法国文学：
主要特征：1、开创了长河小说新体裁。罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》、马丁·杜·伽尔的《蒂博一家》。2、心理刻画向内心世界深化。
安德烈·纪德——著名小说家和剧作家，《田园交响乐》。《伪币制造者》是他惟一的长篇小说，是一部“连环小说”，采用了雕刻艺术上的“纹心”方法，即在一个纹章中心再刻上一个相同而较小的纹章。从某种程度上说，它是风靡50年代的“新小说”的先声。
莫里亚克——法兰西学院院士，获诺贝尔奖，理由是他在深入刻画人类生活的戏剧时所展示的深刻洞察力和艺术激情。《给麻风病人的亲吻》《爱的荒漠》《黛累丝·德斯盖鲁》《盘缠在一起的毒蛇》（《蝮蛇结》）。
安德烈·马尔罗——著名小说家和评论家，一生充满传奇色彩。《征服者》、《人的命运》、《王家大院》。
罗曼·罗兰——有“欧洲的良心”之称。《约翰·克里斯朵夫》，法国评论家认为它是“我们时代最高水平、最优美的作品之一”，高尔基称它为一部“长篇叙事诗”。《母与子》叙述了安乃德和玛克母子两代人精神探索的过程。
《约翰·克里斯朵夫》主题：
1、通过平民音乐家克里斯朵夫顽强奋斗的一生，揭示十月革命前西欧进步的知识分子追求——反抗——幻灭的心灵历程，讴歌他们孤军反抗不合理世界的“不健全文明”的英雄主义精神；
2、通过主人公的生活遭遇，反映当时以德、法为主的欧洲国家的黑暗现实，抨击依赖于金钱与权势的虚伪、堕落的艺术，倡导真诚的能净化道德的艺术，以此创造健全的文明；
3、主人公为之奋斗社会是反对西欧各民族间的仇恨和战争，罗兰企图以“博爱”作为实现人类的和谐与团结的纽带。
主人公约翰·克里斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。他身上最突出的特点是强烈的反抗精神和为实现理想而不懈追求的英雄气概。他是从逆境中成长的天才音乐家，个性倔强坦率，有点鲁莽，但心灵世界极其丰富而敏感。面对一系列厄运，他毫不服输。他的个人英雄主义并非一成不变。奋斗无望的克里斯朵夫认为解决如此复杂、严重的社会问题的惟一手段是艺术，惟一武器是“爱”。他追求的真诚的艺术是超阶级的“纯艺术”，不为党派之争服务的艺术，这种艺术是超乎一切社会斗争之上的精神力量。他是一位贝多芬式的英雄。这不仅指他是一位天才的音乐家，更重要的是两人在思想气质上非常相像，贝多芬那唐突鬼神、蔑视天地的反抗精神在他身上得到充分再现。他们在精神气质上表现出深深的契合。
《约翰·克里斯朵夫》艺术特色：
《约翰·克里斯朵夫》是一部独树一帜的作品，它首创了长河小说这一新体裁。
1、传统性与现代性交融于一体。2、音乐性。

英国文学：
高尔斯华绥——现实主义作家。《福尔赛世家》三部曲：《有产业的人》、《骑虎》、《出租》。获诺贝尔奖。
劳伦斯——《查泰莱夫人的情人》，对性爱的大胆描写，比喻和象征的运用，是作品的特色。
威尔斯——现代科幻小说的鼻祖，科学界称之为“准确的预言家”。《时间机器》被称为“天下奇书”。《莫若博士岛》、《隐身人》、《国际战争》。
毛姆——英国拥有读者最多的作家之一，成名作《人性的枷锁》。
威廉·戈尔丁——《蝇王》是典型的“荒岛小说”。
德语国家文学：
亨利希·曼——代表作《垃圾教授》。第一次世界大战后，完成小说《臣仆》、《穷人》、《首脑》，组成揭露批判德国帝国主义的三部曲。
托马希·曼——亨利希·曼的弟弟，《布登勃洛克一家》，小说以“一个家庭的没落”为副标题，直接点出了“崩溃”主题。《魔山》、《约瑟夫和他的兄弟们》。
斯蒂芬·茨威格——20世纪驰名文坛的奥地利作家，近代德语文学最重要的作家之一。《最初的经历》、《象棋的故事》、《一个女人的生中的24小时》。
