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音区：人声的一系列音。每个区域有它自己的震动模式、音高范围和声波，它由vocal fry register，modal voice，假声和哨声组成。
①Vocal Fry Register:：人声中最低的部分。它有那种零散的咝咝嘎嘎的声音。但是这个区域在唱歌的时候没什么用处并且不能被算作一个人的音域。此外，用这个区域对一个人的歌声造成损害。
②胸声：就是我们所知的自然或者说平常的声音。它是声音的核心。大多数人说话的时候用的就是这个区域。普遍来讲，每个人的胸声在F#4停止。
③头声：用在更高的音上。它“ringing”且明亮。它被称为头声是因为在唱歌的时候这种共鸣感觉是从头部发出来的。
④中音区（中音、混音和胸腔高音）：它是胸声和头声的混合。它被用来唱高音（除假声和头声之外）。
⑤过渡音：音域中当声音从一个区域转换到另一个区域时所用的位置。
⑥哨声：人声最高的区域。想想玛丽亚凯莉的哨声...
⑦假声：男子高音区的一种特殊的声音或音色，模仿了女子高音区的声音特点（虽然女子也有假声）。更具体地说，它是头声的一种更虚弱、呼吸声更强的扩展。
头声和假声的乐音和技术（或音色生成）不同。头声是甲杓肌完全充分地振动并且相互接触产生的，但假声只是由甲杓肌薄弱的边缘振动并相互接触产生的，这对气流提供了更小的阻力，因此导致了声音变得轻且虚弱，缺少共鸣。
①Vocal Fry Register:：人声中最低的部分。它有那种零散的咝咝嘎嘎的声音。但是这个区域在唱歌的时候没什么用处并且不能被算作一个人的音域。此外，用这个区域对一个人的歌声造成损害。
②胸声：就是我们所知的自然或者说平常的声音。它是声音的核心。大多数人说话的时候用的就是这个区域。普遍来讲，每个人的胸声在F#4停止。
③头声：用在更高的音上。它“ringing”且明亮。它被称为头声是因为在唱歌的时候这种共鸣感觉是从头部发出来的。
④中音区（中音、混音和胸腔高音）：它是胸声和头声的混合。它被用来唱高音（除假声和头声之外）。
⑤过渡音：音域中当声音从一个区域转换到另一个区域时所用的位置。
⑥哨声：人声最高的区域。想想玛丽亚凯莉的哨声...
⑦假声：男子高音区的一种特殊的声音或音色，模仿了女子高音区的声音特点（虽然女子也有假声）。更具体地说，它是头声的一种更虚弱、呼吸声更强的扩展。
头声和假声的乐音和技术（或音色生成）不同。头声是甲杓肌完全充分地振动并且相互接触产生的，但假声只是由甲杓肌薄弱的边缘振动并相互接触产生的，这对气流提供了更小的阻力，因此导致了声音变得轻且虚弱，缺少共鸣。
音域
一个歌手能够产生的一系列音，从最低的音到最高的音。只有那些能够在音乐上“有用”的才被算做一个歌手音域的一部分。那些由尖叫、嚎叫等等产生的音并不被算作一个歌手的 音域，因为他们太不连贯（假声和哨声是例外）。这些乐音按照顺序，由C，D，E，F，G，A，B组成，如果你算上下一个相邻的C音，这就是一个八度。所以一个八度是8个音。音旁边相邻的数字就是八度数。比方说，C5就是（钢琴上）第5个八度的C音。
b=降号=比这个音低半个音。#=升号=比这个音高半个音。
乐音按顺序（加上升降音）：C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, G#, A, Bb, B。
举个例子：泰妍的音域是从D3到C6，那么她的音域就是2个八度和6个音符。
每个人（没有接受过训练的）大概有2个八度的音域。但是如果你学习了声乐技巧，你的音域会变宽广，接受过训练的歌手一般有3个八度左右的音域。
一个歌手能够产生的一系列音，从最低的音到最高的音。只有那些能够在音乐上“有用”的才被算做一个歌手音域的一部分。那些由尖叫、嚎叫等等产生的音并不被算作一个歌手的 音域，因为他们太不连贯（假声和哨声是例外）。这些乐音按照顺序，由C，D，E，F，G，A，B组成，如果你算上下一个相邻的C音，这就是一个八度。所以一个八度是8个音。音旁边相邻的数字就是八度数。比方说，C5就是（钢琴上）第5个八度的C音。
b=降号=比这个音低半个音。#=升号=比这个音高半个音。
乐音按顺序（加上升降音）：C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, G#, A, Bb, B。
举个例子：泰妍的音域是从D3到C6，那么她的音域就是2个八度和6个音符。
每个人（没有接受过训练的）大概有2个八度的音域。但是如果你学习了声乐技巧，你的音域会变宽广，接受过训练的歌手一般有3个八度左右的音域。
