第19话《生き残るんだどんな手段を使っても》为主，以下特地选粹：
.
(1) 负责《第三部》从第18话～第22话全部剧本的系列构成中岛かずき，由於在这段期间得以每周顺利交出一整话的脚本，所以令备受制作进度压力所苦的今石大冢双拍档感到轻松不少。不过由於在上集(第18话)的剧情在中途有所更改，所以连续负责这两话分镜的大冢雅彦便透过修正分镜稿，逼迫剧中的シモン更加陷入外在环境上以及内在心理上的绝境。像是「シモン想要给予绿色ムガン致命一击，ニア却从中搅局，让シモン惊讶犹豫而错失良机…」这个桥段，就是为了强调シモン内心的挣扎，才在分镜稿中追加上去的。
.
(2) 本集的最大黑脸，非ロシウ莫属。也许有观众在看完本集之后会质疑ロシウ是否真心想将シモン处以极刑？经过『天元突破』伟大的编剧中岛かずき的开释后可以确定：「ロシウ的确想把シモン处死！」可惜的是，『天元突破』整个系列都是从シモン的角度来陈述故事，所以不仅是我们观众，连制作群之中也有多人无法体会&谅解ロシウ的一言一行。大冢副监督虽然替无法深刻描写ロシウ的心境感到可惜，但是碍於故事长度也只好妥协。补充一下，ロシウ的智囊团全体成员，包括了キノン．バチカ、ギンブレー、シベラ、…等人，在设定上全部都是戴著眼镜的唷！不知道各位注意到了没？
.
(3) 在《作画の鬼ッ！RETURNS》http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/oni_r.html的FLASH展示了本集「生き残るんだどんな手段を使っても」C-148的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/oni_r.html这一段描写自愿当人肉炸弹的キノン在グレン内承受G力加速度下的状况，你我都知道画面的重点到底在哪边(笑) 经过真锅义朗(宣传部)的证实，这才确定负责这段动画的是原画师平田雄三！此外，根据今石监督与大冢副监督的说词，两人都对「ロシウ和キノン是一对」感到意外，我推测提出这条设定的应该是中岛编剧…负责人物设计的锦织敦史的点子更是劲爆：
.ダリー．アダイ
↓♥
ロシウ．アダイ
↓♥
ニア
↑相亲
↓相爱
シモン
.
因为シモン和ニア在《第三部》凑成对，所以ロシウ和ダリー最后会走在一起…可惜这个设定被驳回了(笑) 不过今石监督对最后的设定仍有些微词：「キノン和ロシウ到底差了几岁啊！？」毕竟这两人在前两部曲之中，根本没有交会之处，算是个未解的谜团～
.
(4) 在这段时期的制作进度相当紧凑，尤其是当所有声优集合一起、进行幕后配音的时候，大家所看到的画面只有分镜稿的画面，也就是俗称「コンテ撮」的配音环境。在此同时，电视上正好播出第4话《颜が多けりゃ伟いのか？》而令观众产生正反两极评论…不知该说巧还是不巧，本集也出现了「カミナシティ居民发动大规模抗议游行」的写实桥段，所以在进行配音的时候，所有声优们也在议论纷纷，让整个录音间气氛诡谲。
.
适逢TVA『旋风管家』第44话播出相关内容，特引用至此：

↑这就是「コンテ撮」

↑这就是「Layout撮」

↑这就是「原撮」
.
(5) 协助制作本集的，是以TVA『SAMURAI CHAMPLOO』知名的动画公司manglobe。担任演出一职的山口赖房是个资深的演出家，他精准抓到本集中抗议群众的心理，并将之反射到カミナシティ随处可见的摩艾像雕刻上，於是我们将可见到截然不同於第17话《あなたは何もわかっていない》剧中那般和蔼的摩艾像容貌。除此之外，在本集出现的ダヤッカ&キヨウ夫妻於病房一景，原本并不存在於剧本中，而是出自大冢雅彦在画分镜时的加笔。
.
(6)「シモン元総司令、超弩级戦犯により、死刑」「刑の执行まで、リンカーネ刑务所に、収监。」这两段涵盖画面、雷霆万钧的超大字幕，是来自於今石监督的想法。而『超弩级战犯』这个字眼，则是出自中岛编剧的点子。在这一幕的背景所使用的『ラップは汉の魂だ!无理を通して道理を蹴っ飞ばす!俺たち大グレン団のテーマを耳の穴かっぽじってよ~く聴きやがれ!!』变奏缓版歌曲，是由作曲家岩崎琢先完成音乐，今石监督等人好不容易才找到真正适合这段音乐使用时机，也就是这里！

