角色曲又可称文戏曲，也可用作出场曲。基本一线大咖或者二线高人一出场都会有首专属他们的角色曲，这类曲子反复用的几率不是太大，尤其是一线角色的。因为对戏迷来说，一首曲子就是一个人，如果反复使用倒是对新角色容易照成既定思维，挺别扭的。舞台上有多角色在的时候，用谁的角色曲多意味此人在场面上占主导地位。对于长线的主角，例如当家一哥素还真，角色曲算是分身化身的真是数不完，而对于二线角色很多时候一首角色曲会充当武曲悲曲情景曲全能，额， 这就是差别待遇。
寒梅风悦（极道先生）

极道先生的人设是个举止风雅、文采翩翩的人，对自身居所有莫名洁癖，不容许外人将尘俗污秽带入。这首笛曲淡雅脱俗，自有一股风韵。当然我得吐槽下，在后来的戏份中以及他的扮相，导致他彻底被黑成二了。

上面说到角色曲又称为文戏曲，所以通常都是悠然尔雅，而武戏曲也可以认为角色曲的另一种表现形式，字面意思就是打架专用曲，所以大都急促激昂，非常热血澎湃。与文戏曲一样，打架时用的谁的曲子，基本就是那个人占了上风。而且有武戏曲的角色大多数情况下会有首角色曲的，但有角色曲的则未必会有武戏曲。
霹雳英雄 驭神伏婴师武曲 - 佚名

伏婴师 驭神 - 佚名

伏婴师的人设类似于东瀛咒术师，这首驭神就是他的武戏曲，恩，一个变态的反派谋士。
下面是刚无意搜到的填词翻唱，事实上我觉得这类快曲子填词还好。。唱真心好需要功夫唱的不让人难受o(╯□╰)o

武曲一般单角色专用，不过也有一些代表性不强的也会挪来新用，还有一种是合用武戏意指两个角色或以上的共用武曲，通常都有非常紧密的关系。
日月争辉
http://bz.5sing.com/387418.html
这首曲子第一次出现在日月才子战星象的时候，这场战役我要没记错基本一致在霹雳经典战役前列。当年看的我那个HIGH，内心在喊，刮不死个这凹饼脸！！
不过我个人觉得脱离剧情本身，文戏曲基本会比武戏曲耐听些。毕竟武戏曲得基于场景，而且一直是快节奏听多很容易听觉疲劳。。

气势曲，可以说是文武戏曲的一个分支，通常用于表现人物气势之时，如日月才子登场常用的《日月无双》，佛业双身气势出场的《妖世灭佛》，当然这已经联系到后面的登场曲了，我们现在只谈气势曲，通常气势曲多用于剧情转折，突发事件等等时候，有些时候是直接拿武戏曲当气势曲用的，所以有的曲目也成为“气势武曲”。（摘抄百度吧友泠夜望的帖子）
这里诚挚推荐一首相当妖孽的气势曲。阿轮姐，你简直太妖孽了=0=
阿轮是我最喜欢的霹雳配乐作曲者。
邪火焚世 魔王子气势曲
http://bz.5sing.com/801833.html

登场曲，大体分为两种，一种是人物初登场时使用，之后便很少甚至几乎不用，这种曲目一般是要营造出这个角色给人的第一印象。另一种则是每次登场时使用的特定曲目，这类曲目大部分都以气势为着重点。这两种曲目的之处在于，前者大多为场景曲，后者大多为武戏曲或气势曲，在此分别举例。（继续上面摘抄）
三教先天（三先天登场曲）
http://bz.5sing.com/1607937.html
“每当三先天强势登场之时使用，给人以天际浩瀚，三道不世顶峰身影乘云破月而来之感，初次用于三先天压境悬空岛，技惊四座，中原群侠叶口月人无不惊叹，后每当三先天联袂出场之时也常用。”基本这首也算是三先天的气势曲了。
这三人也是妖孽，活生生靠粉丝力量硬扭转了既定剧情走向，并进而逐渐成为不死系角色（意思是死了也会活的角色，活跃于多个时期）。虽然我也不想人死，但是因为这种硬性扭转导致剧情诡异也是真o(╯□╰)o所以有时作者或者编剧能抵住粉丝压力，坚持讲完自己的故事，有时也是莫大定力。

情境曲，一般是一些角色抒情时使用，或亲情，或友情，或伤情，情境曲通常用于渲染气氛，而常见的情境曲分为：
愁思——长期内心深处的情感牵系，习以为常的无奈、感叹或感伤，多用于角色独处时表现。
哀怨——内心深处消极抵抗时的情绪反应，执着、不解、苦恼等等，多为女性角色个人表现。
凄凉——常以风霜雨雪，沧海或者荒漠等自然景观搭配感性旁白做呈现，角色较为少语、少动态。
悲伤—心灵受伤，意识陷入肇因的困境里，没那么快走出来，角色愁容满面，含泪或者落泪。
悲痛——承受力面临考验，冲击、煎熬，强忍等状况出现，情绪激动，拳头可能都握出血了。
悲怆——场面较大人数较多，众人同处于悲痛气氛中，常出现与重要角色陨逝或者武林浩劫过后。
悲壮——场面可能更大，誓死、牺牲、没有退路、极端的志气，情绪表现复杂，最强烈。
（继续摘抄，找到的帖子，整理得很详细，理论知识我全都复制过来好了o(╯□╰)o）

