花名未闻 FATE/ZERO 魔法少女小圆 物语系列 钢炼 刀剑神域 等等
这些都是近些年大热的作品 它们由不同的动画制作公司制作 不同的人STAFF制作
但都有一个共同的特点 老板都是ANIPLEX
ANIPLEX是索尼音乐旗下专门从事动画企划的公司
也就是它的工作是寻找值得投资的动画作品 然后出资成立制作委员会
寻找动画制作公司和监督等STAFF进行动画的制作
经常在OP里看见的夏目公一郎就是ANIPLEX的人
由于投资比重一般都比较大 ANIPLEX在委员会里都有不小的话语权
比较直观的一点是歌手 比如FATE/ZERO的4首OP/ED
除了一首KALAFINA的以外 另外3位歌手 LISA 蓝井 春奈都是索尼音乐旗下歌手
另外ANIPLEX旗下还有动画制作公司A-1 Pictures
近年来ANIPLEX将大量的动画分给自家的A1制作 比起给外人更能多赚点钱

一部动画在制作的最初 就是由ANIPLEX之路的企划公司决定进行动画化
然后寻找赞助商组成制作委员会 进行最初的企划
然后由委员会决定动画制作公司及主要STAFF
还要决定主题歌的歌手 播出的电视台 周边的制作公司等等
ANIPLEX企划的作品肯定都是和索尼系的各个公司合作的
以前动画制作是没有制作委员会制度的 一般都是由单一的投资方出资制作
如果作品不受欢迎的话就可能要承受高额的负债
比如史克威尔2001年的《最终幻想灵魂深处》 是老史单独投资的
制作非常良心 评价也不错 但票房不给力 导致老史巨额亏损。
制作委员会方式即是为了分散风险而想出来的手法
最初采用这种方式的是制作新世纪福音战士的“Project EVA”和“EVA 制作委员会”
EVA成功之后，这种方式迅速的普及开来。
可以说制作委员会是EVA对动画产业的一大贡献
改编了一直以来的制作模式
动画制作由多个公司出资，在分散了资金风险的同时，而收益也会基于出资的比率进行分配。
对赞助企业来说，每一个作品所需要的资金减少，于是相应的可以参与较多的作品，也比较容易筹措制作的费用。
近年来，日本国内电影成功实现了再繁荣，这也是托了制作委员会方式的福，让制作电视节目的企业能够更加容易的进入电影界。
同样，近年来电视动画的数目的增加，也有很大成分归功于这种方式的引入。

而观众熟知的制作动画的各个动画制作公司 只有一些比较大的公司会参与投资
像SUNRISE PRODUCTION IG 京都等
这些公司会进入制作委员会 能参与决策和收入分成
而很多动画制作公司一般并不进入制作委员会
这意味着动画公司只是委员会请的打工仔而已
收取自己该得的制作费 而后续产生的一切收益都与动画公司无关。
这其中最有代表性的即JC STAFF
JC是出名的专业做漫画改编 轻小说改编的动画
这些作品的制作委员会里 主要投资方是原作出版社 JC一般不进入委员会
所以JC的作品一直都是中规中矩的感觉 不算太差但也没有特别出彩的地方
毕竟后续收益与JC无关 只要做的差不多即可 没必要过于用心 还不如多做几部作品
而对于原作出版社来说 主要目的就是为了推销原作
动画化的投资就当成广告费而已
JC虽然经常被骂毁原作 但至少不会太崩坏 也不烂尾
出版社也乐于找JC制作动画
JC也是少数几个同一季能同时制作五六部动画的公司
特别是JC一共只有百余名员工而已

京都今年的作品更是完全自社企划
玉子市场企划到制作都是京都自己包办的
FREE也是京都文库的获奖小说改编
这几年京都办了个文库和每年都搞小说的评奖
也正是为了从自家文库里寻找好的改编资源
昨天B吧有个贴问动画卖碟真能收回成本么
事实上动画制作本身很多都不一定能收回成本的
主要是看投资方是谁
如果是改编作品 主要投资方肯定是原作出版社
动画化本身就是对原作的销售是极大的促进
据说某宇宙神作动画化后原作小说暴增数倍
在这种情况下 动画化投资的钱即使没有收回成本也没事
主要还是看委员会的成员组成

