说起一部动画的STAFF，大家可能比较了解的是动画制作公司及监督
但真正掌握动画制作的最高决策权的则是所谓“制作委员会”。
在每一部动画OP的最后一个画面，出现的便是制作委员会的名单，列出了几家公司的名字这些就是这部动画的真正的老板，而动画制作公司并无太大权力。
制作委员会一般由原作出版社 音乐出版公司 赞助商 动画企划公司 动画制作公司组成
而要进入制作委员会 很简单就是投资 出钱越多越有决策权

花名未闻 FATE/ZERO 魔法少女小圆 物语系列 钢炼 刀剑神域 等等
这些都是近些年大热的作品 它们由不同的动画制作公司制作 不同的人STAFF制作
但都有一个共同的特点 老板都是ANIPLEX
ANIPLEX是索尼音乐旗下专门从事动画企划的公司
也就是它的工作是寻找值得投资的动画作品 然后出资成立制作委员会
寻找动画制作公司和监督等STAFF进行动画的制作
经常在OP里看见的夏目公一郎就是ANIPLEX的人
由于投资比重一般都比较大 ANIPLEX在委员会里都有不小的话语权
比较直观的一点是歌手 比如FATE/ZERO的4首OP/ED
除了一首KALAFINA的以外 另外3位歌手 LISA 蓝井 春奈都是索尼音乐旗下歌手
另外ANIPLEX旗下还有动画制作公司A-1 Pictures
近年来ANIPLEX将大量的动画分给自家的A1制作 比起给外人更能多赚点钱

一部动画在制作的最初 就是由ANIPLEX之路的企划公司决定进行动画化
然后寻找赞助商组成制作委员会 进行最初的企划
然后由委员会决定动画制作公司及主要STAFF
还要决定主题歌的歌手 播出的电视台 周边的制作公司等等
ANIPLEX企划的作品肯定都是和索尼系的各个公司合作的
以前动画制作是没有制作委员会制度的 一般都是由单一的投资方出资制作
如果作品不受欢迎的话就可能要承受高额的负债
比如史克威尔2001年的《最终幻想灵魂深处》 是老史单独投资的
制作非常良心 评价也不错 但票房不给力 导致老史巨额亏损

制作委员会方式即是为了分散风险而想出来的手法
最初采用这种方式的是制作新世纪福音战士的“Project EVA”和“EVA 制作委员会”
EVA成功之后，这种方式迅速的普及开来。
可以说制作委员会是EVA对动画产业的一大贡献
改编了一直以来的制作模式
动画制作由多个公司出资，在分散了资金风险的同时，而收益也会基于出资的比率进行分配。
对赞助企业来说，每一个作品所需要的资金减少，于是相应的可以参与较多的作品，也比较容易筹措制作的费用。
近年来，日本国内电影成功实现了再繁荣，这也是托了制作委员会方式的福，让制作电视节目的企业能够更加容易的进入电影界。
同样，近年来电视动画的数目的增加，也有很大成分归功于这种方式的引入。

而观众熟知的制作动画的各个动画制作公司 只有一些比较大的公司会参与投资
像SUNRISE PRODUCTION IG 京都等
这些公司会进入制作委员会 能参与决策和收入分成
而很多动画制作公司一般并不进入制作委员会
这意味着动画公司只是委员会请的打工仔而已
收取自己该得的制作费 而后续产生的一切收益都与动画公司无关

这其中最有代表性的即JC STAFF
JC是出名的专业做漫画改编 轻小说改编的动画
这些作品的制作委员会里 主要投资方是原作出版社 JC一般不进入委员会
所以JC的作品一直都是中规中矩的感觉 不算太差但也没有特别出彩的地方
毕竟后续收益与JC无关 只要做的差不多即可 没必要过于用心 还不如多做几部作品
而对于原作出版社来说 主要目的就是为了推销原作
动画化的投资就当成广告费而已
JC虽然经常被骂毁原作 但至少不会太崩坏 也不烂尾
出版社也乐于找JC制作动画
JC也是少数几个同一季能同时制作五六部动画的公司
特别是JC一共只有百余名员工而已

