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第一集
先说说我怎么掉这剧坑里的，就是第一集的第一个长镜头，跟着湘湘背影躲姐夫的那个镜头，从黑白历史背景的叙述转入人物故事的那个镜头，就这么一个镜头，让我顿时觉得，导演有戏，这剧不雷。
剧集一开篇，还是天朝战争剧惯用的黑白音像资料纪录片形式，配乐沉郁悠扬。
镜头由黑白渲染为彩色，像是进入时空隧道，立刻把我们带入了那个年代里面，而配乐也换成调子，由厚重转入轻快，一点都不突兀。
这是姐夫的第一个正面镜头，比湘湘早，一句台词就表明了人物立场，“抗日游行”是瞎折腾。
镜头给了湘湘一正脸，躲过姐夫的追捕，继续跟踪她的背影，买了臭豆腐（吃货湘湘），迎面碰上娶亲的队伍，注意这段不是可有可无的镜头，一方面呼应开头背景叙说中说的适龄少女掀起战争婚姻的浪潮，一方面也引出湘湘逃婚的情节，还有一条隐含线索是和最后一集互相照应的（容后细说）。
仔细看迎亲队伍里那个新浪倌，虽然全程都是虚镜头，但目测是个阿伯，难怪湘湘一脸嫌弃的表情，心理活动大家自然都知道，这也是和后来徐长兴楼梯上见到相亲对象顾长官时强烈的反差。
先说说我怎么掉这剧坑里的，就是第一集的第一个长镜头，跟着湘湘背影躲姐夫的那个镜头，从黑白历史背景的叙述转入人物故事的那个镜头，就这么一个镜头，让我顿时觉得，导演有戏，这剧不雷。
剧集一开篇，还是天朝战争剧惯用的黑白音像资料纪录片形式，配乐沉郁悠扬。
镜头由黑白渲染为彩色，像是进入时空隧道，立刻把我们带入了那个年代里面，而配乐也换成调子，由厚重转入轻快，一点都不突兀。
这是姐夫的第一个正面镜头，比湘湘早，一句台词就表明了人物立场，“抗日游行”是瞎折腾。
镜头给了湘湘一正脸，躲过姐夫的追捕，继续跟踪她的背影，买了臭豆腐（吃货湘湘），迎面碰上娶亲的队伍，注意这段不是可有可无的镜头，一方面呼应开头背景叙说中说的适龄少女掀起战争婚姻的浪潮，一方面也引出湘湘逃婚的情节，还有一条隐含线索是和最后一集互相照应的（容后细说）。
仔细看迎亲队伍里那个新浪倌，虽然全程都是虚镜头，但目测是个阿伯，难怪湘湘一脸嫌弃的表情，心理活动大家自然都知道，这也是和后来徐长兴楼梯上见到相亲对象顾长官时强烈的反差。
接下来就是本集的重头戏，酒楼相会，也有很多童鞋分析过了，这里我说点不一样的。
首先是两组人马的狭路相逢。
一个下楼梯，一个上楼梯，为何不是在包间里面或者门口，为何不是在饭店大堂或者门口，而非要在这窄窄的楼梯上相遇？因为只有选取这个地方，才能突出人物身份和背景。看这个姐夫敬礼的镜头，虽然姐夫身高相比妹夫那是高出一大截，但这里用的是俯视的角度，立马显出上下尊卑。
换到长官这儿，自然是仰视的镜头。且不论长官背后的身份家世，他这一份清高自傲，就在这楼梯上端着了，也引出了湘湘那句经典的评价。
此处，长官已经认出妹子啦，看向“舅舅”的那一眼，我的解读是：你就给找了这么一个小女生来？既不温良也不贤淑，哪是做妻子的人选？因此，他后来推辞的理由就是“我对教育女人没兴趣”，可不是，这徳言容工哪一样配得上我顾清明，难道还要我一样一样来教不成？
