《占星术杀人魔法》
一开场的手记部分太过纷繁复杂，尽管最终证明这是该书核心诡计中最重要的一环，让金田一和少年包青天抄袭也只能抄袭个皮毛的关键所在。但是那文笔真是令人非常不快，如果不是我下定决心一定要看看岛田庄司的作品而是随便翻翻，看到这样的开头保准会把书放下。回想本格推理的开山之作，爱伦·坡的《摩格街谋杀案》就是这样，一开头先给你扯会儿绕会儿再说正题，但我实在看不出这么做有什么好处，稍微扯两句有用的就得了，不是说名作家的写法就一定值得学习滴！还有，凶手能想出这么逆天的诡计，如此了不得的人物要是把聪明才智用对地方想不成功都难啊，可是却非要干这损人不利己的调调，干完这几票儿也没见她再取得什么惊人的成就。出场时令人惊叹的是反倒是她的驻颜有术和从容淡定。难道说她唯一的天份就是琢磨杀人的诡计？那她当个推理小说家也成了，再怎么不该混的这么一般般啊，这好歹是骗了全日本四十年的罪犯啊！
好在御手洗这个神经质天才的出现挽救了我的阅读欲望，他为了查案忘记自己还有进食需求的这一段让我叹为观止拍案叫绝。石冈这个史上最帅龙套此时也已经展现出他独特的一面——由于对御手洗的不放心，自己不辞辛苦全力以赴去寻找真相，查的倒也有模有样，最后却发现自己的价值仅仅在于给御手洗送饭……再说说这个凶手，她是我见过的出场最有画面美感的犯人了，和她一比，那种约定俗成的“凶手就是你”“你这么说有什么证据？”“当然有证据了”“没错，是我干的”全都弱爆了！尽管出场时她已经是一个老妪，但在我心中留下的却始终是一个天涯孤女文弱动人的形象。我决定继续阅读岛田老师正是由于这几位三个闪闪发光的人物，全然不是冲着那华丽丽的诡计。

《斜屋犯罪》
岛田笔下最受争议的莫过于这一本了，本书牛逼之处在于开创了就是不雇凶手非要亲力亲为用几十年时间+巨额财富+奇思妙想砸死人的模式。岛田老师似乎是在告诉我们，杀人是高富帅天才玩的游戏，我等草民只有张大嘴巴看热闹的份儿。本书的槽点在于，御手洗和石岗到了最后才惊鸿一瞥地出场，我看的时候都不得不怀疑这本书的侦探换成那个机智的准大夫了。本作出场人物虽多，但是保持了自阿加莎·克里斯蒂开创孤岛杀人（暴风雪山庄模式）以来，除了凶手都半点没有魅力的一贯风格。甚至由于此人的魅力暴露的太早，就是用肚脐眼想都能猜出来谁是凶手。本次的诡计真是刻意、小题大做到了无以复加的程度，确实想破脑袋也想不到，但是看到真相以后真是相当不爽！
好在，就在极为有限的表演时间内，御手洗洁爆发了他的演说癖，发表了犯罪者是艺术家的倾情演说，而石冈对御手洗的“轻怜密爱”更是基情四射。侦探与犯人的互敬互爱是岛田最喜欢的一场秀，也是每次最感染到我的情节。

《奇想，天动》
这本书还有一个译名叫做《异想天开》，咋一看感觉挺通畅，但是看完才发现这里面的区别大了去了。忍不住就会破口大骂，这本书只能叫做《奇想，天动》，翻译成《异想天开》的人绝对是脑子不够使，词不达意的一脑残！
本作是岛田庄司迫于社会派主导的推理文坛的压力中止御手洗系列，另起炉灶创作的吉敷竹史系列中评价最高的一部。岛田老师能屈能伸的大丈夫风骨令人佩服，他简直就是日本文学界绝无仅有的谋略家，居然还懂得曲线救国，而且还成功了。靠着吉敷竹史系列站稳脚跟之后，他重开御手洗系列，当此时，天下已无人可与之匹敌，接下来要做的就是扯开大旗造社会派王朝的反！
吉敷竹史系列迎合了当时日本读者喜爱的“旅情”风格，也就是故事当中必须大量描写自然风光和人文风光，把游记和小说结合起来。说实在的，看惯了川端康成的笔触，再看岛田老师写景真是不够看的。尤其是那些日本的田园风光我们天朝读者实在提不起兴致，好在《奇想，天动》中的“旅情”介绍的是日本传统风俗业，看了这部小说才发现日本的风俗业自古以来就不是别国能与之相比的讲究……
这本书的诡计保持了一贯的小题大做杀鸡用牛刀的风格，但是背后的主题惊人的深刻隽永，我自信对历史比较熟悉，但是仍然看着看着大喊一声我的天啊我的地啊还有这事儿啊！而吉敷竹史在小说结尾对上司的怒吼更是把他在我心中的形象一下子从一个符号化了的追求真相的小警察提升到了需要顶礼膜拜的英雄好汉的程度。吉敷竹史平时文绉绉的，一爆发就变身成鲁智深。他对是非对错的纯粹让我自惭形秽，其实我们每个人一开始都是吉敷竹史、鲁智深一样的追求公平正义的人，从什么时候开始，我们学会了计算利害得失，学会了耍小聪明，学会了事不关己高高挂起呢？欣赏膜拜一下那些摆脱了符号化的高大全，有血有肉的英雄好汉是一次对我们人格的矫正和灵魂的洗礼，有益于人格的健全和身心的健康。《奇想，天动》一书，是岛田庄司作为一个日本人为日本在历史上所犯下罪行的诚挚道歉，正是因为这本书，我虽然偏爱御手洗洁和石冈和己的个性，却更敬佩吉敷竹史和岛田庄司的风骨。