海尔曼·黑塞——德国当代作家。《荒原狼》中的哈里·哈勒尔并不等于《变形记》中的格里高里。他在不合理的资本主义社会里，表示一种无声的反抗，他到处转游，有时还会吃人。作品通过哈勒尔身上“狼性”和“人性”的对立，曲折地反映了两次世界大战期间普通知识分子的孤独、彷徨、苦闷。
雷马克——《西线无战事》《凯旋门》、《生命的火花》、《生死存亡的年代》、《最后一站》、《黑色方尖碑》、《里斯本之夜》。艺术风格与海明威相似，描写事物客观、冷静、简洁。
布莱希特——因其独特的戏剧理论和创作而著称。他革新了亚里士多德以来的戏剧模式，创立了“布莱希特体系”。他受中国戏曲的影响，认为要发挥戏剧对人心灵的震撼，就必须追求一种“陌生化效果”，摆脱情境交融状态，时刻保持清醒理性的意识，领悟剧中的哲理。《伽利略传》、《大胆妈妈和她的孩子》、《四川一好人》。
伯尔——德国，获诺贝尔奖，终生反抗法西斯专制和军国主义，《一声不吭》、《莱尼和他们》、《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》。

4、未来主义：
20世纪中叶兴起于意大利，认为文学艺术的使命应该是探索求知世界，展示人的意识的冲动，反映新的社会现实放新的价值观念。寻求一种“新的未来的美”，把文学变成现代生活的“动力学”。在艺术形式上主张彻底摒弃传统手法，“运用自由不羁的字句”。
马雅可夫斯基（俄国）代表作《穿裤子的云》、《列宁》、《好！》。
法国阿波里奈尔首创“楼梯式”诗歌形式。
5、超现实主义：由达达主义发展而来。布勒东对“超现实主义”的定义：纯粹的、无意识的精神活动。通过它，可以用口头、书面或其他方式来表达思维的真实活动。它只接受思想的启示，不受任何理智的控制，也不带任何美学或道德的偏见。
代表作家：1、法国：布勒东《娜嘉》；2、艾吕雅《和平咏》；3、阿拉贡《巴黎的农民》；4、托马斯《死亡也不一定会胜利》。
6、达达主义：产生于瑞士，法国诗人斯当·查拉为首。查拉起草《宣言》，为达达下定义：自由，达达、达达、达达，这是忍耐不住的痛苦的嚎叫，这是各种束缚力量、矛盾、荒诞的东西和不合逻辑的事物的交织，这便是生命。
卡夫卡———表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。
（卡夫卡说）在巴尔扎克的手杖上刻着：“我能够摧毁一切障碍”，我的手杖上刻着：“一切障碍都能够摧毁我”。
卡夫卡的小说：
生前发表过的短篇小说：1、《观察》2、《判决》3、《变形记》4、《在流放地》5、《乡村医生》6、《饥饿艺术家》7、《骑桶者》等。
生前没有发表过的短篇小说：1、《一场斗争的描述》2、《乡村教师》3、《地洞》等约34篇。
生前未发表过的长篇小说：1、《美国》2、《诉讼》3、《城堡》——被称为“孤独三部曲”，贯串着社会批判的主题。
《变形记》深刻地揭露勒资本主义里人与人之间赤裸裸的利害关系,表现了人的”异化’，
“卡夫卡式”——卡夫卡的作品在很大程度上是其内心状态和幻象的直接延续、记录，通过内心感受所激起的幻想和怪诞，揭示现代社会中人的深层心理骚动和对这个灾难遍地、满目疮痍的世界的心理反应，描写了一种任人摆布、无法自主、错综复杂、似真似幻的处境，加深了对现实的“掘进程度”，人们阅读卡夫卡的作品能更好地认识自己与人类社会，他能创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。
卡夫卡的创作思想内容和创作艺术特征：
（一）创作内容：卡夫卡反映了世纪末情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。