小满的角色就是湘湘心里面的那个小人，说得那叫一个准，难怪是双胞胎。
所以说少女的心事你不能猜，一猜就猜出祸来。
好了，接下来就是战斗模式全开的状态。
你高傲你高贵高山仰止是吧，我偏要比你还高，哼！
瞧，正是因为在这楼梯上，由下转上的角色对换才能如此顺畅的完成，这里走台的用心和细致大赞，估计也是场难拍的戏。
这句台词，几分钟前长官刚说过啊。
长官嘴边漾出一丝冷笑。
然后抬眼看那“吃香喝辣”之人。我觉得此处就是眼神杀人的经典示范啊，嗖嗖嗖的冷箭放过去看到没。以至于后来徐权说我那是“腿肚子转筋，脚后跟超前”回的家。
我是觉得，长官心里多少是赞同妹子这番说辞的，如果换个场合换个对象，说不定他也会点头叫几声好的。只是这妹子的气势都朝着自个儿发过来，顾家少爷哪受过这份闲气啊，说我只懂享福不会抗日，享福的在那儿呢，都还给你们，还个名副其实！
后来妹子哭爹喊娘闹着要自杀的那出戏，长官也只是冷眼一瞧，神烦，掉头走人，干脆利落。
首先是两组人马的狭路相逢。
一个下楼梯，一个上楼梯，为何不是在包间里面或者门口，为何不是在饭店大堂或者门口，而非要在这窄窄的楼梯上相遇？因为只有选取这个地方，才能突出人物身份和背景。看这个姐夫敬礼的镜头，虽然姐夫身高相比妹夫那是高出一大截，但这里用的是俯视的角度，立马显出上下尊卑。
换到长官这儿，自然是仰视的镜头。且不论长官背后的身份家世，他这一份清高自傲，就在这楼梯上端着了，也引出了湘湘那句经典的评价。
此处，长官已经认出妹子啦，看向“舅舅”的那一眼，我的解读是：你就给找了这么一个小女生来？既不温良也不贤淑，哪是做妻子的人选？因此，他后来推辞的理由就是“我对教育女人没兴趣”，可不是，这徳言容工哪一样配得上我顾清明，难道还要我一样一样来教不成？
小满的角色就是湘湘心里面的那个小人，说得那叫一个准，难怪是双胞胎。
所以说少女的心事你不能猜，一猜就猜出祸来。
好了，接下来就是战斗模式全开的状态。
你高傲你高贵高山仰止是吧，我偏要比你还高，哼！
瞧，正是因为在这楼梯上，由下转上的角色对换才能如此顺畅的完成，这里走台的用心和细致大赞，估计也是场难拍的戏。
这句台词，几分钟前长官刚说过啊。
长官嘴边漾出一丝冷笑。
然后抬眼看那“吃香喝辣”之人。我觉得此处就是眼神杀人的经典示范啊，嗖嗖嗖的冷箭放过去看到没。以至于后来徐权说我那是“腿肚子转筋，脚后跟超前”回的家。
我是觉得，长官心里多少是赞同妹子这番说辞的，如果换个场合换个对象，说不定他也会点头叫几声好的。只是这妹子的气势都朝着自个儿发过来，顾家少爷哪受过这份闲气啊，说我只懂享福不会抗日，享福的在那儿呢，都还给你们，还个名副其实！
后来妹子哭爹喊娘闹着要自杀的那出戏，长官也只是冷眼一瞧，神烦，掉头走人，干脆利落。
虽然长官帅得让我们没法挪开眼，不过还是让我们先跟着镜头往下走。
妹子跳楼没跳成功，反倒把长官给气走啦，兵痞子姐夫还不打开杀戒啊，不过别急，这中间导演还有铺垫。
胡家裁缝铺招牌第一次亮相，印象中这块牌子在剧中只有三个镜头，但是它所承载的却是一个家庭8年抗战中的悲欢离合。此时还是一番太平盛世的景象，哪有半点仗要打到家门口的感觉。
