什么是诗词呢？
可以说它就是那些所谓的平平仄仄表，也可以说它就是一种工具。平平仄仄是它的外在形式，它的作用是表达或记叙。简而言之，某种意义上来说，诗词就是按照一定规律写出来用以表情达意的一种工具。

为什么要写诗填词呢？
宣泄情感、记录事实、感受古代人的雅、作为炫耀的资本……都有可能。古往今来，诗人词人如过江之鲫，有为万人推崇者，有默默无闻者。无论是出于什么原因去写诗填词，作者们都该善加利用它。

格律
格律没什么好说的，是硬性规定，自学就是。新手学习格律，常常会被那些平平仄仄绕晕，觉得好麻烦（我当初学习亦是如此），但耐心看，也不难。诗词初学者，可以先练习打油，即可以只有句式没有格律。格律是一种束缚，是规定了的美。但初学者因不熟练而不知怎么下笔怎么开始。所以应该先练习怎么写句子。我曾说，写诗就是说话，只不过字数有限。所以你怎么想就怎么写，仔细揣摩。
另外再说一点，韵味与格律，哪个更重要？这是一个总是被人争论的话题。其实这真是一个蛋疼的问题。孰好孰劣，依据就是个人观点而已，没必要非得说服对方。个人觉得韵味先于格律。格律与韵味并存自是最好，但若因韵出律也是可以理解的。毕竟韵味是活的，格律是死的。

布局
所谓胸有成竹。办事前应当有个计划，依计而行，从容不迫。写诗填词亦是如此。一个作品，我们将如何呈现给读者？由小见大？由近及远？由虑及实？由景及情？等等等等。写作的顺序应当规划好。新手写作经常犯的错误就是一个字，乱。急于表达，想到什么就写什么，这样当然是不行的。

意境
说意境前，先说下意象。意象就是作品中具休的人、物。意境就是作品所呈现出来的画面、渲染出来的气氛。意象构成意境。打个比方，一个意象就是一个点，同类的意象是线，意境是面，意境组合成立体物件。来看个例子：
天净沙 秋 马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
古道西风瘦马，
夕阳西下，
断肠人在天涯。
作品中的藤、树、鸦、桥、流水、人家、夕阳、断肠人都是意象。藤树鸦桥流水人家，这几个意象构成了绿水人家的安全温馨画面，夕阳表示一天的结束，人归鸟回，这个时候主人公却在天涯，如何叫他乡客的主人公不断肠？夕阳的美及山村的温馨更加衬托出人的悲。所以我们看到这个作品，其实是一幅画。
那么，怎么选择意象构成意境呢？这就要看你胸中之竹了。你有什么样的情感，就选什么样的事物。古代诗词的创作沿传至今，很多事物都被赋予了固定的意思。如长亭代表离别，秋雁代表书信，等等等等。这方面的知识就要靠大量阅读前人作品个人积累了。
值得思考的一个问题是，时代发展，有些物件古代常月而今却不用了，比如马、弓箭，有些物件到今天已经变了模样，如油采成布伞甚至太阳伞，等等等等，作为现代社会人，我们在写作时该如何措词呢？（5，突然发现这个好像是下个主题的内容……其实也有点联系，比如飞机过去没有，木船现在没有了，如果需要用到它们，该怎么表达呢？）
意象的选择，很关键哦！

语句
语句好比人的衣裳。有的朴素有的华丽。无论是哪种，都有一个共同点也是基本点：通顺。新手写作往往会有“创词”的特点。即用了一个自认为很不错或意思明确的词，但实际上别人根本看不懂，或者能看懂但是让人觉得很别扭。怎么解决这个问题？要有一定的词语积累。作品完成后自己揣摩，再给别人看看，有功底没功底的都可以，当然最好是请有功底的人斧正斧正。（我自己也经常造“新词”……）

主旨
主旨即主题。一个作品必有其中心。怀念、感慨、讽刺……你的主旨是否明确就看读者是否看懂你的内容。这个就要把意境语句以及布局综合在一起看了。体现主旨的方式有多种。借景抒情、卒章显志、动静相衬、以乐写哀等等。所谓匠心独用，要写出一个好作品，表达好自己的情感，作者们要好好斟酌哟。

前面说的是自己如何写，如何让别人看懂自己。下面说说如何看别人。所谓读书百遍，其义自现。说的就是看的功课了。
拿到一个作品，怎么去品读它呢？有些作品很单纯，所要表达的就是字面意思，有些的却要结合写作背景了。举个例子：
呈…… 张籍
（汗，我忘了它的题目了）
昨夜洞房停红烛，
待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，
画眉深浅入时无？
看这表面意思，好像是在描述一个刚成亲的少妇新婚次日在房间里的娇羞形象。然而实际上作者是在问考官自己中举没有，因此诗是在作者参加考试后写给他的主考官的。
在品读作品时，可以随着作者的文字去想像那些场景，把自己代入其中。身临其境更能感同身受嘛！
（突然觉得这个如何读是不是有点多余。。）

下面就贴上百度来的快捷学习方法，嗯，我也是自学这个的，有兴趣的朋友可看看

从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。对这个问题，后面还要专门讲述。

　　上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。试举两例。

　　例一：

　　天下伤心处，劳劳送客亭。

　　春风知别苦，不遣柳条青。

　　——李白《劳劳亭》

　　（诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。原因，后面会讲到。）

　　例二：

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。

　　——王之涣《登鹳雀楼》

　　（“一”

　　字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。）

　　（03）“对”和“粘”的规则

　　从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。

　　按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。

（04）五言绝句的基他格式 <?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。

　　按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。如前所述，基本格式是：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：

　　平平仄仄平

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　举例：

　　南山宿雨晴，春入凤凰城。

　　处处闻弦管，无非送酒声。

　　——刘禹锡《路旁曲》

　依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　例诗：

　　岸芳春色晚，水影夕阳微。

　　寂寂深烟里，渔舟夜不归。

　　——司空曙《黄子陂》

　　如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：

　　仄仄仄平平

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　例诗：

　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。

　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

　　——卢纶《和张仆射塞下曲六首》

　　以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。

　　对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。

（05）五言律诗<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　五言律诗，简称五律。单就平仄。句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。

　　第一种格式：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　可以看出，这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例：

　　方丈浑连水，天台总映云。

　　人间长见画，老去恨空闻。

　　范蠡舟偏小，王乔鹤不群。

　　此生随万物，何处出尘氛。

　　——桂甫《观李固清司马弟出水图》

　　需要注意的是，例诗中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的规定，这都是有原因的，将在后面逐步说明。