以上《第3部：怒涛编－完》
これは运命に裏切られながらも、自分の道を探し続ける男の物语－－。

第23话《行くぞ 最后の戦いだ》：
(1) 一部电视动画在剧情上很难得会拆成四部曲，在『天元突破』之前比较著名的例子大概就是TVA『装甲骑兵ボトムズ』了。况且对於最后一章、最后高潮的故事长度，大部分都是采用上中下的三集完结，更是很难得出现『天元突破』这样子从本集到第27话，总共花了5集才演完。今石监督补充说明：最初是计画让《第四部》花4集讲完，不过自从《第三部》遗留下来的「ロシウ关键内心戏」却是绝对不能被忽略！因此负责系列构成的中岛かずき接受今石监督所托，亲自构思、追加了本集的故事，这才让所有角色的心路历程显得圆满。
(2) 戏份举足轻重的ロシウ，是在第5话《俺にはさっぱりわからねえ！》首次豋场。本集的ロシウ重回故乡アダイ村，想要清算自己所承受沉重的罪孽，由於他的心境在这两集前后呼应，所以今石监督和大冢副监督特地拜托曾经负责第5话分镜的佐伯昭志继续为本集绘制分镜表。另一方面，作为本集最具看头的『シモン重殴シモン』一幕，在演出效果上也为了跟第8话《あばよ、ダチ公》剧中『カミナ重殴シモン』互相衬托，他们两人也力邀当初描绘了这段戏的原画师平松祯史，继续画出本集这段魄力满点、不输给电影『骇客任务完结篇：最后战役』的一击KO动画。动画版的官方部落格也特地刊登这段C-154到C-169的场面原画稿，不看可惜！http://gainax.weblogs.jp/gurrenlagann/2007/09/post_e519.html
(3) FLASH展示了本集C-169的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c169.html这一段描述シモン与ロシウ男子汉之间尽弃前嫌的握手之礼，实际上就是由本话的作画监督小岛大和、原画师阿部慎吾两人亲自示范而绘制完成。此外，虽然小岛大和只有负责本集B Part的作画监督，不过这也让他首次尝到「作画监督」的贵重经验。A Part是由平田雄三担任作监，而演出则由木村隆一担纲。今石洋之和木村隆一两人早在TVA『男女跷跷板』第19话《14DAYS．1》就有合作经验，该集描述新角色十波健史转进宫泽雪野等人就读的高中，不但由今石洋之身兼脚本／分镜／作画监督，木村隆一也负责该集的演出。因为两人在当时的合作无间，才促成这次的再度聚首。
(4) 随著剧情即将完结，此时的制作进度也愈加紧凑，甚至被逼到必须一周之内作出一话，可以想见压力之大。大冢副监督自爆根本无暇关心本集与24话的制作情况，连今石监督也只有检查过本集的分镜表而已。他们两人在事后回想，都纷纷称许佐伯昭志、平松祯史的大力帮忙，才能让《第四部》顺利产出不致开天窗。而佐伯昭志在本集的最大贡献，就属キノン问ロシウ「あの、重くありません？」那一整段的即兴演出啦！因为这场戏并不存在於原始脚本当中，是佐伯昭志在画分镜时的天外飞来一笔。因为加了这段对白之后，一方面让ロシウ的内心转变更获映证，另一方面也暗示ロシウ与キノン有情人终成眷属。能够收得如此画龙点睛的演出效果，让今石监督和编写剧本的中岛かずき鼓掌叫好～
(5) 关於ヨーコ和シモン在剧中首次亮相的《第四部》崭新服装造型，官方裏设定表示：他们的服装都是由リーロン亲自设计，只是ヨーコ对原先的剪裁不甚满意「露多一点，才好战斗♥」於是修正成最后我们所看见的模样。在实际的幕后制作过程中，他们俩的新服装则是在核心制作群的一次员工旅游的合宿晚上，透过大家的脑力激荡而渐生雏型。シモン的新服装，虽然让专访的记者联想到1984年的动作电影『狠将奇兵 Streets of Fire』剧中威廉．达佛 (Willem Dafoe)的扮相，请各位看看下图的对照即可，不过我怎麼看都觉得不像啦…
.