姐姐和平安的第一个正面，好美好温馨，剧终的时候也用了这段，这就是活生生的把美的东西撕碎给人看的悲剧啊，泪目~
接下来是姐夫教训小姨子的戏码，从车上下来，一个逃一个抓，到进了院子，一个护一个拉，到屋子，一个躲一个打，再到出来院子，一个栏一个推，这场戏虽说不是长镜头一镜到底，但一气呵成，充分展示这一家人的人物性格和家庭结构。
首先是小满护着湘湘，他俩双胞胎，同生共死自然不在话下，不过这里重点看姐夫的反应，他二话没说，一把拉开小满，可见他根本没把这“小兔崽子”放在眼里，为啥，他一怂货，老子是姐夫老子怕谁！
然后是胡父出来拦，这里镜头对着胡父虽然是平视的角度拍的，但是都是拿姐夫宽厚的肩膀当前景的，反衬出真正扛起这个家的并非胡父而是姐夫，这样的视角一直到最后胡父慷慨赴死的那场戏才来了个大转变，好导演就是这样塑造人物的，不用台词甚至都不用演，镜头摆在那儿就是戏。而且胡父这个演员是我剧中最欣赏的，戏很收，但绝对不浪费一个镜头。
说完了岳老子，接下来该胡家真正的一家之长，奶奶出马了。
奶奶明显护短，但这里姐夫应对的态度就打不一样了，他跟奶奶讲理啊，说明他知道奶奶是明理的人，这个明理和岳老子的明理不一样，岳老子是明那些书本上的“死”理，奶奶是懂人情世故的理，所以姐夫蹦出一句，我的面子往哪儿放？
奶奶不行，只好姐姐来咯。
看到了吧，一句制住。姐姐就是姐夫的死穴。姐夫别说半句话了，连屁都不敢放一个。
至此，胡家一家人通过这场追打戏以及和姐夫的互动，性格、地位、脾气一目了然。
啥，还有胡母？这还不清楚，这么大的场面，她都没出来说一句话，说明本身性格和地位是最弱的。在这部戏里胡刘氏的人物形象是最单一的，这不能怪演员和编剧，这是剧本需要，如果一个个性格都填满了，那这剧就难免太过了。对比剧就是前两年TVB的大戏《巾帼枭雄之义海豪情》，也是讲抗日沦陷区的小人物故事，剧是好剧，演员也是好演员，唯一的问题就是情节张力太大，每一集都剑拔弩张的，人物性格太强，个个都是来飚演技的，让人看得心力交瘁。
我虽没学过戏剧理论，但大学的时候修过写作课，最浅显的道理就是，文章要疏落有致，详略得当，放在剧中也一样，剧情要有高低起伏，人物也要有强化和弱化。
妹子跳楼没跳成功，反倒把长官给气走啦，兵痞子姐夫还不打开杀戒啊，不过别急，这中间导演还有铺垫。
胡家裁缝铺招牌第一次亮相，印象中这块牌子在剧中只有三个镜头，但是它所承载的却是一个家庭8年抗战中的悲欢离合。此时还是一番太平盛世的景象，哪有半点仗要打到家门口的感觉。
姐姐和平安的第一个正面，好美好温馨，剧终的时候也用了这段，这就是活生生的把美的东西撕碎给人看的悲剧啊，泪目~
接下来是姐夫教训小姨子的戏码，从车上下来，一个逃一个抓，到进了院子，一个护一个拉，到屋子，一个躲一个打，再到出来院子，一个栏一个推，这场戏虽说不是长镜头一镜到底，但一气呵成，充分展示这一家人的人物性格和家庭结构。
首先是小满护着湘湘，他俩双胞胎，同生共死自然不在话下，不过这里重点看姐夫的反应，他二话没说，一把拉开小满，可见他根本没把这“小兔崽子”放在眼里，为啥，他一怂货，老子是姐夫老子怕谁！
