第二次已隔很久，偶尔听说流莺很悲，就下了个嫣子危文包。结果被新房客吸了过去。我才知道，原来嫣子危的风格跟本不是什么善意治愈的，而是有点犀利和神经质。又接着看了流莺，然后不禁对她的古风写作有些失望。看多了悲文，我觉着流莺文笔略显做作，也不是很感人(现仍然如此)。我在火车上，百般无聊，又点开其他短文来。

渐渐地看多了，会发现她的文不断地强调循环，比如之前的silence和人形师(很赞)。她的文带着迷茫与对现实的调笑，你哭不出来，更只有苦笑。而假如你觉得不幸福，稍微给了我安慰(虽然受没心没肺又爱骗人，最后还逃了)，还有那个番外的小剧场，表明她对哲先生的倾向。游戏则是一个可以登杂志也确实上了露杂志的文了(曾经有BG写手还抄袭过)。方思行是相当有个性。

所以说嫣子危胜在短篇小说

我看她《非常距离》时差点内牛满面，泥蛋的，短篇喜剧啊唯一的，暖死了