慎藏和龙马
　　我请求参加了一个叫做《探寻真实的坂本龙马》的电视节目。多亏如此，这个春天我才能以记者的身份，去到高知、山口、下关、京都、名古屋、长崎、伦敦等地进行旅行。十分感谢。另外，这次也得到了关于幕末进行思考的机会，我又十分高兴。
　　以幕末作为舞台的作品，我虽然参加过了好几次，但是总觉得自己有一种倾向，对于自己饰演的人物，总是会偏重于多看对他们有利的资料。到现在为止，我的角色大多都是像德川将军或是新选组这种明治维新中的失败者，不知不觉间，我似乎只光听取他们的主张了。
　　这一次，我是记者这样的旁观者。对倒幕派的人物也能抱有极大的兴趣去了解了。总觉得能这样做真的好高兴。
　　三吉慎藏是大龙马四岁的长洲人。庆应二年（1866），龙马在伏见的寺田屋遭到幕府的官僚袭击。这个时候慎藏和龙马在一块。这一夜，近百人把这所建筑给包围了起来。正在洗澡的阿龙赤身裸体的向龙马通报情况这段插曲是真的的话，那么慎藏也看到了她如玉般肌肤吧。虽然龙马手枪迎战，但手还是受了很严重的伤。慎藏也拿了手枪共同战斗，并把意识模糊的龙马从后门带了出去。在那之后跑到了萨摩藩邸以寻求保护，可以说得上是龙马的救命恩人。他也曾经被称为神枪手。
　　在寺田屋事前的前几天，经过龙马居中介绍的“萨长同盟”秘密条约成立了，据说为了对此次会议进行防护，长州还准备了专门的保镖。然而，这个时候从政治上来看，可以说是长州人在京都最危险的时刻。也是在这个时候，龙马单身匹马地去参加在京都举行的萨长的集会。为什么龙马和慎藏会在一起呢，我也不太明白。
　　“（他们之间）关系非常好”，有这种想法未必太显业余了吧。
　　不管这么说，去想象龙马、慎藏和阿龙三者之间的关系十分还是有趣，慎藏于阿龙，龙马对慎藏究竟是怎么一个态度呢。
　　庆应三年，龙马在京都遭到暗杀，当时阿龙在下关。被托付给了慎藏。在遗留下来的发给慎藏的信里面，有这样的内容：“如有万一，请你把阿龙送回家乡。”故将龙马之死告知阿龙的，恐怕也是慎藏吧。慎藏一言九鼎，在收留了她三个月之后，将其送到了高知的坂本家。维新之后他也很长寿，七十一岁才逝世，被人们誉为“谨严无双”。
　　我平时几乎没有“想要演这个角色”的这种想法。不，正确的来说的话，我是尽量做到不去想。演员基本上是项被动的工作，因为自己决定自己要饰演的角色，这样的情况几乎没有。但是这一次，无责任眺望历史长河，会喜欢上许许多多的人物，越去调查就越会出现像三吉慎藏这样想要去饰演的人物，会十分困扰。顺便一说，关于坂本龙马，我觉得他的存在太过耀眼，甚至会认为他是“出头之鸟”。
　　但是根据作家加来耕三等人的叙述，好像“龙马并非剑术高手”的可能性也是有的。用刀战斗的记录几乎没有，遗留下的北辰一刀流的证书也并非剑而是长刀，而且署名的也不是师傅而仅是三名女性-----有着以这些事情为根据的说法，但是事情是这样的话，故事就会急速变化了。
　　如果，龙马并非剑豪而是西洋炮术家会怎么样呢。当时拥有剑术道场的神田界隈，是教授各种各样学问知识的文化教育地区。当时西洋炮术是最先端的军事技术，害怕幕府爪牙的诸藩，应该不想蕃士学习炮术这件事情明目张胆地进行吧。即使是龙马悄悄地学习也是无可厚非的。
　　道场里的姑娘，对伪装练习剑术而实际学习炮术的龙马怀着爱意，在游玩的时候地把亲手制作的免许皆谈目录（一种证书）当做礼物送给了他。因为身份制度使得社会僵化死板的时代里，炮术天才活跃的样子是什么样的，打个比方说就像是法兰西的拿破仑。何况他还是擅长炮弹轨道的计算，几何，力学，作战方案的专家。
　　三吉慎藏在寺田屋事件的六年前曾在江户学习炮术的记录也有遗留，或许两人是超越了藩与藩之间隔阂的炮术朋友吧（简称炮友）。