.
至於ヨーコ的新造型，人物设计师锦织敦史最初是设计出如『新世纪福音战士』葛城美里的外套，外套边缘再加上羽毛，不过这套造型并未被采用。只是最后替ヨーコ的服装加上披风的，应该还是锦织本人〔凭今石监督的印象〕。即使被认为类似『科学小飞侠』的风格，今石监督依旧认可了。除此之外，她的胸前在设计之初只有「两颗★」遮住重点部位，而且只穿著高叉三角裤〔也就是说，大腿以下全部使用肤色作画〕。由於这样的造型比起《第一部》《第二部》的「泳装+热裤」还要过激许多，结果就被否决了。等到了最后制作时，负责作画的平田雄三竟然把剧中崭新亮相的ヨーコ画成「木瓜+激凸」(≥▽≤) 因为原画稿太过夸张，所以那个「激凸」就被修掉了，留下沉甸甸的木瓜 (＊￣▽￣＊)
.
.
(6) ヴィラル在第21话的最后和シモン成为共战夥伴，本集就已经成为大グレン団的新成员，进展这麼快速，会不会太顺利了？不过诚如キタン在剧中的台词所述，这就是整个大グレン団的意念：既然连シモン都接受了他，那麼任何的不服气都已是无意义。今石监督笑著补充：因为大グレン団的人几乎都是四肢发达、头脑简单的人啦！有热血就够了，管他那麼多干嘛！呼应著这句开玩笑，今石监督也透露：即使人类文明已经发展7年，理解能力还是比不上拥有高度智慧的螺旋王〔兽人之中，只有他的智能最高。〕更何况他现在变成一部超级电脑。本集也再度出现几个桥段，来表达这一夥人的脑袋依旧不太灵光。尤其是在作画监督小岛大和的加油添醋之下，使这些画面更增添不少趣味～
.
请注意上图的中下分格，各位是否注意到マッケン突然长出浓浓的胡子？マッケン变成类似「カールおじさん」http://www.meiji.co.jp/sweets/snack/karl/的大胡子造型并不是作画上的失误，其实也是这位作画监督大人的恶作剧涂鸦喔！

第25话《お前の遗志は受け取った！》为主，以下特地选粹：
.
(1) 本集是在第20话《神はどこまで仆らをためす》之后，再度以「当不成カミナ的男人〔カミナになれなかった男〕」的キタン独挑大梁演出的必看一集！而且从今石监督、大冢副监督的对话可以知道，今石监督的心目中最爱的男主角其实不是シモン，而是热血程度不输给カミナ的キタン。动画制作外包给「AIC宝冢」，这家公司是在动画公司AIC旗下的工作室，近期所担纲的知名作品包括了佐藤顺一监督TVA『水星领航员 ARIA THE ORIGINATION』各话的动画师支援、太田雅彦监督TVA『みなみけ 南家三姊妹』各话的动画师支援、…等等。另外本集也是最后一个外包制作的话数，接下来的第26话、第27话完结篇就完全倚靠GAINAX新生代的热血努力了。
.
(2) 本集除了キタン的超绝活跃之外，在编剧之初其实还追加了另一段支线剧情：A Part中超银河ダイグレン不断进水，结果让大グレン団的成员之一アーテンポロー虽然被卷进海水而一时之间生死未卜，最后仍然幸运获救。不过负责本集分镜的佐伯昭志却认为这个支线也许有点累赘，於是在和今石监督商讨之后，决定请编剧中岛かずき砍掉这段戏，让剧中焦点可以完全集中在キタン的身上。
.
(3) 虽然本集的脚本有所删除，但中岛かずき灵活的脑袋依然为初版的剧本做了不少成功的增订。今石监督补充道：剧中所谓『デススパイラルマシン／Death Spiral Machine』的设定解说，以及キタン发挥螺旋力让座机「スペースキングキタン」使出必杀技『キングキタン．ギガドリルブレイク』的桥段，都是一开始并没有在剧本中而事后追加上去的。为了这个改版，中岛和今石两人甚至在监督完《第二部》某集的声优配音作业之后，仍然待在配音室促膝长谈(笑) 除此之外，本集同时可以见到シモン的宠物ブータ第一次发挥螺旋力帮忙ヴィラル一幕，而这也是出自中岛かずき的点子！在中岛かずき心中，他非常想让ブータ干些大事，像是本集的螺旋力展现以及之后我们即将见到的变成人形。由於之前一直没办法安插进故事中，所以拖到这里才实现，不过这已经让他大感欣慰了～
.

