【月满轩尼诗】颐园秋梦

为避免被打，二楼给二位吧主大人

颐和园地区景观最早始于辽金时期。明朝规格略成。清乾隆年间完成建造。咸丰年间毁于八国联军。光绪年间，慈禧太后挪用海军军费重修此园，并以光绪帝之名颁布造园上谕。园成，改名为“颐和园”，取“颐养冲和”之意，沿用至今。1998年12月2日，联合国教科文组织一致通过决议宣布颐和园成为世界文化遗产。

拍摄古代建筑必须阅读一些历史和古人文字，这是我多年养成的习惯。这样才能更加接近建筑的魂。虽然说颐和园看上去就是一个花园，如果不知道园子里的一些说法，待按下快门冲出照片一看，也就只是园子了

随便翻开一本《古文观止》，名震天下的大家，隐于乡野的士子，几乎没人不写有关建筑的文字。气象恢宏，若天子明堂；词藻华丽，如画栋雕梁；结构严谨，若榫卯相接，意境深远，若神畿天阙。摹状写景，铺陈典章，引证史实，渲染气氛，以至于寄情抒怀，达济天下，无所不用其极。若把这些文章辑集成册，或许就是一部集文人之大成的《中国建筑史》。

读过了书，再来看这些建筑，便有了感觉能有所体会，然后用自己的体会去拍照，就能多少反映一些建筑的魂和意境。意境，建筑摄影的灵魂。不懂中国文学，肯定难懂中国建筑。曾经学过的建筑学，绘画能力是入学必备考试技能，也是基础。殊不知古代画师曾经开建筑设计师之先河。

自万里长城修建完成后，国人日渐贪图安乐。至隋唐之后，四海一统，兵强马壮，国库殷实，无内忧外患。于是开始大兴土木，几乎所有的画家都能画建筑，举凡宫苑、楼台、庭院、殿阁，无所不能。画家将建筑理想化，达到审美极致。绘画的唯美造型激发了工匠的创造力，于是，后人走进了前人的理想，不止一次地在颐和园听游人赞叹“如入画图之中”。

我不愿意把颐和园拍成画，那是因为现在的颐和园，是白洋水师的鲜血染就，一百年来的沧桑屈辱历史，不能因为一座皇家园林的气象就能淡忘。所以我没有用色彩去拍摄这座园林。而是尽力去发现那段磨难的曾经。

中国建筑在文学中，和绘画一样，起于歌颂，止于教益，寄托的是理想；建筑是文学家思想的书房，中国建筑在脱离了遮风避雨的功能性作用之后，已成为礼仪规制、人文理想的重要依托。古典文学有“诗词歌赋”文体之别，“赋”尤以写建筑为重要主题，上至宫室殿堂，下至草庵茅舍，收尽笔下，尽抒胸怀，“境界”是灵魂。没有了意境与思想，拍摄建筑只能成为结构示意图。

一年前，一雪后黄昏，西风劲峭掠过积雪的湖面，夕阳惨淡，昏鸦绕树，芦荻瑟瑟，雾雪茫茫。初摄颐和园，即是一幅江山长卷，景像万千，还未按动快门，心已沉入意境之中。

春，桃花暖笑，古桥夕照。挂天际一抹流云，落碧水满湖残霞。不见昔日王谢堂前燕，只剩小桃自在笑春风，独行湖畔，漫步长堤，目之所极，虽无西湖春晓苏堤浓淡相宜之雅致，却有野鸭成群小鱼衔钩之野趣。坐对一池春水，任当空云卷云舒，看水面花飘花落，倒也宠辱皆忘，去留无意。

夏，垂柳拂面，新荷卧波。对棋枰柳荫清坐，携古琴泽畔长歌。羡什么神仙境界，倒不如闲散真快活。遥想当年太后驾临，对此景难掩破碎旧山河。叹百年沧桑，付与流水，意迟云在，难得青山依旧在，风流水面，碧荷凌波。

“螺黛一痕平铺明月镜，虹光百尺倒映水晶帘”。乾隆帝撰此联只见蛾眉虹影，殊不知二百年后我辈凡夫走卒在此园中的心态万千。

秋，烟水已苍茫，秋雁过潇湘。西风起时满天秋色，掠过碧水一湖残荷，荡漾兰舟如渡浔阳，江州司马泪痕尤多。