然后是胡父出来拦，这里镜头对着胡父虽然是平视的角度拍的，但是都是拿姐夫宽厚的肩膀当前景的，反衬出真正扛起这个家的并非胡父而是姐夫，这样的视角一直到最后胡父慷慨赴死的那场戏才来了个大转变，好导演就是这样塑造人物的，不用台词甚至都不用演，镜头摆在那儿就是戏。而且胡父这个演员是我剧中最欣赏的，戏很收，但绝对不浪费一个镜头。
说完了岳老子，接下来该胡家真正的一家之长，奶奶出马了。
奶奶明显护短，但这里姐夫应对的态度就打不一样了，他跟奶奶讲理啊，说明他知道奶奶是明理的人，这个明理和岳老子的明理不一样，岳老子是明那些书本上的“死”理，奶奶是懂人情世故的理，所以姐夫蹦出一句，我的面子往哪儿放？
奶奶不行，只好姐姐来咯。
看到了吧，一句制住。姐姐就是姐夫的死穴。姐夫别说半句话了，连屁都不敢放一个。
至此，胡家一家人通过这场追打戏以及和姐夫的互动，性格、地位、脾气一目了然。
啥，还有胡母？这还不清楚，这么大的场面，她都没出来说一句话，说明本身性格和地位是最弱的。在这部戏里胡刘氏的人物形象是最单一的，这不能怪演员和编剧，这是剧本需要，如果一个个性格都填满了，那这剧就难免太过了。对比剧就是前两年TVB的大戏《巾帼枭雄之义海豪情》，也是讲抗日沦陷区的小人物故事，剧是好剧，演员也是好演员，唯一的问题就是情节张力太大，每一集都剑拔弩张的，人物性格太强，个个都是来飚演技的，让人看得心力交瘁。
我虽没学过戏剧理论，但大学的时候修过写作课，最浅显的道理就是，文章要疏落有致，详略得当，放在剧中也一样，剧情要有高低起伏，人物也要有强化和弱化。
警报想起来了，之前闹腾得欢的一家子开始集体行动收拾东西撤离。
这追打的场面没有胡母，不代表这个人物就没有存在感，接下来就是了。
贤惠的媳妇。
温柔的母亲。
与人无怨，与世无争，只为家人而活，这是一个家庭里最不可缺少的那一捧温暖。导演最后对她的结局处理也算是善终的。
警报就在耳边大鸣，这一家子却拉起了家常，果然是逗比得可以，也只有姐夫是个明白人，甭说十回，赶上一回就惨啦。哎，战争中的小人物，悲就悲在这儿~
这里的一个细节，点出秀秀这么一个人的存在，大家是不是也和我一样在这里琢磨这秀秀究竟是何许人呢？
又一张写意的景。看的时候觉得这是实景拍的，但后来看了那个老厉害的后期特效制作，就不敢那么断定了，如果真是后期做的，那这张就算不能同好莱坞大片媲美，也可以和老谋子的电影一较高下了。
这追打的场面没有胡母，不代表这个人物就没有存在感，接下来就是了。
贤惠的媳妇。
温柔的母亲。
与人无怨，与世无争，只为家人而活，这是一个家庭里最不可缺少的那一捧温暖。导演最后对她的结局处理也算是善终的。
警报就在耳边大鸣，这一家子却拉起了家常，果然是逗比得可以，也只有姐夫是个明白人，甭说十回，赶上一回就惨啦。哎，战争中的小人物，悲就悲在这儿~
这里的一个细节，点出秀秀这么一个人的存在，大家是不是也和我一样在这里琢磨这秀秀究竟是何许人呢？
又一张写意的景。看的时候觉得这是实景拍的，但后来看了那个老厉害的后期特效制作，就不敢那么断定了，如果真是后期做的，那这张就算不能同好莱坞大片媲美，也可以和老谋子的电影一较高下了。
这段台词既说明了姐夫的职业，也点出了胡父的身份，为人师表，故此必言正行端。