「これが螺旋の力かよ！大したモンじゃねぇか…」
.
(4) 仔细注意本集的脚本担纲，除了中岛かずき以外还有一位，那就是同属实力派的编剧家山口宏。他的著名作品有高桥ナオヒト监督TVA『To Heart』全13话的系列构成、佐藤顺一监督TVA『捍卫者 Gate Keepers』全24话的系列构成、本人亲自监督的OVA『捍卫者 Gate Keepers 21』、…等等。而本集的真正主角キタン在剧中从大肆活跃到英勇捐躯的整个过程，就是由山口宏所执笔铺陈。
.
(5) GAINAX站内的TVA『天元突破グレンラガン』专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》FLASH展示了第25话「お前の遗志は受け取った！」C-120的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c120.html这一段出现在eye catch之前、描述スペースキングキタン和スペースグラパール突破重围返回超银河ダイグレン的镜头，深受今石监督赞赏。剧中的『キングキタン．ギガドリルブレイク』必杀技画面，依然是由原画师すしお来负责。本集的尾声，シモン化悲愤为力量的变身画面，充满著80年代「剧画」深刻描绘风格，正是由今石洋之亲自作画的。
.
(6) 在B Part之中，当キタン拥抱著ヨーコ的一幕出现时，背景也开始流泄出悲壮的音乐。这首同时交杂饶舌与歌剧的BGM『“Libera me”from hell』乃出自於作曲家岩崎冢的创意，而编曲的出发点就是今石监督所提出的委托，希望有一首音乐能够衬托出许多勇士战死沙场的气氛。当音乐完成之后，今石监督在初次试听便大受震撼，原本想要将这首音乐放在上一集，不过在几经考虑之后，还是决定献给キタン。因此，『“Libera me”from hell』说是キタン的英雄主题曲也不为过～

