看盗墓笔记已经有好些年了、不晓得是不是和三叔同样喜欢看美剧的关系、对于有些所谓的“坑”并不喜欢追究到底。相信喜欢看美剧的朋友大多是这样。美剧里常常有无数的“坑”而这些“坑”的作用起的效果也不同、有的“坑”可以丰满人物性格、有的“坑”可以增加悬疑效果（《盗墓笔记》是本悬疑小说）、有的“坑”可以引导读者产生观影快感、有的“坑”是为了伏笔、等等等等，盗墓笔记的“坑”效果也同样如此。其实并不用纠结所有的“坑”也不用逼着自己歇斯底里四处吆喝为什么不填“坑”，好像不填“坑”世界就从此与众不同了一样。这是本小说、不是数独游戏，理解作者的写作思路比起纠结“坑”要好的多、三叔就是盗墓笔记世界的上帝、为什么我们不能站在上帝的角度去看世界理解世界、而要跟上帝纠结为什么这个世界是个圆球？（比喻自行理解）
我想这也是三叔常用第一人称写作的原因之一。作为当事人（吴邪）、只能把经历的那些事情和听说的事情展现给读者、表达的永远是自己的事情、换种说法我们和吴邪是同一个人、有些事情吴邪不懂我们只能去猜测、吴邪不确定我们只能无限接近真相、但一天不写真相我们一天就不知道真相、作为创造世界的上帝三叔、他只能去暗示、于是无数的暗示“坑”便出现了。让我们想让我们猜、就是不简单明了的告诉答案。这是种高深且效果极好的写作技巧，效果极好自不用说、高深之处在于运用、写悬疑小说难就难在气氛的把握、多一处嫌多少一处不够，很显然这么多本精打细磨的书后、三叔运用的已是如火纯青，但这过程想必是极其难熬的。这里作为喜欢写悬疑小说的我向三叔致敬。毕竟美剧式的节奏不是每个人都能写出来的、这种苦只有尝试写的人才能体会。

好了，废话不多说，接下来跟大家说说我对于终极的理解。
对于终极的意义、我想三叔有可能改变过一两次想法甚至更多、有可能最开始的初衷已变的面目全非，这种摇摆不定可以从整个故事线能看出来，毕竟大家都知道、原本盗墓笔记三叔没想写这么长、如何后续顺“坑”走这种写做技巧极为多见、这里我就不多说了（为什么有种小智的感觉=…=）
所谓“终极”也是所有故事线所指的地方。这里单单指《盗墓笔记》、《沙海》显然已经是顺着“终极”这个“坑”开始写家族大乱斗了。而“终极”这个“坑”在沙海里就开始显得不再重要、因为“终极”是这本书的开始、双方使出精彩的角斗才是这本书的延续，也许《沙海》结束后、三叔会开始写几代人的家族恩怨等等、继续围绕“终极”或是在沙海里新开一个点无限延伸这个系列、这里还是要看三叔的意思。至于《藏》我个人觉得是承上启下的一本书。《藏》是个独立的故事、我们沿着小哥的脚步了解为什么他要这么做的过去、以及吴邪为什么会变成现在沙海里的这个样子，从故事结构上这是个独立的故事、叙事以及时间线上是承上启下，“终极”会在这本书里有一个交代、但风格是就不明告诉你、三叔无限解释真相但就是含糊其词（参考两个故事）。所以这本书应该是极其精彩的、写作难度也较高、可以参考盗墓2老痒那段独立的故事。

那么“终极”在《藏》里是如何交代的呢“草”、“蛇”两个故事是至关重要的。以前没太深想过这个问题，大概了解了什么意思没去过多的联想，以至于后来渐渐遗忘，直到最近三叔的微信的“能看懂这一段吗？看不懂的举手”我才瞬间明白两个故事的含义。三叔已经在这里很明白的解释了什么是“终极”，不过我也不得不佩服他老人家就是不明说的毅力（吐槽下：写书真不是件简单的事，要考虑的因素太多）
这里我就把我的理解明说了。《黄昏草》讲的是“终极”的状态，解释了“终极”本身。这里涉及到量子力学。网上已经有很多人用科学的方法解读了这个故事，在这里我就简单表述下，“白天”代表生，夜晚代表“死”。“黄昏”就是生死共存的状态，故事中的人去尝试感受“黄昏”发现在他感受的过程中感受不到时间的流逝，原文是这样写的“他在第二天黄昏来临之前，依样来到了池塘边上。结果，黄昏依然迟迟不来，天也不会黑下来。而在他回去的路上，事情又一次故态重萌了”把“生死”概念套用进去，假设“终极”是那棵草的话，在“终极”里是感受不到时间的流逝也感受不到生死的概念，也就是所谓的“长生”。这种不生不死的状态是什么呢？这里就要涉及到第二个故事，我先不表述，把第一个故事也就是“终极”本身说完。
三叔的微信已经把“薛定谔的猫”解释的很清楚了，科学的讲，这种生死叠加的状态就是黄昏时候的颜色，也就是“终极”本身，在世界某个地方存在或者通过某种方法能制造这样的状态，而接近或制造这样状态的人就可以永生，不过这种永生是很可怕的，你可以想象鲁殇王，玉蛹，西王母等等，这些尝试永生的人在书里是一种什么样的状态存在着，这种生死对于生命来说未必是好的，但是因为贪欲而去追着这种“长生”状态的人却络绎不绝。