这段前后景的虚实切换那叫一个赞。
真的好久好久没在天朝剧集里看到这样的运镜啦。
这句台词是人物的性格定论，第一集就抛出来了，导演居然用了30集的铺垫来完成这个人物，我只能长长的叹一口气，导演，请收下我的膝盖。
这是胡父眼里的小满，也是一句定论，可惜最后证明是错的，小满，远比湘湘更让人心疼。
胡父闹着要出走，眼看着这一家子又陷入僵局，空袭刚过，不能用战争这个外因来解围了，那就来个人，于是姐夫声音在画外出现了，然后姐夫抱着小平安隆重登场。
这里虽不是姐夫的第一次登场，但给出的却是姐夫的另一面，疼爱孩子。不是都说，会带娃的才是好男人嘛，姐夫这高大威猛的形象立刻递进到居家好主夫这一层了。
你看，能说会道的姐夫再一次被姐姐制住，一句话立马服软，给岳老子陪不是。
然后，胡家的最后一个人物出场，完成了一大家子的整一幅拼图。
秀秀的身份也得以明确，喂，有没有小伙伴给画个人物关系图啊？
听戏。这是侧面表现胡父的最经典场景，导演厉害的还在于，用听戏来渲染气氛，烘托环境，我是不懂戏的，求懂的小伙伴给介绍介绍这里唱的是啥？
这是典型的“嘴上不说，身体却很诚实嘛”一幕。
瞧这不情不愿的眼神，也只有有功力有演技的演员，导演才敢一而再再而三地给大特写。
表哥也是恰到好处的深情。这里插了一段回忆，十分含蓄地带过了可待成追忆的那段情，当然用的是表哥视角，也就不到两分钟吧，剪辑非常流畅。
然后是一家人第一次在小楼的团圆饭，除了那个未来妹夫，这是最齐整的一次。
吃饭的戏，我想说重点又是胡父，先是抿一口酒的惬意，听了姐夫的月薪论立马把到口的食物一掼，然后幽幽地在旁边谈起了没有物质基础的上层建筑，也因此被姐夫好一顿奚落。
姐夫捏小满那叫一个顺手啊，小满求救于姐姐，那叫一个顺口啊，这一家子啊，越看越温馨，越看越喜欢是不？
这段父母屋里的对话，也有虚实景的切换，就不截，此处带出姐姐的回忆，更短可是更完整地交代了这桩婚事的隐情以及胡父的懊悔与不甘。
姐姐是真美啊，不能怪姐夫当初强取豪夺。原谅我三观又不正了，小言看多了。
换个场景，姐姐姐夫的屋里，姐夫那口气立马变了，用湘湘的话来说，他就会外头横，遇到美丽大方的姐姐啊，他就横不起来了。
姐姐这笑容，是发自内心的幸福啊。所以这也是一处上错花轿嫁对郎的悲喜剧，嫁人就要嫁姐夫这样的，欧耶
翌日清晨，长沙全景，堪比江南水乡，清秀佳景，浓淡适宜。
这小楼，推窗就是景啊，我也想住。
姐妹间谈话温馨恬淡，此刻战争看起来是那么的遥远。
===============================第一集落幕===============================
瞧这清瘦的小身板，请忽略被爱奇艺洗脑的露珠。。。这是本集里长官第一次亮相，依旧是背影开头，可以想见，本剧不是为了卖颜！（此处义正言辞字正腔圆）
侧颜那个馋涎欲滴啊，喂喂，刚说过不是卖颜的啊！
（咽下口水）剧中第一次接到老爷子的电话，这也是描述顾家父子关系的一个重要细节。每一次通话都代表了电话两端的人各自的心态。
这么短短一句台词，我们可以脑补到，顾少参军前必然和父亲大吵一架，愤而奔赴长沙前线，老爷子一通电话追杀到军部，于是从上至下都唯唯诺诺，不敢把重要任务指派给顾参谋，生怕他有个闪失开罪了重庆那边，这让长官郁闷的啊~
