数，仅有声美E10可以与PR200MKII较劲其余一众型号都输的很狰狞。
2、定位
官方定位是泛流行塞——没有在宣传上告诉全世界我能适应很多曲风。但是实际上PR200MKII的曲风适用度因其场感足够好、层次度和呼应度都不错，所以在《贝五》面前也勉强撑得住，大信息量的金属和古典以及小提琴协奏可以凑合，当然味道不会很好。其本质定位依然是以港台欧美日韩流行为主。
3、乐感
在其本职工作上PR200MKII一改前身PR200的有素质没乐感有分析没感动的调调，以非常流行味道的调音风格出现，一耳朵很好听对它而言是个中肯的评价却也是个在消费级价格区间内极其难得的评价。
按说乐感这东西听上去是很主观的说法，但是这东西毕竟存在且容易得到共识，且并非是哪个耳机渲染多就说它有乐感。举个例子：我们说某张照片有没有味道，这个味道绝不是你PS多了才有，音乐是本源耳机则是演绎者，如果这个演绎者本身只能演绎音符而不能表现出音乐的思想，那么我们就可以说这个耳机欠缺乐感，至于为何欠缺乐感你要去责问调音师了：去问他是不是只懂声音不懂音乐？只负责还原不负责理解？
在其本职工作上PR200MKII一改前身PR200的有素质没乐感有分析没感动的调调，以非常流行味道的调音风格出现，一耳朵很好听对它而言是个中肯的评价却也是个在消费级价格区间内极其难得的评价。
按说乐感这东西听上去是很主观的说法，但是这东西毕竟存在且容易得到共识，且并非是哪个耳机渲染多就说它有乐感。举个例子：我们说某张照片有没有味道，这个味道绝不是你PS多了才有，音乐是本源耳机则是演绎者，如果这个演绎者本身只能演绎音符而不能表现出音乐的思想，那么我们就可以说这个耳机欠缺乐感，至于为何欠缺乐感你要去责问调音师了：去问他是不是只懂声音不懂音乐？只负责还原不负责理解？
4、质量
之前说过PR200质量算不得好，我这边的返修率大概接近百分之十五，这个数据和K315持平并远优于MX360的百分之二十（考虑到MX360的顾客很多是非烧友群体，经常坏了就换所以实际数据更高，不过要注意森海的保修是两年比ECCI多一年），但是却远不如GR02的百分之五。这一代ECCI更换了线材供应商，强化了插头并把分线器做的很奇葩，经过余十几天的凌虐，可以负责任的说这个塞子能做到百分之五了。
PS：以上数据是本人以商家身份一直以来负责售后的统计结果，只是概数数据，其实作为一个塞子每天被拖来拽去塞来揉去的，比女优还辛苦，百分之十以内的返修都算很有优秀了。
之前说过PR200质量算不得好，我这边的返修率大概接近百分之十五，这个数据和K315持平并远优于MX360的百分之二十（考虑到MX360的顾客很多是非烧友群体，经常坏了就换所以实际数据更高，不过要注意森海的保修是两年比ECCI多一年），但是却远不如GR02的百分之五。这一代ECCI更换了线材供应商，强化了插头并把分线器做的很奇葩，经过余十几天的凌虐，可以负责任的说这个塞子能做到百分之五了。
PS：以上数据是本人以商家身份一直以来负责售后的统计结果，只是概数数据，其实作为一个塞子每天被拖来拽去塞来揉去的，比女优还辛苦，百分之十以内的返修都算很有优秀了。
接下来我详细说下这个塞子的素质：
1、声场