我个人觉得张家人之所以掌控社会变换，也无非是为了更好的防止秘密被扩散，同时也方便监督所有对秘密有企图的人，可惜随着张家人的世代繁衍，凝聚力已经大不如前，导致最后的分崩离析。
下面来说说第二个故事、《蛇王国》。《黄昏草》讲的是“终极”是个什么样的状态，和“终极”的意义，《蛇王国》讲述的是作为观察者，观察黄昏这个人是个什么样的状态。这里首先要有一个多维空间和平行宇宙的概念，可以看这里http://tieba.baidu.com/p/1296504865（多维空间），http://baike.baidu.com/view/6540674.htm（平行宇宙）
这个石头就是终极也就是黄昏草，寒冷指的是“生死”，温暖指的是“长生”。故事主要讲的是触碰着，与第一个故事不同的是蛇触碰了石头作者不再写它疯掉或是死亡而是发现它找不到那块石头了，所有蛇都遗忘了它，看不见它但蛇王国海存在着，所有蛇依旧寒冷并渴望温暖，石头也还在。这段是整个故事的核心。
为什么蛇都看不见它？这里就需要引入超弦理论的概念。首先超弦理论告诉我们组成我们这个宇宙的基本单位是弦，弦的振动频率不同，而产生不同的粒子。随着物质的震动频率不同，生命的存在状态也是不同的，而随着物质最基本构成“超弦”的震动频率增加所呈现出的世界是另一个世界，但空间位置是一样的。打个比方，人眼也只能识别自然光，这个是我们这个频率下能感知的世界，但我们是无法识别α光、β光的，可随着物质最基本构成“超弦”的震动频率增加，人眼可以识别α光与β光，这时只能看见自然光的人眼就看不到震动频率增加的那个能看见α光、β光的人，因为二者震动频率不同了。所以蛇王国的蛇都看不见它。

但光靠这一点是是无法解释为什么所有蛇都遗忘了它。这里就要引入平行宇宙的概念。这个我相信很多数人大概都有所理解。平行宇宙可以分为几大类，根据三叔故事写的触碰前和触碰后的不同，可以归为一件事情发生之后可以产生不同的后果，而所有可能的后果都会形成一个宇宙，这类宇宙和我们宇宙的物理常数相同，但是粒子的排列法不同，物理定律大致和我们宇宙相同，但是基本物理常数不同。所以后面三叔写道“蛇王国继续存在着，它有了一个奇怪的规矩，就是所有的额蛇都不能看到光。是的，同样没有蛇意识到规则改变了，似乎是从光开始出现起，这条规则就出现了。”
蛇触碰了石头不仅改变了自身震动频率，空间位置也发生了变化，并不只是单一的增加了震动频率。蛇在触碰后进入了平行宇宙，这个宇宙蛇王国的规矩不再是它们觉得特别寒冷，而是他们都不能看见光。所有触碰过石头的蛇在改变自身震动频率的同时，都进行了随机的空间跳跃，在随机跳跃的过程中跳到同一个空间的概率是极低极低的，即使到了新空间因为自身震动频率的不同其他的蛇依旧无法看见触碰石头的蛇，所以蛇继续孤独的生活直到死去。
我们把从生到死看成一个量，那么当你跳跃空间的过程中，你的量没有改变自己，但影响了跟你有交集量的存在。原本交集的地方变成从未发生过。所以当蛇跳跃空间后，原空间里所有蛇自身的量都被抽离这个空间，所有交集的线都变成了平行线，自然所有的蛇都遗忘了它。
这是故事1和故事2，两个看似相似有交集表达的却不同的两个故事，我们可以从中可以理解，什么是“终极”，接触过“终极”的人是怎么样，但是我们还不能理解两个故事的矛盾之处。故事1中，接触“终极”的人并没有跳跃空间只是单纯的改变了自身震动频率，故事2中，接触“终极”的人改变了自身震动频率，但是进行了空间跳跃，消失在了原来的时空。为何故事1中没有消失，故事2中却消失了呢？恐怕这个改变这就是故事3中所要表述的。（这里吐个槽，三叔，您老故事3要拖多久才写,快2年了...)只是故事3中，要表述的更为隐晦。原文中在故事2后三叔这样写到“由这个故事，我似乎可以看出上一个故事想要讲述的是什么，但我真正开始感觉我自己真的对了，是在看到第三个故事之后。”很显然，3个故事要表述的是一个事情，就是触碰“终极”后的人是什么样。