1、 权威的不可抗拒。2、 障碍的不可克服。 3、 孤独的不可思受。4、 真理的不可求寻。
（二）创作艺术特征：“卡夫卡式”的思想特征，与其艺术特征是密不可分的，寓言式的结构，象征梦幻的手法，人物、时间、地点与背景的虚化等，是很明显的。
1、 荒诞框架下的细节真实。2、 怪诞。3、 象征。4、 浓烈的自传色彩。
《城堡》的寓言特征：
主人公K是小人物的象征，现代人的命运的象征，卡夫卡的精神写照。
城堡的寓意：1、 权力的象征；2、 国家政治机构的缩影；3、 神秘的异己力量的象征；
老百姓与国家，关系疏远而对立。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足，人们最低的生存权力也没有具体保障。
詹姆斯·乔伊斯
《都柏林人》共15个短篇，共同主题：弥漫于精神、道德、社会和政治生活各个领域中的麻木、沉闷和无为的瘫痪状态。
《青年艺术家的肖像》
是一部带有自传性质的中篇小说；是齐伊斯艺术发展的转折点，是他正式运用“意识流”手法创作的第一部小说，被认为是《尤利西斯》的前奏曲。
《为芬尼根守灵》是用梦幻的语言来表现梦幻意识的“梦幻小说”，最后一部长篇小说。
《尤利西斯》——从荷马诗史《奥德修纪》主人公奥德修德拉丁文名幻化而来，它的出版，“标志着一种社会制度的最终解体”。
3个主要人物：
布鲁姆——平庸的资本阶级 (庸人主人)
莫莉 (肉欲主义)
斯蒂芬——青年艺术家 (虚无主人)
《尤利西斯》被认为是一部“现代资本主义社会精神崩溃的诗史”； 是“关于一个社会无可挽回的分崩离析”。
布鲁姆：融正常人和非理性人于一身，体现了爱尔兰民族的“国民性”：
仁慈而又猥琐；怯懦而又宽厚；空虚而又动摇。
《尤利西斯》的艺术特征：
1、标志着齐伊斯意识流技巧的成熟和完善，被称为“意识流”的百科全书。
2、表现在作者内心独白的系统运用上。
3、运用了平行类比和象征的手法。
4、集多种文体之大成，仅仅用象征主义、写实主义、自然主义都无法概括乔伊斯的风格。
5、结构很奇特，构成一个多层次的复杂整体。

20世纪文学（三）
1、 存在主义文学：
在20世纪30年代的法国，第二世界大战后达到发展的颠峰，它是现代派文学中的文学流派，是现代派文学是声势最大、风靡全球的一种文学潮流。“存在主义”这一名词是德国学者海德格尔提出来的。
克尔凯郭尔的存在主义被成为基督教存在主义或有神存在主义。
胡塞尔——创立现象学存在主义。
萨特存在主义的核心是：“存在先于本质”“自由选择”“世界是荒缪的，人生是痛苦的”。
“自由”是萨特存在主义的核心。代表作：《恶心》、《墙》、三部曲长篇小说《自由之路》包括《理性的时代》、《延缓》、和《心灵之路》。境遇剧有11部，有《苍蝇》、《禁闭》、《毕恭毕敬的妓女》、《死无葬身之地》。
“荒缪”和“痛苦”是存在主义的基本主题。
存在主义的作家：萨特，加缪，波伏瓦，梅勒。
加缪：《局外人》是反映“荒缪世界荒缪感情”的典型存在主义作品，主人公莫尔索——对一切都表现出一副“无所谓”的面孔。
西蒙娜·德·波伏瓦——法国女作家，《第二性》提出名言：“女人不是天生的，女人是变成的”，反映了女权主义者的心态。
2、荒诞派戏剧：
表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人之间的关系是无法沟通的。
特征：抽象的主题，支离破碎的舞台形象，奇特怪异的道具功能。
尤奈斯库——荒诞派戏剧的奠基人：《秃头歌女》、《未来在鸡蛋中》《椅子》《犀牛》。
贝克特——爱尔兰作家，代表作：《等待戈多》、《剧终》、《啊！美好的日子》、《喜剧》。长篇小说三部曲：《马洛伊》、《马洛纳之死》、《无名之人》，被一些评论家誉为“20世纪的杰作”。
3、新小说派：