戴上PR200MKII，第一耳朵的印象是乐感十足，第二印象就是这个场感，这个场感在200价位里是一种突破，基本上是国内300元 国外500元价位才会有的场宽和场感。而且很值得注意的是场宽容易做，场感却有难度。做个通俗的比喻就是你买个120平米的房子那叫场宽有了，但是你把这120平装修得当让人觉得不光大且漂亮舒适这个才叫有场感。这个价位的塞子一贯对于声场的处理法是做成室内近场监听流，这种处理是一种成熟的、对于塞子素质门槛较低、容易控制声场形状、以及线条感和乐器定位的做法。PR200MKII也没有真正脱开这个流派，但是其对于声场的拓宽是大胆而成功的——相应牺牲一些线条的凝聚而打开了一个相对很有突破性的场宽，却没有让层次感和定位飘掉，最巧妙的是将线条感做得晕散但不臃肿并藉此填满了场宽塑成了相对完整的场感。如果以上词汇有些生涩，那么可以理解成——你手上的钱只够装修好80平米的房子，但是你凑巧用同样的钱买到了一个120平的房子，然后你天才的老婆用了十万块钱让这120平充满了家的味道而毫不空旷无味——关于调音的艺术，就像是烹饪一样，好的厨艺总是比材
1、声场
戴上PR200MKII，第一耳朵的印象是乐感十足，第二印象就是这个场感，这个场感在200价位里是一种突破，基本上是国内300元 国外500元价位才会有的场宽和场感。而且很值得注意的是场宽容易做，场感却有难度。做个通俗的比喻就是你买个120平米的房子那叫场宽有了，但是你把这120平装修得当让人觉得不光大且漂亮舒适这个才叫有场感。这个价位的塞子一贯对于声场的处理法是做成室内近场监听流，这种处理是一种成熟的、对于塞子素质门槛较低、容易控制声场形状、以及线条感和乐器定位的做法。PR200MKII也没有真正脱开这个流派，但是其对于声场的拓宽是大胆而成功的——相应牺牲一些线条的凝聚而打开了一个相对很有突破性的场宽，却没有让层次感和定位飘掉，最巧妙的是将线条感做得晕散但不臃肿并藉此填满了场宽塑成了相对完整的场感。如果以上词汇有些生涩，那么可以理解成——你手上的钱只够装修好80平米的房子，但是你凑巧用同样的钱买到了一个120平的房子，然后你天才的老婆用了十万块钱让这120平充满了家的味道而毫不空旷无味——关于调音的艺术，就像是烹饪一样，好的厨艺总是比材
3、三频
这个都猜到了吧，泛流行调音，必然做法就是压暗一点高频加大些中低频厚度。该做法最成功的案例明显是GR02了，至于两者之间的伯仲我下文会提两笔。
PR200MKII的高频的压暗法依然是渐止式的，这点影响了其对于小提琴一类乐器的表现力，你会觉得那高频到了一个高度渐渐就没有了然后怎样都上不去了。这也是该价位泛流行定位的塞子的统一割舍——经常有刚刚开始选购耳机的人问我说能不能200元的塞子三频都强，答案是这种贪大求全的思维在这个价位你只能得到一个什么都不强的鸡肋。
压暗了一部分高频，接下来的三频衔接就好办得多了，只要处理和中频和低频之间相对的比重和过度的方式就可以。其实最近这些年的新品里因为贪大求全思维而出现的三频衔接有问题的产品很多，一个三频过渡生硬甚至是挖坑的塞子其声音是绝对不可取的。
这个都猜到了吧，泛流行调音，必然做法就是压暗一点高频加大些中低频厚度。该做法最成功的案例明显是GR02了，至于两者之间的伯仲我下文会提两笔。
PR200MKII的高频的压暗法依然是渐止式的，这点影响了其对于小提琴一类乐器的表现力，你会觉得那高频到了一个高度渐渐就没有了然后怎样都上不去了。这也是该价位泛流行定位的塞子的统一割舍——经常有刚刚开始选购耳机的人问我说能不能200元的塞子三频都强，答案是这种贪大求全的思维在这个价位你只能得到一个什么都不强的鸡肋。
压暗了一部分高频，接下来的三频衔接就好办得多了，只要处理和中频和低频之间相对的比重和过度的方式就可以。其实最近这些年的新品里因为贪大求全思维而出现的三频衔接有问题的产品很多，一个三频过渡生硬甚至是挖坑的塞子其声音是绝对不可取的。