第26话《行くぜ　ダチ公》：
.
(1) 本集同时包含激烈的作战场面与振奋人心的角色内心戏，原本预定完全由大冢雅彦负责分镜，但是出现在本集B Part、堪称为『天元突破』系列的最关键剧情之一：「シモン与カミナ的珍重再见」大冢副监督却遭遇到无暇也没有心力去构思的窘境……今石&大冢两人在这个紧要关头，再度想起最佳后援．平松祯史的存在，於是双双去拜托他破例协助「分镜」的工作。平松祯史不愧为GAINAX实力派演出家，他在本集不但负责B Part的分镜，也担纲B Part的作画监督，他笔下的人物造型充满独特风格，常常接触平松祯史作品的人应可轻易认出来。由於平松祯史在个人部落格《Tempo rabuto》2007年9月24日的日记http://tempo01.blog76.fc2.com/blog-entry-52.html中，也发表了参与制作的心得，所以我特地摘译在下一段：
.
(2) 平松祯史说道，回忆起所有参与过的动画作品，他似乎常常被分配到「回想」的作画桥段，而本集B Part叙述整个大グレン団全体都被卷入反螺旋族〔アンチスパイラル〕所设下的「多元宇宙」陷阱，正好也跟角色回想扯上关系。所谓「多元宇宙」类似於一种平行世界，在那宇宙之中的人将具有无限的可能性，让人可以成就自己心目中的理想，所以根据反螺旋族的论点，大グレン団一旦陷入这个多元宇宙，想要脱身是完全不可能之事。カミナ以及同样英勇捐躯的夥伴们再度现身，就是为了指引シモン走回正确的道路、重返正确的宇宙。这个SF设定出自编剧中岛かずき的灵感，因为前提是要让死去的カミナ再度登场，可是观众不是笨蛋，绝对不能使用「死而复生」或是「死后托梦」这种肤浅的作法，所以才会想出「多元宇宙」这个让カミナ有所表现的舞台。
.
平松祯史继续回忆：如何透过画面表达这个「多元宇宙」的概念，是他在画分镜时的最大难处。毕竟多元宇宙并非正确的时空，换句话说就像是迥异於现实的「梦境」，该如何恰当表现梦境？对一位动画演出家来说是非常难以拿捏的。换个角度想，因为梦境的内容常常以自己的日常体验为发端，所以平松祯史就拿中岛编剧的设定为基础，然后再为シモン、ヨーコ、ヴィラル等人设身处地作想，结果便归纳出一个单纯的作法：同样的舞台背景，但要让当事人经历不同往昔的全新体验。既不取代原有的『天元突破』世界观，更不舍弃大グレン団成员们原有的角色个性。就是这样反璞归真的B Part描写，才有办法让观众产生共鸣。
.
平松祯史这样的演出手法，让今石监督和大冢副监督佩服不已。首先是关於ヨーコ、ナキム和マオシャ三人的出场桥段，ナキム不断切换电视节目频道的一幕令今石监督印象深刻。最重要的「シモン与真．カミナ再次相见」的场景，根据大冢副监督的原始分镜构想，希望シモン不是被カミナ的当头棒喝之下才觉醒，而是让シモン终於有所领悟而抛开迷惘、超越自我！此外，大冢副监督也希望安插一些象徵ニア的要素在这段画面里。结果拜平松祯史的创意分镜所赐，身为观众的我们才能够重回シモン与ニア初次邂逅的场所「姫舍て谷」，而且亲眼目睹复活的カミナ以及キタン一干人。
.
(3) 值得一提的是，在中岛かずき的剧本之中，B Part并没有「ヨーコ与カミナ再次相会」的描述。但是大冢副监督仍然希望让两人在完结篇之前再次碰面，就算没有对话、即使是眼神交会也无妨。这个念头在平松祯史的分镜之下，让ヨーコ与カミナ得以在俩人最后相处的地方再度相逢～而ヴィラル一家三口(笑)则是在剧本中就已出现，ヴィラル的娇妻造型在初期故事板〔Image Board〕中就已现雏形，负责绘制故事板的是原画师菊地大辅。贯串著这两幕，作曲家岩崎冢的配乐「“Libera me”from hell」在背景庄严地流泄出来，今石监督也仔细调整ヴィラル变成光束返回グレンラガン的这段时间长度，好配合这首音乐播完。
.
(4) GAINAX站内的TVA『天元突破グレンラガン』专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》第25回的FLASH展示了本集C-23～25的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c23_25.html这段描写反螺旋族的巨大舰「アシュタンガ级」随手抓起周围的行星抛出去攻击的连串恶心画面，是出自於从2004年TVA『DEAD LEAVES』和今石洋之监督有过初次共事机会的原画师．宫泽康纪之笔！在ブータ变身成人型之前，我们可以看到有机电脑「ロージェノムヘッド」一边发出喔喔喔喔大吼、一边抵抗反螺旋族的攻击。而这段大吼画面，就是由今石洋之监督亲自作画而成。在B Part之中，ニア受到折磨的画面由原画师西垣庄子所负责，另外今石&大冢也对声优福井裕佳梨的称职表现感激不已。到了本集结尾，从ニア的戒指中钻出来的グレンラガン大特写，是原画师桑名郁朗彻夜画出来的呕心沥血之作，关於桑名郁朗的详细介绍，请参考我在第24话幕后花絮第6点的记事。
.
(5) 本集安排三位作画监督，分别是负责A Part人物部分作监的平田雄三、A Part负责机械作监的阿部慎吾，以及负责B Part的平松祯史。除此之外，因为B Part再度出现シモン与ニア在第9话初次邂逅的场景「姫舍て谷」，所以特地召回负责第9话作画监督的向田隆，只是他这次负责作画的是不断磕头的伪．カミナ与迷惘的シモン。ナキム和マオシャ两个小孩子在第21话之后再度於本集登场，负责描绘他们俩的则是原画师长谷川ひとみ。反螺旋族的本尊在本集正式豋场，只不过在平松祯史的分镜上显得可爱许多，所以在经过后藤望、益山亮司、横井将史等原画师的修饰之下，总算呈现出深不可测、不敢直视的面貌。
.
※补充，在第2话《俺が乗るって言ってんだ!!》的幕后花絮之中，有提到森久司和平松祯史两人所画的碎石爆炸效果差异甚大。原本大家都以为平松祯史没有兴趣去深入描绘岩石，但是平松祯史在本回郑重澄清：我是故意不画好的！这样才能让画面充满趣味！希望大家不要再误会他了(笑)

第27话完结篇《天の光はすべて星》：
.

