1.恐龙二世(DinosaurJr.)
《UAreLivingAllOverMe》
(SST/1987)
人们通常是在科本的访谈中，才会听到“恐龙二世”这个乐队名字。而一旦提到“恐龙二世”，就不得不重点提及他们的领队人JMascis——这位被誉为“Grunge吉他创始人”的吉他手。可是，Mascis并不像他的吉他声那样躁乱。他认真研究过20世纪80年代中期的传统摇滚乐队，而不是当时风行的外表潇洒的金属乐队或冷峻的电子合成乐队。在这张专辑中，吉他和弦和Solo都很简单，但很出味；主唱的嗓音慵懒；编配上往往以民谣吉他开场，突然爆发至狂噪的失真。知道柯本为何要提及“恐龙二世”的原因了吧？
2.音速青年(SonicYouth)
《白日梦国度》(DaydreamNation)
(BlastFirst/1988)
1988年的“音速青年”让世界大吃一惊，直到3年后Grunge风暴爆发，人们才清楚是怎么一回事。在《白日梦国度》里，人们奇异地发现噪音也可以这么好听，那些连绵、交织的回授吉他响成一片，让聆听的过程就好像一场惊心动魄的冒险旅行。再吝啬的评论家此时也不得不用上“噪音美学”来评价“音速青年”了，而事隔多年后，更是不得不承认其中每首歌都是经典。经过几年不断尝试的“音速青年”在1988年找到了美妙的旋律和强劲的噪音之间的平衡点，这个平衡点也启发了当时已开始了的Grunge。
3.简的嗜好(Jane'sAddiction)
《不必惊讶》(Nothing'sShocking)
(Warner/1988)
简的嗜好的首张专辑，发行于1988年，封面图案怪异：一对脑袋在火焰中炙烧的连体女人，暗示着性与分裂的主题。毋庸置疑，漂亮的吉他反复段、循环推进的节奏、急速的切分吉他和经效果处理后的演唱，令它成为了一张重要的混合了朋克、民歌和爵士的金属乐专辑。不难发现，金属乐于此时的另一种流变——除了“金属制品”(Metallica)式的高亢激昂、恢弘大气，还有姿态更底层、意识更颓废的一面。这也正是对Grunge的暗合，或者说是与Grunge一道在吸收“脏”的养料。