中频方面这次作为重点，优点可以用七个字简单概括：饱满顺和松香味。其实要饱满很简单、但是那种充满了刺激度和颗粒感的饱满太过于暴力，而PR200MKII的中频则不同，它有一种娓娓道来却无端感人的味道，平和的给你画面感并且带了点松香味儿。不过有三点是需要注意的，一是这个松香味儿并不如PR1的来的足，二是它的中频非要挑刺的话还是略冲了点，可能是一心想做成流行定位所以扑面感较强，第三它的中频味道搭配暖声流前端和冷声流的时候会有不同程度呈现，当然只是程度不同，至于你更喜欢怎么搭配那纯属个人问题，这塞子是不挑前端的。
低频方面、以前的PR200以至于PR300身上所具有的那种利落而充满了侵略性的风格，到了PR200MKII这里发生了很大的转变，重点转到中频之后低频的处理采取了重视弹性和泛响，下潜没有那么深速度感不再凌厉但是整体更富于耐听度，这样的低频不再如前作般适合金属类音乐，但是却和中频在一起衬出了更完整的背景感。这次PR200MKII的调音整体性是非常强的，没有任何自我分裂自我矛盾。
低频方面、以前的PR200以至于PR300身上所具有的那种利落而充满了侵略性的风格，到了PR200MKII这里发生了很大的转变，重点转到中频之后低频的处理采取了重视弹性和泛响，下潜没有那么深速度感不再凌厉但是整体更富于耐听度，这样的低频不再如前作般适合金属类音乐，但是却和中频在一起衬出了更完整的背景感。这次PR200MKII的调音整体性是非常强的，没有任何自我分裂自我矛盾。
4、线条感
这个东西之所以我拿出来单独罗嗦一遍不光是因为线条感是这个塞子在调音上最闪光的部分，也因为僵尸这个在烧友里耳熟能详的品牌，其产品变迁的主要特征就在于线条感。由此我们也可以看到，一个调音师和一个品牌是怎样一步步演化并一再成熟的。
僵尸的成名作PR1是一款走温润耐听路线的塞子，其线条醇和略柔，到了改版的PR1PRO上声音线条明显收紧，凝聚大于温润、锐利多于醇和但是依然是富于乐感；接下来这个价位的作品PR200则基本全部扑到了解析流的怀里，各种铁味儿（关于这个词的诠释可以参看之前的文章《动铁动圈混合变脸记——AKG K3003林氏评测》）。而到了PR200MKII这里却一下子回归了PR1的调音风格，泛音加大线条加粗整体的氛围变为暖声、由素质至上回到了乐感王道的路线。总结下来PR1PRO和PR200都是偏冷声细线条流派，而PR1和PR200MKII则相对都是暖声粗线条派，后两者在乐感结相感氛围感上都明显优于前两者，这是一种回归，相信也是对PR1残念十足的烧友们最愿意看到的回归。
这个东西之所以我拿出来单独罗嗦一遍不光是因为线条感是这个塞子在调音上最闪光的部分，也因为僵尸这个在烧友里耳熟能详的品牌，其产品变迁的主要特征就在于线条感。由此我们也可以看到，一个调音师和一个品牌是怎样一步步演化并一再成熟的。
僵尸的成名作PR1是一款走温润耐听路线的塞子，其线条醇和略柔，到了改版的PR1PRO上声音线条明显收紧，凝聚大于温润、锐利多于醇和但是依然是富于乐感；接下来这个价位的作品PR200则基本全部扑到了解析流的怀里，各种铁味儿（关于这个词的诠释可以参看之前的文章《动铁动圈混合变脸记——AKG K3003林氏评测》）。而到了PR200MKII这里却一下子回归了PR1的调音风格，泛音加大线条加粗整体的氛围变为暖声、由素质至上回到了乐感王道的路线。总结下来PR1PRO和PR200都是偏冷声细线条流派，而PR1和PR200MKII则相对都是暖声粗线条派，后两者在乐感结相感氛围感上都明显优于前两者，这是一种回归，相信也是对PR1残念十足的烧友们最愿意看到的回归。
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