『The Lights in the Sky Are Stars』
Fredric Brown的1953年科幻小说
.
(1) 大グレン団勇闯禁地、シモン英雄救美、螺旋力与反螺旋力的决一死战…『天元突破』的最后高潮，终於在本集正式展开。既然是最后一集，GAINAX当然是搬出最强幕后团队、倾注全心力来制作。今石监督补充道：原本预期绝大多数的原画师因为忙著上一集第26话而无暇参与最终话，所以计画由今石洋之本人、人物设计师锦织敦史、原画师吉成曜与すしお这四人负责所有CUT的原画稿。虽然看似不可能任务，幸好大家上下一心、在结束前一集的工作后纷纷抢著参与本集的制作，这才让锦织敦史可以专心於人物部分的作画监督，而今石洋之则负责机械部分的作画监督。
.
(2) GAINAX站内的TVA『天元突破グレンラガン』专栏《作画の鬼ッ！ RETURNS》的第26回http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/oni_r.html，FLASH展示了本集「天の光はすべて星」C-212的场面原画稿。http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/c212.html这幕描写驾驶著グレン的ヴィラル在四面楚歌之中奋力把头上的ラガン拔开分离并且朝著反螺旋族的机器人「グランゼボーマ」〔网页最下方的icon〕http://www.gainax.co.jp/anime/gurren-lagann/mecha.html扔出的热血桥段，是由吉成曜所负责的！
.天元突破グレンラガン
↓
超银河グレンラガン
↓
アークグレンラガン
↓
グレンラガン
↓
ラガン
.
这一整个桥段的作战方式，因为非常类似著名的「俄罗斯娃娃 Matryoshka Doll」内部构造，所以被昵称为「Matryoshka作战」。根据今石监督的解说，グレンラガン及其所有升级版的机器人造型，虽然都是由吉成曜所设计，但是他本人在第27话之前却从来没有实际参与过原画。所以为了实现他的心愿，今石监督特地在分镜表中安排了这个战斗模式，总共40CUT的份量让吉成曜可以一次画个够(笑) 不单如此，在吉成曜完成第一原画的作业之后，参与第二原画的平松祯史、鹤巻和哉、桑名郁朗等人可都是响叮当的人物们呢！
.
除此之外，整个作战的最高潮并非由グレンラガン主导，反而是让シモン&ニア一同驾驶的「ラガン」一举击破反螺旋族的「グランゼボーマ」。会进行这样的安排，今石监督也仔细解释：虽然『天元突破』的主角机是グレンラガン，但是主人公シモン所初次邂逅、患难与共的最佳夥伴其实是ラガン！这就像是漫画家永井豪的经典作品『无敌铁金刚』当中，主人公兜甲儿的最佳拍档其实是座机「パイルダー」。类似的例子还有富野由悠季监督的TVA『重战机エルガイム』，主角机「エルガイムMk-II」在剧中的最后对决惨遭破坏，结果是由重新上阵的旧型「エルガイムMk-I」打赢胜仗…和观众们熟悉的「愈到故事后期，敌人愈强、主角更是强到不像话」王道路线差了十万八千里，却深深吸引著今石监督的目光，因此才会在『天元突破』强调反璞归真、化繁为简的理念。这样的作法不仅让故事前后呼应，也留下余韵不绝。
.
(3) 关於其他段落的作画人员，贞本义行负责开头纵向PAN特写大グレン団的画面。今石监督除了机械部分的作画监督以外，A Part的「天元突破グレンラガン和グランゼボーマ冲向彼此并且互殴」的桥段也是由他作画。然后，从グランゼボーマ猛烈使出光束攻击、天元突破グレンラガン闪躲被扔出来的两个银河系，直到反螺旋族大喊「断じて否（いな）！」的部份，这长达2分钟的格斗场面是由雨宫哲所担纲。从这里接下来，一直到グランゼボーマ踩著天元突破グレンラガン并且穿破好几个银河系的桥段，则由原画师夏目慎吾所负责。在官方部落格中，也特地公开了这一幕结尾的FLASH，让我们可以欣赏夏目慎吾的原画稿。http://gainax.weblogs.jp/gurrenlagann/2007/10/post_7278.html夏目慎吾之前由於TVA『欢迎加入NHK！』第4话《欢迎来到新世界!》而一跃成名，该话在他的原画兼作画监督之下，让剧中角色们呈现与其他集数截然不同的跃动感与写实感，不过这样的剧变也为他带来褒贬不一的讨论。即使夏目慎吾并非隶属GAINAX，而且在『天元突破』参与的集数只有这个最终话，但是他的积极参与和热情协助仍然让今石监督赞赏有加。
