中考作文主题
第一部分 人与自我
话题1 面对自己的弱点
话题2 学会欣赏自我
话题3 生命与价值
话题4 态度决定高度
话题5 读书与完善自我
话题6 挑战自我
话题7 品格与成功
话题8 理想追求
话题9 人生的屈与伸
第二部分 人与他人
话题1 回忆
话题2 幸福
话题3 圆梦
话题4 挫折
话题5 执著
话题6 感恩
话题7 选择
话题8 诚信
话题9 理解别人
第三部分 人与社会
话题1 青春
话题2 机遇
话题3 爱心
话题4 气节
话题5 立志
话题6 荣辱
话题7 思辨
话题8 环保
话题9 和谐
第四部分 人与自然
话题1 感悟大自然
话题2 敬畏大自然
话题3 自然的惩罚
话题4 保护大自然
话题5 在自然中生活
话题6 人类与自然

关于长篇小说主题的思考——来自度娘百科
一
人活着是为了什么？
人生活的意义在于什么？
看来这个始终围绕在青春时期的题目又有重新思考的价值。
为了获得权力？寻找自我的价值？得到幸福无比的爱情？摘取光焰不灭的艺术殿
堂之一席？还是利他、为祖国、人民的利益牺牲自己……
无论什么题材的写作，看来都得解答这一问题。解答的肤浅、草率，就会影响作
品和人物的深度。
二
赎罪。
这是人生经常遇见的心理现实，是一个挖不尽的主题。
陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》被人称作催人泪下的社会悲剧，补评论者认为是一
部发人深省的哲理小说。写的是拉斯柯尼科夫杀死一个放高利贷的老太婆以后的
故事，探讨的是这样一位人物的灵魂最终是否能得拯救。实则便是赎罪。
多少文学家选择了同样的主题。
人的一生中，故意或不经意或被迫或于由于幼稚、盲目、虔诚、一时冲动犯下的
过失、罪恶和不可饶怒的丑行，时时都在啃噬人的灵魂。这一心理在当代节奏迅
疾的生活中将演化多少艺术上的悲欣。
关键在于寻找角度。
美好的事物和善良厚道的人在你的身边、在近在咫尺的距离时，人们往往很难认
识它的价值；而一旦失去，人们才发现他有多么珍贵，且哀叹永远也不可能找回
来了。难道这不又是一种心灵的赎罪……

八
死亡也是所谓永恒的主题之一。
不是因为死亡本身确有那么多的笔墨可以渲洒，而是走向死亡的过程吸引着无数
的文学家。"哈姆雷特之死"、"高老头之死"、"安娜·卡列尼娜之死……"如同雷蒙德·A·
穆迪的《濒死体验》一书那样，描绘死亡过程的常常是精力充沛的活人，其正体
验了死亡的人是永远也读不到描绘死亡过程的书的，哪怕这本书震惊了世界。
死亡被认为人类生命中最奥秘、最困难的课题，死亡本是从来曾有一个旅人回来
过的神秘之国，它的难到名状、它的种种感觉，它的回光返照，都以带有强烈的
情绪和丰富的想象吸引着所有的艺术家，演员们演它，画家们画它，作家们写它
，而它的真实究竟如何，则被放在其次的地位。人们只要求它让众人感觉到的"真
实"和"像"就可以了。
这是否亦从一个侧面阐述了艺术的真谛？
九
无聊是所有的因，孤独与绝望是所有的果。最初的原因仅仅是因为无聊，后因灵
光闪现，孤独异常，无知己之下，为倾诉，亦或是其他，选择了描绘，选择了叙
述，只盼有心人亦或是与他同感者可以了解他的内心，知道他的苦闷。
十
幻想（fantasy）是指违背客观规律的,不可能实现的,荒谬的想法或希望。
幻想是创造想像的一种特殊形式。由个人愿望或社会需要而引起，是一种指向未
来的想像。积极的、符合现实生活发展规律的幻想，反映了人们美好的理想境界
，往往是人的正确思想行为的先行。艺术幻想是一种创作手段，是作家不满足于
模仿现实的本来形态，而按自己的需要来虚构形象的一种创作方法。它植根于生
活，往往又对生活作夸张的叙述和描绘而达到一种升华，因而幻想中的事物比真
实情况下的更活跃，更富色彩。童话中充满丰富的诗意的幻想，作家利用幻想手
段作折光的反射，借以寄托自己的情感和理想，表达对真、假、善、恶、美、丑
的审美评价。

十一
最充分生动体现主题的是感情。
不论是光线、色彩、声音、景物、情节、故事、情绪渲染、心理现实和所有的人
物，如果不注入感情，那么只让读者乏味。记不清是谁说的了："那种用自己的作
品给我们纲领中的现成原则作插图的艺术家，是蹩脚的艺术家。艺术家之所以可
贵，正是由于他能提出新东西，能运用其全部直觉，深入到通常统计学和逻辑学
所难到深入的领域中去。"
而全部直觉的调动和运用，靠的就是丰富的感情。康拉德说得好："一切艺术首先
都是同感情打交道的。"
十二
挖空心思地寻找主题是徒劳无益的，这种寻找不但痛苦烦恼而且往往令人颓丧。
玄妙高深且浅显易明、朴素，"人人心中有，人人笔下无"的主题，更难遇，看起
来表达能力很强的一些作家，这大约正是我们这个世界永远感觉缺乏杰作的原因
。
不论历史上曾经有过多少伟大的作家，留下多少光辉灿烂的名字和杰作。人们不
会因为他们的存在而停止写作。在他们活着时或者逝世之后，有志于文学的作家
们还将不断地书写新作。同一地球上生活于同一时代同一世纪的所有作家们都在
自觉不自觉地竞争，都在从不同的感受、体验、经历中寻找新书的题材。他们正
在构思和写作的每一本书和出版的大量的用世界上各种文字印成的书，都会遇到
一个主题问题。
那些有幸获得神来之笔的人们，必是勤奋刻苦的不懈追求者。
让生活赐予一切有志于文学的人们的灵感和聪明才智吧。

