我总感觉一些看不见、摸不着的事物都是有温度的，尤其是音乐，其实这也应该是许多人都有的感觉。你可以感觉她是淙淙暗流的清凉，可以身经炽烈艳阳的直接，也会是孑然一人的荒寒之境。
谭维维的音乐同样有她的温度和亮度。《谭某某》是灼烈的，被骄阳炙烤之后的沙漠，每一粒沙都因切肤的疼痛而异常清醒。当然它也在暗夜悄然释放着短暂的清寒。《3》也是在秋天诞生的，这是一个很容易让人迷惑的季节，在渐冷的天气里，《3》就像一杯温热的牛奶，没有耀眼的光泽，但是有秋雾这层面纱，所以你不会一眼看穿，带着些许调皮，些许神秘。而这个秋天，《乌龟的阿基里斯》终于抵达终点，预想看清整个赛程，就必须穿过这片森林。
阿基里斯是希腊神话里跑的最快的人，但是却永远也追不上一只乌龟，快与慢站在两端，中间是静止，因此永远存在着距离，两者有时是向着同样的方向，有时是向着相反的方向，但无论是朝向何方，永远都没有交集。其实了解歌者的人都知道她没有想象中那么果敢，她总是会轻易地陷入两难的境地，她会怀疑，会犹豫，当她看到其中的端倪，就不再去徒劳地追索。这显然是一种矛盾，但只有让矛盾继续下去，继续碰撞，才会有新的花火。
《序》就是这片森林的入口，让整张专辑更加完整，没有语言，一直有不间断机械敲打的声音，第一段女声哼唱，逐渐飘渺上升，略带着怯弱，对未知世界的不安，第二段哼唱紧张而撕裂，但同时有积蓄的力量迫不及待地喷薄而出。
《拥抱》有两个版本，第一版貌似温暖的旋律，但却透露着无奈和落寞，没有很大的起伏，甚至透露出绝望；伦敦版开头营造出一种轻松、愉悦的气氛，仿佛感受到苏格兰集市的热闹，整体呈现出迷幻色彩，破碎的情感但渴望指引。
《玩耍》像是情绪充沛的知青，她的热情，她的反复追问，总是因为时间、空间的羁绊，一次次地点燃又熄灭。《恶之花》交织出一个奢靡而短暂的狂欢夜，那些乱花渐欲迷人眼，只是瞬间的烟花，甚至抵不过窗边一片雪花的寒意。
《树》吟唱出了渴望，也或许是对曾经拥有过的怀念，歌里有一个小女人的心里话。《当》同样有期冀，当慌乱散场，当光明重获，只有阳光才是最珍贵的存在。《什么》仿佛平静而恍惚的传说，情绪微妙的漫溢，就要将人击溃落泪时戛然而止。
《黑则明》宏大而凛冽，像烈马奔腾后尘埃弥散，而隐隐透出的神秘感是尘埃中凝视的冷眼，有种电影蒙太奇的手法。《为什么》来自孩童清亮的声音，单纯地追问和异想天开，是孩子对这个世界的不解。人不断长大，一切都逐渐蜕变成了“大人的模式”，但我们不觉间也丢掉了那些最珍贵的初衷。
《我反对》延续了上两张中的愤怒，不管解读为对成功学的抨击还是其他，都凸显出一个城市逆行者的勇猛，淋漓而鲜明的态度，让人感到爽快。《墙》继续传达着自己的愤怒和无奈，谩骂和反抗中逐渐看清了自己的处境，累得像一条野狗正是当下许多人的写照。
《Ich Liebe Dich 》很有画面感，是孩子笔下那只叫阿基里斯的乌龟，是阳光的色调，那一句歌剧美声更增添了一抹明快的色彩。
《天堂口处莲花开》终于走到了这片森林的尽头。诉说着超脱后的人生，心境祥和、静谧，莲花处处开放。加入娴熟的藏式唱腔，传递出一种古远的召唤。
整张唱片有着一种若有似无的宗教气息，没有刻意向宗教靠拢，也没有倾向于何种宗教，但从中你仿佛能窥探到细密画的繁复和华丽，触碰到哥特式教堂尖顶的冷峻和锐利，闻嗅到缕缕梵香的迷离.......其实这些都来自于你灵魂深处最脆弱的地方。