.
(4) 骁勇善战的螺旋王ロージェノム在本集大复活，虽然驾驶著爱机「ラゼンガン」从容赴义，但也替天元突破グレンラガン创造制胜的先机，让观众留下深刻印象。这一段在中岛かずき的剧本中早已存在，今石监督在还未读到剧本之前，曾经犹豫该由谁担任这个「赴死特攻队」的任务，但不论是ヨーコ还是ヴィラル都让今石监督觉得在故事以及设定上都有些牵强〔ヨーコ已经承诺回到地球和小孩子们再会，ヴィラル需要驾驶グレンラガン，而且两人的实力比不上反螺旋族〕。幸好中岛脚本家属意螺旋王ロージェノム，而且还赋予他重生的理由、慷慨牺牲的名台词，这才让今石监督如吃定心丸，放心后续的分镜工作。负责这一幕的原画师，就是以动作场面见长的すしお。尽管在剧情上有所交代，今石监督还是自我吐槽一番：ロージェノム复活的过程没能来得及解释，而且ブータ竟然不再维持人型而变回原状！？
.
(5) 关於让地球上各个角落的人们和动物同步观赏「银河大对决」，是今石监督拜托中岛かずき写在剧本中的。对天文学有些概念的朋友应该晓得，在银河系某个角落所发生的「现在进行式」对身处在几千万光年以外的我们地球人来说，必须要到几千万年以后才能欣赏到。更何况是「天元突破グレンラガン v.s 反螺旋グランゼボーマ」之战，我们甚至连这场世纪对决在哪一个宇宙空间展开都不晓得～对此，大家在讨论之后才会得出「时空受到这场战役影响，发生扭曲现象」这样的点子。负责这段画面的原画师有赤井俊文、横井将史等人。
.
(6) 大冢雅彦副监督在本集还担任了「演出补」，所负责的就是「シモン与ニア的结婚典礼」的表现效果。这一幕的作画由同样都有作画监督经验的中村章子、柴田由香共同担纲，因为他们两人都有不错实力，所以几乎不依靠第二原画就能够直接交付上色。担任人物部分作画监督的锦织敦史，其实也在本集贡献了80 CUT以上的原画张数。尤其是在ED之后的尾声，大グレン団的所有人物在20几年后的模样正是由锦织敦史一手包办「第一原画」。至於シモン的年长造型，则是出自今石监督的委托「希望年长的シモン就像是世界名著《金银岛》的独脚海盗船长海客兹Long John Silver…」由於锦织敦史没有额外为剧中角色们设计中年的造型，所以他直接在原画稿上构思。而且，只有シモン在沙滩现身的这一幕完全不假手他人作画，其他包括长大的ギミー与ダリー、中年ロシウ、中年ヨーコ等人的画面都经过「第二原画」的协力。因此，シモン的这个「船长」造型可说是原汁原味来自锦织敦史的笔下！
.
(7) 最后，《WEB Anime Style》请今石洋之监督下个总结：能够这麼漂亮地结束TVA『天元突破グレンラガン』全27话〔含第16话总集片〕，实在是个奇迹。所有能够做的努力，大家都已经很拼命地完成，应该没有比这个更令人感到欣慰幸福的啦～
.
虽然全篇已经到此结束
但是还有一回《番外编》喔XD

以上，《第4部：回天编 – 完》
これは、戦闘因果に支配された宇宙の运命に、风穴をあける男の物语－－。

算是发完了，里面大量人名和机械名用了片假，不过我实在没有精力一个个在楼中楼里补完了……实在看不懂请上wiki搜索吧，图片中间大概第三部那里我直接抓了博客里的，不过不知道flickr的外链抓过来国内会不会墙，要是漏掉了的话我到时候再补上吧，届时请善用只看楼主功能（估计这帖子也没什么人看吧）最后附上原文(翻译后的)链接http://ccsx.thx4jp.com/2008/01/05/gurren-lagann-ep1/因为博客的可编辑性比贴吧强多了，所以绝对是看博客的比较好【考虑什么时候拿个授权拖到自己博客去

授权的问题，我看了下那位在G+上的po的频率，5天左右肯定会有答复了【我估计他最近在过劳动节吧= =
如果G+上没有回复，我再去博客和twitter上问，facebook没用过所以那里就不去问了……

好的，我拿到授权了，@Catyyy @萝卜之心 要按照博主要求转载啊～日文站点及那位博主的站点URL我在33楼和34楼都给出了