很多观众喷某动画制作公司挖坑不填等等
比如京都似乎被喷得最多？
这些其实很多都不是动画公司所能控制的事情
是否出第二季第三季等等 都是由版权方决定的
改编作品的版权一般在原作出版社 原创动画版权一般在企划公司
当然ANIPLEX这个高帅富选手手里也有不少改编作品的版权
全金 凉宫之类是否出新作京都也没法决定
一直在躺枪··
当然也不是所有动画都采用制作委员会制度
还有一种比较常见的是核心局模式
核心局是指东京的五大电视台
这种模式下的动画制作是由五大的某一个电视台作为主要投资方
制作出来的作品则由该电视台系独家播放
这类作品最明显的特点就是长篇 俗称的民工漫
比如火影的版权是TV TOKYO 海贼王的版权是富士电视台
由于已经播放了十几年 该动画已经成为了电视台的固定节目
电视台就是需要这样的固定动画 才会进行投资制作的

补充几点 虽然这么后面不知道有没人看见··
1.说JC一般不进入委员会似乎不太准确
我之前没有查很多作品
JC进委员会的情况也不少 虽然排行并不前
但JC对各个作品重视程度确实不一样
2.凉宫和全金都是角川的 你们可以喷手电筒去··
3.KALAFINA也是索尼音乐旗下的 FZ四首歌都是索尼的··
4.EVA新剧场版企划的时候庵野放弃了当年推动的制作委员会制度 又重新采用了单独投资的方式 新剧场版完全是由庵野专门成立的khara投资的 这样可以让制作不受投资方的影响 更加自由得制作 当然还带来了一个后果就是庵野可以无限跳票。。

第一季到此结束

科普第二季 日本动画声优的等级制度和收入情况

由于ACG作品的普及 在日本希望从事声优行业的人并不少
各个声优专门学校和养成所每年都能投放大量新人声优进入这个行业
事实上 跟同样苦逼的基层原画师差不多 声优的收入并没有表面上那么风光
新人声优在初期单靠动画配音是完全活不下去的
必须靠其他的打工或者各种接活维持生计
由于经济原因放弃声优工作的情况不在少数

一般声优都是加入了声优事务所 事务所会给声优介绍配音工作
但一般并没有基本工资 即如果没有接到工作的话一分钱也拿不到
由于动画公司集中在东京 声优基本都是从各地来到东京发展
出道早期由于工作少 收入根本不够在东京的开销 打零工之类是很正常的
一般声优的工作分为以下几块
1.动画配音 2.游戏配音 3.歌曲和广播剧CD等 4.EVENT和演唱会等 5.电视广告等其他
以下依次说明

1.动画配音
声优最主要的工作 也是观众最熟悉的部分
一般来说TV动画里出演的声优的工资是按集结算的
即只要该声优在这一话里出演了就算一集的钱
这与他是否主役 说话多少并无任何关系
即使配了2个角色也是一份工资
有的配角声优一集里就哼一声也许也比主角声优拿的钱多
而每个声优一集是多少钱则是按照行业内的等级制度（ランク制）

声优基本都加入了日本俳优连合（日俳连）
日俳连会为所有声优制定一个声优等级表（刚毕业还没几部作品的还排不进这个表）
每个声优都有自己的等级 这个等级表每年4月会更新一次
声优的等级便是其单集工资的级别
而评定等级的主要依据是从业时间即资历 人气度则是次要因素
入行越久 等级便会越高 单集工资便会越高
这跟日本整体社会都适用的年功序列制是一样的

以一般一集30分钟的TV动画为例
最低级的声优一集大概是15000日元
最高级别则是45000日元左右
每提高一个级别单集工资会涨1000日元
事务所会抽取20%-30% 税金交10% 剩下的声优自己的部分实在是不算多
即使每集都出演 新人配一部动画一个月4集不过三四万日元 还不如打工的工资
况且刚入行的新人能够每集都出演基本不可能