声音类型：因为流行歌手没有接受过古典的训练，所以是不能100%精确地判断他们的声音类型的。因此区分非古典歌手的声音类型只能是推测。通常，古典歌手的声音类型由他们的音色、声音的重量、应用音域、灵活性、音域和音区转换点所决定。但是对于非古典歌手，对判断他们声音类型唯一有用的因素就是音色和音区（对有技巧的歌手来说还有应用音域）。
一个人的音色就是他们声音的品质。比方说明亮、黑暗、轻柔、温暖、柔和等等。
声音重量和一个人声音的“轻”和“重”有关，这是由一个人声襞的“厚”和“薄”决定的。轻的声音和术语“抒情”有关，“重”的声音和术语“戏剧”有关。抒情的声音=细、小的声音，在发音上更灵活有弹性，因为它更灵活，所以能够更容易完成断音，但是在音量上有所限制。戏剧的声音在灵活性和断音上有不足，但是能容易地唱连音，并且相对来说音量更足。戏剧抒情女高音是指中等重量的声音，它听起来比抒情的更饱满，但又没有戏剧的那么重和黑暗。特定声音类型的重量可分为full和light两个子类，light→youthful，full→mature，can handle heavier roles。
应用音域：一个歌手唱歌时感到最舒适且他们的声音听起来最令人愉悦的范围。同样也被称作“支持音域”。
声音类型（从低到高）
男子：
男低音（真正的男低音是很稀少的）
男中音（比如朴孝信）
男高音（比如俊秀圭贤在中厉旭等等）
女子
女低音（比如Annie Lenox）
次女高音（比如Adele, Beyonce, Whitney Houston, Christina Aguilera, Charice）
女高音（比如SNSD，孝琳，Ailee，Mariah Carey, Celine Dion）
98%的kpop女爱豆都是轻型抒情女高音，hello venus，after school，少女时代，T-ara，BEG，Davichi等等中的每个人都是轻型抒情女高音。女高音有三种类型，抒情女高音，花腔女高音和戏剧女高音。抒情女高音又以声音的丰满度为标准分为Light Lyric 和 Full Lyric。（这个分类标准比较简洁，一般上，德国声部划分体系是把女高音划分为七种类型： 轻型抒情女高音（Soubrette Soprano）、抒情花腔女高音（Lyric Coloratura Soprano）、戏剧花腔女高音（Dram
一个人的音色就是他们声音的品质。比方说明亮、黑暗、轻柔、温暖、柔和等等。
声音重量和一个人声音的“轻”和“重”有关，这是由一个人声襞的“厚”和“薄”决定的。轻的声音和术语“抒情”有关，“重”的声音和术语“戏剧”有关。抒情的声音=细、小的声音，在发音上更灵活有弹性，因为它更灵活，所以能够更容易完成断音，但是在音量上有所限制。戏剧的声音在灵活性和断音上有不足，但是能容易地唱连音，并且相对来说音量更足。戏剧抒情女高音是指中等重量的声音，它听起来比抒情的更饱满，但又没有戏剧的那么重和黑暗。特定声音类型的重量可分为full和light两个子类，light→youthful，full→mature，can handle heavier roles。
应用音域：一个歌手唱歌时感到最舒适且他们的声音听起来最令人愉悦的范围。同样也被称作“支持音域”。
声音类型（从低到高）
男子：
男低音（真正的男低音是很稀少的）
男中音（比如朴孝信）
男高音（比如俊秀圭贤在中厉旭等等）
女子
女低音（比如Annie Lenox）
次女高音（比如Adele, Beyonce, Whitney Houston, Christina Aguilera, Charice）
女高音（比如SNSD，孝琳，Ailee，Mariah Carey, Celine Dion）
98%的kpop女爱豆都是轻型抒情女高音，hello venus，after school，少女时代，T-ara，BEG，Davichi等等中的每个人都是轻型抒情女高音。女高音有三种类型，抒情女高音，花腔女高音和戏剧女高音。抒情女高音又以声音的丰满度为标准分为Light Lyric 和 Full Lyric。（这个分类标准比较简洁，一般上，德国声部划分体系是把女高音划分为七种类型： 轻型抒情女高音（Soubrette Soprano）、抒情花腔女高音（Lyric Coloratura Soprano）、戏剧花腔女高音（Dram
气息支撑和协调
一个声乐家/歌手需要学习的最重要的事情就是正确地呼吸。为什么？因为歌唱完全是一件关于用气息来支持和控制声音的事情。做不到这一点你就不能保护你的声音，这意味着没有共鸣，而且没有正确的呼吸管理你会降调，撕扯声带，不连续，有鼻音，有喉头的问题和音准问题。