悲曲——顾名思义是角色处于心情悲伤的情况下使用，从上举例我们可以看出悲伤曲是情境曲的一种，在此单独拿出来讲是因为悲伤曲是情境曲中最常用到的，且特定情境心境为悲伤，此类曲目一般气氛悲凉，常为单独角色或少数角色情况下使用。
我的话：这类曲子出精品的概率挺高，当然也虐死你不偿命。o(╯□╰)o
悲欢离合一场戏-问天谴悲曲
http://bz.5sing.com/2328242.html
事实上这首曲子我基本第一反应是永劫这个视频了。。
http://yc.5sing.com/276736.html
这个版本是天海无贝念白版唱得有点吊得太紧。
最初版本是幽呼制作的多人念白版视频MV。

抒情曲——
又名吟唱曲，此类曲目大多带有人声吟唱，甚至歌词演唱，多用于角色间互动，感怀感情，常见抒情曲如绝情书之歌《无字的绝情批》（此曲也可算为悲伤曲，因为带有人声所以在此归类与吟唱曲），灵自灵歌谣《灵自灵之歌》，缘醉莫求登场歌谣《难得糊涂》。
情心无语（北窗伏龙白忘机抒情曲）
http://bz.5sing.com/1692323.html
偏偏老白奈何陷入一段狗血三角恋o(╯□╰)o

场景曲，此类曲目通常为特定场景使用曲目，有一些也作为人物角色的情境曲使用。
天都场景曲
http://bz.5sing.com/855095.html
这是一个亦正亦邪最后洗白白的大人物罗睺的根据地，曲子跟他人一样霸气侧漏。

特定战役曲●此类曲目可归为武戏曲一类，但与武戏曲特定一人不同，此曲为特定时间特定情景下的对战曲目。
天问三誓 - 霹雳英雄

这首貌似是我印象中唯一一首为特定武功招式做了配乐的曲子，果然一哥待遇，素还真光环无敌。

杀曲，就是指开杀的时候。。
继续另一块，
●剧集主题曲●
霹雳连续播放了二十多年，上千集的戏份，因每一部剧集皆以“霹雳”为首，而每部剧集通常都有片头曲和片尾曲，这些统称为主题曲。《霹雳天启》之前的剧集，大多以纯音乐为主题曲，而自《霹雳震寰宇之刀龙传说》开始，所有的主题曲皆由人声歌词演唱，象征着霹雳音乐开始了新的纪元。
我的话：天启之前其实歌曲还是颇多的，关键佳作多啊-9-刀龙之后的主题曲换人外加各种情况，不知现在水平如何，反正龙战我觉得质量不咋滴。
我爱你，再会-荒山亮（刀龙传说之片尾）
http://bz.5sing.com/515775.html
本兔子KTV必点曲目- -当然永远开原唱。。。

所谓特殊曲目，单独拿出来讲实在是因为这类曲目实在太特殊了，要么独树一帜，要么实在不知道该如何将它分类，在此举出近年来最特殊的两首曲目。
○《龙烟浣愁》：此曲堪称霹雳配乐二十多年来的奇葩，没错，它就是霹雳配乐史上唯一一首沐浴曲！是的你没听错，沐浴曲，顾名思义就是洗澡的时候所用的配乐……而此曲的使用者当然也不简单，他就是被编剧誉为霹雳史上最有性格的奇葩——芜园楼主香独秀，我们的香楼主平时人生到处从容~最大的兴趣爱好之一便是泡澡……而他流下的第一滴泪也是因为温泉雪非烟被毁……咳，离题了，总之，作为霹雳配乐中唯一一首沐浴曲，此曲当之无愧“奇葩”之名。
龙烟浣愁 - 霹雳英雄

○《剑者传说》：若说《龙烟浣愁》是配乐中的奇葩，那此曲绝对如同它的名字一般，是配乐中的传说。此曲用于慈光之塔传说中的剑客——永岁飘零殢无伤，要说它是角色曲，也没什么错，只是此曲同时充当了【殢无伤登场曲】、【殢无伤武戏曲】、【殢无伤气势曲】、【殢无伤情境曲】、【殢无伤居所场景曲】、【殢无伤终末之境杀曲】……此曲因其强烈的个人风格而独树一帜，仿佛其他的曲目对殢无伤来说都是多余，唯有此曲，能表达殢无伤不论何时何地的那种疏情冷漠，仿佛听者也境入终末，永岁飘零。此曲堪称霹雳配乐史上的传说
剑者传说殢无伤 - 黄妃

记得这丫的诗号是永岁飘零来着，弄得很文艺，没看过他戏份不发表意见。。

最后总结下，毕竟要用配乐地方太多，所以新用串用基本是很正常的。
喜欢古风歌的妹子们，你们也一定发现霹雳配乐经常跳到你眼前。。
虽然整体质量良莠不齐，但也算是霹雳传媒对自家东西的重视，从借用到被借用发展至今，也是不小的成就。
科普结束，于是下面是无责任乱推时间。。。