又称反小说派或拒绝派。新小说摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人，创立纯粹写物的风格。倡导读者参与创作，重建小说的人物和情节。
萨洛特——第一个写新小说的法国女作家；
克洛德·西蒙——“新小说派之父”之称，代表作《风》、《佛兰得公路》。
阿兰·罗布—格里耶是新小说派旗手，《窥视者》、《橡皮》
约瑟夫·海勒——美国当代著名作家，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。代表作：《第二十二条军规》（被誉为“60年代最好的一部小说”）、《出了毛病》、《像戈尔德一样好》。推崇陀斯妥耶夫斯基，称他的小说是“痛苦的文学”。
4、“黑色幽默”：
一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。西方评论家把它称为“绞刑架下的幽默”。
艺术特征：
① “黑色幽默”是一种使人哭笑不得的幽默；
② “反英雄”式的人物；
③ “反小说”的结构法；
④ 小说的寓言性。
5、魔幻现实主义：
20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法，魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。
乌斯拉尔·彼特里——首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”的委内瑞拉作家。
胡安·鲁尔福——墨西哥作家中篇小说《佩德罗·帕拉莫》标志魔幻现实主义真正成熟。
加西亚·马尔克斯——获诺贝尔文学奖，代表作：短篇小说《第三次等待》、《周末的一天》；长篇小说《家长的没落》（用“多人称独白的手法”）、《霍乱时期的爱情》、《百年孤独》。《百年孤独》写了西班牙移民的后代布恩蒂亚家族的兴衰与马孔多由开拓到繁荣、再次毁灭的历史。表现了“拉丁美洲的孤独”，获诺贝尔文学奖。艺术特色：现实主义与现代主义相结合；象征、暗示手法的大量运用。

日本：
《万叶集》是日本最古的和歌总集，是日本诗歌的奠基石。
俳句是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体，由“5、7、5”的3句共17个音组成，含蓄、凝练、淡雅、静寂和隽秀的意境。松尾芭蕉被称为“俳圣”。
紫式部
本姓藤原，名字不详。“紫”是由于她在《源氏物语》中塑造了理想的妇女形象紫姬，“式部”来源于其父兄的官职位。紫式部生活于平安时代，是日本的女性文学时代。《紫式部日记》《紫式部家集》《源氏物语》。
《源氏物语》是日本世界文学史上最早的长篇写实小说。“物语”是日本文学的一种载体，物：实在的意思。语：绘声绘色地讲。《源氏物语》通过对光源氏及其周围女性生活的描写，反映了平安王朝宫廷生活的各个方面，揭示了宫廷贵族精神颓丧的过程。
光源氏主要形象分析：在光源氏身上，政治软弱无力，为人处世圆滑世故，情场上放荡不羁与柔情蜜意，生活上豪华奢侈，悲观厌世。揭示了贵族阶级从繁盛走向衰落以致精神崩溃的历史过程。
论《源氏物语》的艺术成就或对日本的贡献？
①生动地展现了平安王朝宫廷贵族的恋情画卷，塑造了一系列鲜明的人物形象，作为世界文学史上第一部长篇写实小说，《源氏物语》的结构手法是具有开创意义的。
②善于抓住人物的鲜明个性刻画人物，铺展故事，十分成功地写出了人类丰富而多层次的精神世界。堪称是一部现代意义上的心理小说。
③景物描写相当成功，充分体现出日本文学追求优美、崇尚“物哀”与“幽玄”这一美学境界的独特特色。
④语言优美典雅，透露着一股缠绵的幽情。紫式部用新创造的日本假名文学进行创作，为文学语言的丰富和发展作出了不可低估的贡献。