所有这些（鼻音，降调，喉位问题，不连续等等）都是技术上的不足，他们会降低你声音的质量。缺乏气息管理的歌手颤音也同样会有问题。他们会有不稳定（如果你的呼吸不稳定）或者快速（如果他们缺少支持，或者说，如果他们给了这个音太多支撑）的颤音。有一个好的呼吸技术你就不需要担心这些问题了，所以如果你想学习该如何唱歌，集中于你的呼吸。好的呼吸技巧同样让你扩大自己的音域，这意味着你最开始不需要有一个很大的音域。所有好的声乐家都是从窄的音域开始的。
气息管理有两个方面：控制被推过声襞的气息量（换句话说气息支撑）和确定这串空气是稳定的（气息控制或协调）。换句话说，气息支撑由用腹部肌肉来控制发声时的空气数量组成。你的气息支撑越好，你的声音听起来就越有力量。
一个声乐家/歌手需要学习的最重要的事情就是正确地呼吸。为什么？因为歌唱完全是一件关于用气息来支持和控制声音的事情。做不到这一点你就不能保护你的声音，这意味着没有共鸣，而且没有正确的呼吸管理你会降调，撕扯声带，不连续，有鼻音，有喉头的问题和音准问题。
所有这些（鼻音，降调，喉位问题，不连续等等）都是技术上的不足，他们会降低你声音的质量。缺乏气息管理的歌手颤音也同样会有问题。他们会有不稳定（如果你的呼吸不稳定）或者快速（如果他们缺少支持，或者说，如果他们给了这个音太多支撑）的颤音。有一个好的呼吸技术你就不需要担心这些问题了，所以如果你想学习该如何唱歌，集中于你的呼吸。好的呼吸技巧同样让你扩大自己的音域，这意味着你最开始不需要有一个很大的音域。所有好的声乐家都是从窄的音域开始的。
气息管理有两个方面：控制被推过声襞的气息量（换句话说气息支撑）和确定这串空气是稳定的（气息控制或协调）。换句话说，气息支撑由用腹部肌肉来控制发声时的空气数量组成。你的气息支撑越好，你的声音听起来就越有力量。
李海丽
【声音范围】E3-B5
【应用音域】A3/Bb3-E5
【声音类型】轻型抒情女高音
【优点】经常在A4-E5达到共鸣。飙高音时非常持续，并且总是良好支撑，有合适的音调。
【缺点】经常下颌紧张和舌头紧张，这导致她的共鸣不能达到最饱满，经常变小。低音不被良好支持。
【音域】
低音域：A3/Bb3一下无支持，经常是气。
中音域：经过良好训练的，到E5/F5都能保持喉头的稳定，因为她好的发声位置和支持，经常达到共鸣保持喉咙的开放。F5以上的音有时会变紧。
头声：大部分时间都是假声。
【灵活性】她的声音不灵活
【综合技巧】
①总的来说：好的歌手（Good Vocalist）
②气息控制和支持：良好的支持，运用颇为健康的技术。下颌紧张经常发生所以她的共鸣可能会在中途断掉，她同样并不操纵控制自己的声道到潜在最饱满的状态，这也导致了并不大的共鸣。即便如此她仍然达到了共鸣。到E5达到共鸣/支撑对她来说并不稀奇。但低音不被良好支持并且是气。
③共鸣：一般是在A4-E5，有时也在F5。
混声：运用比较明亮的混声。
④音色生成：99.99%的时间都抬高软腭来演唱，所以没有真正的鼻音。她的声音绵密而明亮，但在特别高的音上会有钢铁的质感。因为良好的发声位置她总是能达到共鸣。
⑤音准：相当不错，并不经常升调或者降调。
⑥持续性：持续
⑦最好的声乐表演：Forgotten Flower
视频：#(null) http://v.yinyuetai.com/video/267886 视频来自：音悦台
Analysis done by: pandayeu
【声音范围】E3-B5
【应用音域】A3/Bb3-E5
【声音类型】轻型抒情女高音
【优点】经常在A4-E5达到共鸣。飙高音时非常持续，并且总是良好支撑，有合适的音调。
【缺点】经常下颌紧张和舌头紧张，这导致她的共鸣不能达到最饱满，经常变小。低音不被良好支持。
【音域】
低音域：A3/Bb3一下无支持，经常是气。
中音域：经过良好训练的，到E5/F5都能保持喉头的稳定，因为她好的发声位置和支持，经常达到共鸣保持喉咙的开放。F5以上的音有时会变紧。
头声：大部分时间都是假声。
【灵活性】她的声音不灵活
【综合技巧】
①总的来说：好的歌手（Good Vocalist）
②气息控制和支持：良好的支持，运用颇为健康的技术。下颌紧张经常发生所以她的共鸣可能会在中途断掉，她同样并不操纵控制自己的声道到潜在最饱满的状态，这也导致了并不大的共鸣。即便如此她仍然达到了共鸣。到E5达到共鸣/支撑对她来说并不稀奇。但低音不被良好支持并且是气。
③共鸣：一般是在A4-E5，有时也在F5。
混声：运用比较明亮的混声。
④音色生成：99.99%的时间都抬高软腭来演唱，所以没有真正的鼻音。她的声音绵密而明亮，但在特别高的音上会有钢铁的质感。因为良好的发声位置她总是能达到共鸣。
⑤音准：相当不错，并不经常升调或者降调。
⑥持续性：持续
⑦最好的声乐表演：Forgotten Flower
视频：#(null) http://v.yinyuetai.com/video/267886 视频来自：音悦台
Analysis done by: pandayeu