另一个代表性公司是京都动画 京都这几年有个明显的转变
就是不仅进入制作委员会 而且都是主要投资方
以中二病为例 京都动画在制作委员会里是排第一位的
尽管中二病比起凉宫和轻音等卖的并不算特别好
但对于京都来说 收入要远远大于凉宫和轻音
因为凉宫 轻音的主要投资并非京都 京都分到的收入也并不多
这也是京都立刻就决定制作中二病第二季以及电影的原因

京都今年的作品更是完全自社企划
玉子市场企划到制作都是京都自己包办的
FREE也是京都文库的获奖小说改编
这几年京都办了个文库和每年都搞小说的评奖
也正是为了从自家文库里寻找好的改编资源

或问：动画卖碟真能收回成本么？
事实上动画制作本身很多都不一定能收回成本的
主要是看投资方是谁
如果是改编作品 主要投资方肯定是原作出版社
动画化本身就是对原作的销售是极大的促进
据说某宇宙神作动画化后原作小说暴增数倍
在这种情况下 动画化投资的钱即使没有收回成本也没事
主要还是看委员会的成员组成

很多观众喷某动画制作公司挖坑不填等等
比如京都似乎被喷得最多？
这些其实很多都不是动画公司所能控制的事情
是否出第二季第三季等等 都是由版权方决定的
改编作品的版权一般在原作出版社 原创动画版权一般在企划公司
当然ANIPLEX这个高帅富选手手里也有不少改编作品的版权
全金 凉宫之类是否出新作京都也没法决定
一直在躺枪··

当然也不是所有动画都采用制作委员会制度
还有一种比较常见的是核心局模式
核心局是指东京的五大电视台
这种模式下的动画制作是由五大的某一个电视台作为主要投资方
制作出来的作品则由该电视台系独家播放
这类作品最明显的特点就是长篇 俗称的民工漫
比如火影的版权是TV TOKYO 海贼王的版权是富士电视台
由于已经播放了十几年 该动画已经成为了电视台的固定节目
电视台就是需要这样的固定动画 才会进行投资制作的

补充后面部分有价值的跟帖：
1.现在的动画市场完全就是三边倒局面
Sony和华纳自然是肏个你死我 还有最大股东的角川
三家完全控制了很多动画制作权
反观 KR 这样的公司还得靠吃老本 完全已经被占了不少了
最新崛起的还有Pony 环球
顺带 ANIPLEX取缔役已经是夏目公一郎老贼了 夏目老贼的下一步计划肯定是要打开新市场
外带把蓝井和LISA啥的推销出去。
不管怎么说 不管商家如何竞争 当仁不让的三位大股东自然是 角川 华纳 索尼音乐
至于别的 估计不是下滑就是平稳的走
2.JC明显对不同动画重视度不同的，看看四月不笑猫和超电的区别就知道了。
一般的轻改漫改，也就是帮着打打工，出工不出力，制作公司虽然是自己，但很多内容都外包出去，所以N开也是无压力。
但对于电磁炮这种分量好比亲女儿的动画，都是自己公司班底亲自上，所以制作水准明显更高，投入也更大，如果大卖的话自己也有更好的提成。
京都基本以后方向就是自立门户，从原作到动画改编都是自己内部搞定，这样收入大头都能归自己。

“野生妹抖酱”的跟帖：
我这里补充下@magic0813的一些制作商家的事情
1.轻小说改编。
以不笑猫为例 一般的企划的是Frontier Works Inc【富哔哔文库】。 然后流程下来 我们需要
一个唱片公司的
提供资金 所以King Record Company, Limited就出来了 既然资方有KR 也就是是说 必须得请
的是KR旗下的歌手 这时候 姬様就出来了
然后如果你想要吸引周边的话 不笑猫制作委员会里有个ブシロード和フリュー两家公司 他
们也会很乐意为不笑猫提供资金
最后就到节操社 出钱了 一般轻改 不是唱片公司出的多 就是文库出的多
俺妹也是这样