“初次看见他的容貌你就会感受到他的豪迈大气，待人处事却又温润如玉。但是又胆大包天。”这就是三吉慎藏对龙马的评价。与慎藏一同闯过刀光剑影，“实际上却非常弱”的龙马。
　　唔…，怎么感觉有点喜欢了呢。苦恼啊苦恼。

吃
　　现在正在拍摄的电视剧，每半个月会有一天拉面日。那天会在东京都内的店里，只吃拉面。我所饰演的角色是拉面控这样的设定。
　　花上大概半天的时间，或近或远，左右开弓地拍摄吸溜拉面的我。一天吃的量大概是四五碗。分成数次来完成拍摄。
　　一边吃东西一边演戏其实相当困难。好在这次只需不声不响地吃拉面，但是基本上“说话”和“吃”是不能够同时进行的。在有台词的场景里往嘴里放食物其实是需要相当大的勇气的。
　　虽然这么讲，但什么都不吃的话，又会觉得有点遗憾。“吃”，是丰富充实作品的绝佳机会，不管怎样是吃真正的食材。要说它是真实的吧，其实也并不是这么真实的行为。
　　也因如此，剧本里若是描写了吃饭的场景，不知不觉我就会变得干劲十足。年轻的时候，我甚至会觉得这像是编剧下给我的挑战书。“好，能吃多饱吃多饱”。-----不用说，这样的斗志其实严重偏离了方向。摆在眼前的，说是挑战书不如说是试题。
　　但是吃饭场景在剧本上也很少有指定的，至今为止我还没看到过有写着“分解烤鱼”或是“狼吞虎咽吃牛肉盖浇饭”的。
　　因为逐字逐句地用文字表述的话就会有庞大的信息量，吃什么、吃多少、怎么吃是要依托于现场情况（常常还有演员）的。
　　如果你是初次挑战吃饭场景的演员，那你就要从“场景的整体把握”功课开始做起。要把对话的流程放进脑中，记住出现台词的时机，从这点开始倒数，然后才吃东西。到了自己的台词的时候完成吞咽，能做到的话，最好表现得像很好吃的样子。
　　“吃什么”也和时机一样，是非常重要的因素。以我的经验“汤-蔬菜-肉-鱼-米饭”的顺序会不好弄。最初的阶段要充分使用碗，配菜也是，扁豆呀萝卜呀豆腐等，面向新人的东西很多，不行的时候就着汤咽下去。
　　即使搞错了，快要说台词的时候也不要想着去吃米饭。分成适量的分量很麻烦（在紧张状态下使用筷子本身就有够受的），也很难吞咽。
　　吃的量也是需要注意的。电影就是不断重复地进行演戏，为了即使被说“再来一次”也不觉得苦恼，肚子六分饱比较好。
　　如果习惯了之后，一定要做各种各样的挑战。去接触一些难以下咽的食材（纳豆拌饭、饼干、海苔烧饼）也好，敢于去以量决定胜负也很有意思。吃饭场景本就是要求演员绝不懈怠的上进心的。
　　虽然是个奇怪的联想，但吃饭场景和恋爱场景不是有些许相似么。------剧本上无法用言语表述的信息很多，许多细小的方法常常只能依托现场，个人的习性也很容易展现。失败的时候演员会觉得难为情，成功了话又效果显著。-------说不定“吃”和“爱”就是相似的伙伴。
　　话说回来，像“哆啦A梦的铜锣烧”，在描绘某个角色的时候，决定“那个角色最喜欢的东西”的这种手法，到底是谁发明的啊，越想越不禁让人惊叹这了不起的技术。
　　现在被问到“爱吃的东西是什么”，能够立马回答的成年人到底有多少呢。比如说，我虽然喜欢寿司，但是随着年龄的增长，我觉得我的喜爱会附加上“某某家的寿司”“某某寿司主料”这样的条件。哆啦A梦如果说了“不嘛，便利店的铜锣烧还是有点........”之类的话，会相当寂寥的。还是希望它能为不附带任何条件的铜锣烧感到欢天喜地啊。在能够想象那个人的秉性的基础上，无条件地爱着什么东西，甚至能表现出纯粹的感觉--------------爱吃的东西，不就是有那种效果吗。
　　顺带一提，好像杏桑爱吃的东西是佐料，锦户亮桑是米。两个人都是立即回答的。和如此优秀的两位共同出演的电视剧《不被原谅的搜查官》在星期四九点播放。如果可以的话。