解读完这两个故事，我们了解到什么是“终极”，真正可怕的地方是把这个概念套用进原文中后，很多地方得意合理的解释，之所以说可怕是因为这种解释是大多数读者不想看到的。
比如，小哥的无数经典语录：
“我是一个没有过去和未来的人，我所做的所有事情，就是想找到我和这个世界的联系，我从哪里来，我为什么会在这里？”
“还好，我没有害死你．．．．．”
“我来和你道别，我的时间到了。”
“十年之后，如果你还记得我，你可以带着这个东西，打开那道青铜门。你可能还会在里面看到我。”（注意是可能）
“如果我消失了.没有人会记得我”
小哥为什么会说他是一个没有过去和未来的人，为什么他会用“还好”这种极为紧张的语气，是不是怕改变什么，为什么十年是一个时间量，“没有时间了”和“时间到了”要在“终极”里守护十年，为什么说“可能还会在里面看到我”要用“可能”这种不确定的词，是不是在“终极”青铜门里这十年会发生什么变故，他消失了就没有人会记得，这句话非常贴近《蛇王国》里的故事，这一切都指向小哥是否触碰过“终极”。
其实对故事3我有一个大胆的猜想，只是在这里不方便说，毕竟我这种万年不发帖的人开帖子只是想表达下自己的想法，而不希望自己的只言片语会对自己产生人身攻击，这不是我想看到的。

好了我们接着说这个东西，这个东西的描述三叔还用了倒叙说法，先说微观再说宏观，这很容易给读者制造错觉，这也是一种写作技巧。我们反过来看，这东西很大，像乌龟壳，乌龟壳是什么，是由一些不规则的多边形挤压成一块不规则圆的图案，在图案四周有很多像电缆的东西相互连接着，周围有8个小一点的由不规则多边形挤压成的不规则圆组成，并且每个不规则圆上依然带有电缆一样的相互连接的东西，没有规律的排列在大的周围，在每个由不规则多边形挤压成的不规则圆里都有非常细小的“裂纹”，画的非常仔细，而且所有的“裂纹”都描绘了出来，显然“裂纹”应该是极为重要的东西。
这样复杂的表述是否对图案更直观了一些，画的东西无法直观看出来是什么，但是我们可以再不影响物体本身时做一些延伸猜想推理出物体本身。假设由不规则多边形挤压成的一个不规则圆里每个多边形代表一个时空，这些“裂痕”是世界分歧点，四周相互连接的电缆一样的图案是时空连接点，那这完全画的就是一个多维的平行宇宙图。
我们是不是可以大胆猜想，这8个不规则的“龟壳”其实是和中间最大那个“龟壳”是相互连接的，整幅宇宙图就好像是一棵充满变量的树，中间最大的“龟壳”就是树的树身，周围8个小的就是树干，尽管树枝上有无数的分叉，但总归是和树干连接的，树干又和树身连接，而我们的宇宙就在其中以个龟壳的不规则多边形里，和其他的平行宇宙排列连接着。“终极”很可能又起到一个传送门的效果。
对了，再说下青铜门里那个看不见的阎王。个人绝对那东西可能就是触碰了终极的生物，或者是其他平行宇宙来的生物（相比较个人更觉得是第一个）这东西触碰了“终极”改变了自身震动频率变成“高频率生物”或是在青铜门里被影响变成了不完全的“高频率生物”这也解释了为什么吴邪看不见它的原因。当然这也可能是在对“终极”的探索中摸到一些端倪的人，人为的对某种东西进行试验，让他变成一种肉眼不可见的“不完全高频率生物”

我想要表达的基本表达完了，还有些没有说，不是因为不想说，是因为不能说，会产生很多不必要的麻烦，比如被人身攻击等等，文中不足之处希望各位提点加以指正，毕竟只是我个人的一些想法，我不是三叔不可能完全了解他的意图，他不说，每个人都只可能是无线接近，何况他是个爱改来改去的调皮鬼。尽管潜伏贴吧已久，但还是第一次发帖（贴吧等级是纯签到升的），时间也比较仓促，错别字方面也请不要纠结，最后感谢没有插楼的各位，为了阅读的连贯性和完整性，插楼的我会一一删掉，希望大家理解。
最后希望三叔身体健康，世界和平，我能穿越-。-
最最后，喜欢看《Fringe》（边缘危机）的求关注，不喜欢的也求关注，总之您的关注是我发帖的动力，因为过些日子我大概会发部悬疑小说，现在已经写完第一季，闲暇时间在整理写完的部分，感觉差不多的时候就会发出来供大家娱乐（为什么我想说把玩,好邪恶....-。-！）
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