《乌龟的阿基里斯》就是这样一片属于谭维维的森林，它冷暖不定，其间有生灵的百态，他们迥异又相似，相斥又相容，是乌龟也是阿基里斯。I
谭维维的音乐同样有她的温度和亮度。《谭某某》是灼烈的，被骄阳炙烤之后的沙漠，每一粒沙都因切肤的疼痛而异常清醒。当然它也在暗夜悄然释放着短暂的清寒。《3》也是在秋天诞生的，这是一个很容易让人迷惑的季节，在渐冷的天气里，《3》就像一杯温热的牛奶，没有耀眼的光泽，但是有秋雾这层面纱，所以你不会一眼看穿，带着些许调皮，些许神秘。而这个秋天，《乌龟的阿基里斯》终于抵达终点，预想看清整个赛程，就必须穿过这片森林。
阿基里斯是希腊神话里跑的最快的人，但是却永远也追不上一只乌龟，快与慢站在两端，中间是静止，因此永远存在着距离，两者有时是向着同样的方向，有时是向着相反的方向，但无论是朝向何方，永远都没有交集。其实了解歌者的人都知道她没有想象中那么果敢，她总是会轻易地陷入两难的境地，她会怀疑，会犹豫，当她看到其中的端倪，就不再去徒劳地追索。这显然是一种矛盾，但只有让矛盾继续下去，继续碰撞，才会有新的花火。
《序》就是这片森林的入口，让整张专辑更加完整，没有语言，一直有不间断机械敲打的声音，第一段女声哼唱，逐渐飘渺上升，略带着怯弱，对未知世界的不安，第二段哼唱紧张而撕裂，但同时有积蓄的力量迫不及待地喷薄而出。
《拥抱》有两个版本，第一版貌似温暖的旋律，但却透露着无奈和落寞，没有很大的起伏，甚至透露出绝望；伦敦版开头营造出一种轻松、愉悦的气氛，仿佛感受到苏格兰集市的热闹，整体呈现出迷幻色彩，破碎的情感但渴望指引。
《玩耍》像是情绪充沛的知青，她的热情，她的反复追问，总是因为时间、空间的羁绊，一次次地点燃又熄灭。《恶之花》交织出一个奢靡而短暂的狂欢夜，那些乱花渐欲迷人眼，只是瞬间的烟花，甚至抵不过窗边一片雪花的寒意。
《树》吟唱出了渴望，也或许是对曾经拥有过的怀念，歌里有一个小女人的心里话。《当》同样有期冀，当慌乱散场，当光明重获，只有阳光才是最珍贵的存在。《什么》仿佛平静而恍惚的传说，情绪微妙的漫溢，就要将人击溃落泪时戛然而止。
《黑则明》宏大而凛冽，像烈马奔腾后尘埃弥散，而隐隐透出的神秘感是尘埃中凝视的冷眼，有种电影蒙太奇的手法。《为什么》来自孩童清亮的声音，单纯地追问和异想天开，是孩子对这个世界的不解。人不断长大，一切都逐渐蜕变成了“大人的模式”，但我们不觉间也丢掉了那些最珍贵的初衷。
《我反对》延续了上两张中的愤怒，不管解读为对成功学的抨击还是其他，都凸显出一个城市逆行者的勇猛，淋漓而鲜明的态度，让人感到爽快。《墙》继续传达着自己的愤怒和无奈，谩骂和反抗中逐渐看清了自己的处境，累得像一条野狗正是当下许多人的写照。
《Ich Liebe Dich 》很有画面感，是孩子笔下那只叫阿基里斯的乌龟，是阳光的色调，那一句歌剧美声更增添了一抹明快的色彩。
《天堂口处莲花开》终于走到了这片森林的尽头。诉说着超脱后的人生，心境祥和、静谧，莲花处处开放。加入娴熟的藏式唱腔，传递出一种古远的召唤。
整张唱片有着一种若有似无的宗教气息，没有刻意向宗教靠拢，也没有倾向于何种宗教，但从中你仿佛能窥探到细密画的繁复和华丽，触碰到哥特式教堂尖顶的冷峻和锐利，闻嗅到缕缕梵香的迷离.......其实这些都来自于你灵魂深处最脆弱的地方。
《乌龟的阿基里斯》就是这样一片属于谭维维的森林，它冷暖不定，其间有生灵的百态，他们迥异又相似，相斥又相容，是乌龟也是阿基里斯。I