⑤《源氏物语》是日本古典文学的高峰，为日本散文文学的发展开拓了道路，对后代的日本文学产生了深远的影响。

波斯文学
鲁达基——被称为波斯文学史上的“诗歌之父”。
古波斯的三大诗人：萨迪、 菲尔多西《王书》、 哈菲兹：被誉为加宰里（一种抒情诗体）大师。
内扎米——著名长篇叙事诗大师，尤其擅长写爱情叙事诗，描写青年男女爱情悲剧的名作《蕾丽与马季侬》有东方的《罗密欧与朱丽叶》之称。
“柔巴依”——意为“四行诗”，是一种波斯传统的诗体，第一、二、四行压韵，与中国的四言绝句相似。主要探讨自然、人生、社会、宗教等问题，抨击社会上的腐败现象，谴责了权贵和上层宗教人士。海亚母是著名的哲理诗人，传世400余首“柔巴依”体哲理诗。
萨迪——姊妹篇：《蔷薇园》、《果园》；《蔷薇园》是萨迪一生智慧与经验的结晶，
萨迪的人道主义思想表现：
①萨迪的《蔷薇园》处处渗透着同情人民反对强暴的人道主义思想，立足点是站在正直善良的人民一边，强调人民是国家的根基，怒斥暴君。
②充满对真主和宗教的赞颂，渗透着同情、关心人民的人道主义思想。
③对僧俗的贪婪、伪善进行了猛烈的抨击和辛辣的讽刺。
④他受新兴市民阶层思想的影响，反映他们的利益和要求。
⑤他重视学识和知识懂得力量，主张由智者、贤者治国，以反对封建帝王的专制和愚昧的宗教统治。
萨迪的文学特色：
①故事穿插诗歌，韵散结合，诗文并茂。
②含有大量的格言，警句。
③采用白描手法，运用朴实、精练的语言描绘出栩栩如生的场面。

印 度
金德·伯勒达伊的长篇叙事诗《地王颂》。
杜勒西达斯的叙事诗《罗摩功行录》被当作宗教的经典、文学的典范、伦理道理的宝库、生活的百科全书。
朝 鲜
金时习的《金鳖新话》是朝鲜中世纪小说的先导。
“高丽文学双璧”：李奎报、李齐贤。

当代文学
战后派——1946年以《近代文学》杂志为中心，尊重个性、艺术至上为基本精神，提倡文学独立于政治之外，主张作家不受政治党派和理论束缚。野间宏《阳暗的图画》被认为“战后派”的先声。
日本文学：
三岛由纪夫——极端民族主义的作家，作品宣扬对毁灭、流血、死亡、自杀的沉迷；代表作是半自传体小说《假面的自白》；长篇巨制《丰饶之海》包括《春雪》、《晓寺》、《天人五衰》。
井上靖——“中间小说”；处于纯文学和大众文学之间的一种文学作品。
大江健三郎——早期作品的主题是“表现处于被监禁状态和被封闭墙壁之中的生活方式”。获诺贝尔奖的作品《万延元年的足球队》。
“第三新人”——摆脱战后派作家的局限，以各具特色的艺术手法表现当代所关注的事件与问题，以大江健三郎为代表。
印度文学：
杰南德尔·古马尔——当代印地语著名小说家，被誉为“继普列姆昌德后的第二位重要小说家”，长篇小说《苏克达》、《旋转》。
耶谢巴尔——代表作《不真实的故事》；被称为“印地语最优秀的现实主义小说家”。
埃及文学：
纳吉布·马哈福兹——被誉为埃及小说界“金字塔”，迄今惟一获诺贝尔奖金的阿拉伯文学家。
小说创作阶段：历史小说、社会现实主义小说 、现代主义小说。
历史小说：《命运的嘲弄》、《拉杜贝斯》、《底比斯之战》。转折点《新开罗》。
现实主义小说：《哈利市场》、《梅达格胡同》、《始末记》、三部曲：《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》。（埃及第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品。）
新现实主义小说：《我们街区的孩子们》。
他创作或改编了电影剧本30余部，成为阿拉伯作家创作电影剧本最多的一个。
小说特点：
1、善于创造典型人物。
2、情节结构严密紧凑。
3、善于刻画人物心理。