小穆的助攻生涯由此拉开了序幕。当然，这里言语没有助攻成，但后面有行动啊有行动~
天朝剧集里谁见过这种镜头这种拍法的？容我私下揣测，这是张开宙导演的想法。怒赞一句，干得漂亮！
原来是为了给吸烟一个手部特写，这个小细节是和姐夫自成一派的嚼槟榔做对比啊，一个兵痞子，一个贵公子，一个大俗，一个大雅，立场本就不同，学识见解那更是相差十万八千里，可为何到最后能以兄弟相称，还愿意舍孩子？战争原来是如此奇妙的境遇，尽管残忍，却也让人平等，因为大家都站在死神的面前，谁也逃不掉。
细细想来，长官抽烟的镜头在婚后就没有了，那时姐夫也没了，果然姐夫妹夫好CP哇！
顾长官探案之捉拿逃兵，丝丝入扣的推理，侧面表现长官的睿智，好感顿生，长官再加一高，智商高！
本来我这里有个疑问，仗都打到这份上了，捉拿逃兵有这么重要么，要出动差不多一个班的士兵？
后来想明白了，这不是说上上下下都不敢指动长官一根手指头么，那只好把最不重要的任务派给他了，反正他来头大，爱怎么闹腾就怎么闹腾，只求别上战场别受伤。甭说是一个班，派一个排给你也是一句话的事儿。
这里再次证明，长官一门心思打鬼子，根本没把任何妹子放心上，一见钟情只是一厢情愿的说法。
修缮城防的工地，还是从背影拍起，本剧一大特色，拍人都先不给正脸。
长官又放冷箭，为啥，还不是那个烦人的相亲三人组又来了，想都不用想是自己的副官给暗自递的消息牵的线。
和妹子斗嘴真有爱，不过，别误会，长官这里也不是动心，上回在酒楼被戳穿了自尊，这回嘴上便宜怎么也得讨回来，君子报仇，十年不晚！
此处长官和妹子的心理活动，参看@东篱下把酒 的剧评http://tieba.baidu.com/p/3146908663，那是很得我心的一版解读。
小穆卖萌。
来说说剧中背景虚化镜头的用意吧，首先交代环境，其次给出人物冲突关系，然后用很曲的曲笔描述人物心理，比如这里，我们可以看到前景长官正在无声地责怪副官多管闲事，后景是姐夫正在跟徐处长求情，大背景是士兵们为抵御入侵正在加紧修缮城防。
电视剧主要是靠语言推进剧情，因为观众没那个耐心看你拍一分钟两分钟的内心戏，不像电影大银幕的冲击力度强的多，所以这里导演算是借鉴了一些电影手法但不是生搬硬套，而是用了最能让人接受和审美的处理。导演大赞！
又一张长沙美景，这里确确实实是后期。
这个镜头有点点鱼眼镜头的感觉，别小瞧这个镜头，不是帅哥美女没事别往这镜头上凑，这就是放大镜，美的更美，丑的更丑，不信，你可以自己拿广角照相机拍拍试试，保准吓住。
所以好多人批评杨紫颜不够正，还真是冤枉她了，经得起这镜头这样拍的，不是十成的美女，也是九成九了。她只是像当初的刘亦菲一样，还有点婴儿肥，但是剧情需要这样，导演选角的眼光还是相当犀利的。我相信快则一年，慢则两三年，她就会出落成一个大美女。
这里想说这剧的用光，前期妹子的屋子各种宽敞明亮，景都是白天的，你看她背后透进来的光线，是不是温暖舒心的很啊，因为这里妹子还生活在无忧无虑的环境中。等到了后期，夜景就多起来，暗沉沉的，因为剧情也转向沉重。搁小说里，这叫环境描写，以景写人，这样说懂了不？