【小说 ---把握主题】——来自百科
小说主题（中考阅读题吧，应该是?)
1 一般是展现某种社会现状，社会风貌。
2 个体人物的命运与时代的关系，个体人物身上散发的人性的光辉，展现人性美。（格斯拉、老王、朱丹、老船夫）
3 展现人与人之间的人情关系，讴歌这种人情美，体现中华民族传统的民族文化心理。（翠翠与爷爷、翠翠与傩送兄弟、傩送俩兄弟之间、侯银匠和侯菊）
主题概括的方法
1 对小说中人物某种品质的讴歌或赞颂或呼唤。
2 小说中人物形象可贵之处带给我们的启示或思考。
《好望角》主题概括
请概括出这篇小说的主题。
(1)歌颂老船夫身上彰显出的坚强、韧性的人格美。
(2)当理想追求无法实现时，要以豁达与超然的心境走出困境。
(3)幸福就在身边，要正视现实，珍惜当前。

主题探究的基本方法
1 从小说的题目入手思考小说的主题。
题目的作用：（1）设置悬念（2）标题就是小说线索（3）为塑造和突出人物服务。（4）推动故事情节的发展或推动了故事情节的转折，化解了人物矛盾冲突。（5）突出主题，一语双关，对主题表现有画龙点睛作用
2 找出体现小说主题的句子。
3 从小说的情节和人物形象入手
•联系作品的时代背景及典型的环境描写，认识人物形象的思想性格上锁打上的时代烙印，把握住人物形象所折射出的时代特征。
•从小说精巧的构思中把握作品的主题。
•注意：把握主题时，千万不可再情绪上偏激，带有偏见和个人情感，要从作品的客观实际出发。
《迎宾竹》主题探究.
这篇小小说意蕴丰富，你认为它表达了怎样的主题？请结合文本谈谈你的看法和理由。（6分）
示例：我认为小说表现的主题是一个成功者（成功的领导）离不开一个贤内助（好妻子）的支持和帮助。
（1）首先，人物关系上，主人公是郑副市长的妻子淑芬，郑副市长的洁身自好，知错能改，都是从侧面烘托淑芬的形象，从而表现主题的。
（2）其次，情节安排上，小说前半篇虽然主要写郑副市长和“红尘宾馆”的马经理的思想较量，但小说的重点是妻子淑芬“买菜回来”怎样做丈夫的思想工作。
（3）最后，郑副市长婉拒马经理更体现了淑芬思想工作的成效。
（答题要点：小说主题归纳正确2分，恰当结合文本作探究性或深刻性分析3分，语言表达通顺1分。）
《迎宾竹》主题理解参考：
①一个成功者（成功的领导）离不开一个贤内助（好妻子）的支持和帮助。
②领导者要洁身自好，廉洁奉公，更要警惕手法隐蔽而多样的拍马、行贿等不良不法行为，同时要勇于接受批评，闻过即改。
③领导者的亲属，对领导的工作既要支持和帮助，更要勇于监督，对其错误要敢于批评等）

《木笛》环境描写的作用
①点明了故事发生的时令节气；
②渲染了一种悲壮的气氛；
③烘托主人公朱丹和音乐大师纯洁高尚的美好心灵，凸现了少年儿童心灵的洁白无瑕。
《好望角》的环境描写
18．小说中穿插的景物描写有哪些作用?请简要分析。(6分)
(1)为人物提供了环境和背景。文中茂密的芦苇、飞翔的水鸟、清澈荡漾的河水、明净的天空、灿烂的夕阳为传奇老人提供了环境。
(2)映衬出人物的心情。如“河水哗哗地响。河上无风。芦苇丛簇挺立。”静穆的景物渲染出老人内心的苍凉。
(3)突显人物形象。“夕阳正红，映得老人满身古铜色。”映衬出老人历经磨难后的坚强。
(4)暗示时间的推移。起初“河上无风”，“芦苇挺立”，后来起风了，芦苇沙沙地响，暗示时间的推移和故事的发展。
(答出三点即可，每点2分。“作用”1分，“举例分析”1分)

•明确各种描写的特点和作用 （外貌、语言、心理、行动、细节、环境。)
•1.人物肖像、动作描写、心理描写：更好展现人物的内心世界、性格特征。
2.人物对话描写、心理描写、细节描写：刻画人物性格，反映人物心理活动，促进故事情节的发展。也可描摹人物的语态，收到一种特殊的效果。
3 .白描：纯用线条勾画，不加渲染烘托。以小见大，寥寥几笔勾勒出画面，表现了性格、主题。
•3.景物描写：具体描写自然风光，营造一种气氛，烘托人物的情感和思想。

【百科】……ORZ
桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

先留着以后看(⊙o⊙)……
善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏

吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。