0 娱乐小说的定义
即娱乐性第一的小说，涵盖范围非常之广，《彩云国物语》到《三体》，下至《九转金身决》上至《冰与火之歌》，都属于这一范畴。
娱乐小说以剧情为第一要素，人物，设定，思想，文笔，重要性依次递减，其文学价值主要在于故事本身

1 商业文
鉴于许多人的认知中娱乐小说=商业文，特此一提。
商业文，简单的说是为了赚钱而写的文，题材不限，可以根据卖点大致分为如下几类
爽文
爽文中有极大的一部分是小白文…这不代表其中没有好书。
其卖点是“爽”，顾名思义，让读者把自己代入主角，从而达成“爽”。
奇遇，突破，胜利，逆袭，坐拥三千后宫…都是爽点。
爽文中的粮草和白文的区别也正在于此:是打倒了诡计多端的敌人还是弱智的敌人？是通过自己的努力得到想要的还是天上掉馅饼？是合理地获得爱情还是美女莫名倒贴？…这便是高级爽点与低级爽点的区别。
接受低级爽点的可以接受高级爽点，能接受高级爽点的却不能接受低级爽点，可见高级爽文的市场比白文要大不少。
那么，为什么白文泛滥？

白文泛滥，最根本的原因还是这三点
不擅谋略，自我yy，跟风成性
不擅谋略，势必导致作者不会埋线布局，也势必导致刻画不出谋略超群智商突破150的主角是以只能把反派智商拉下80。
自我yy，有不少作者写着写着就把自己代入主角…智商直降到底。
跟风成性，成功学害了不少人。从比例看，有新意的文比钻研低级爽点的作品更容易出头，可是两者基数不同，编辑是不会算比例的。当读者知道1000本白文出头而只有100本非白文出头，他会选什么呢？…恶性循环。
这里值得一提的是，许多白文作者的口号是“只要我每天努力写，有三少的水准，我就可以成为另一个三少”。他们显然不知道有种东西叫【势】。
写非白文，你有烟男的功力，当不了烟男好歹可以当猫腻。写白文，你遍取土三番之精华也不一定比得过鱼人二代。
是以，写商业文也得有点高级货。真正成功的商业文典范，是江南的《龙族》

人设，剧情元素，文风，煽情是《龙族》成功之本。
从人设看，路明非是迷茫的废柴，楚子航是又酷又背负沉痛往事的帅少年，诺诺是傲娇的御姐…每个角色都有各自的萌点，还都是受众广泛的萌点。
再观书中元素，学院戏，异类血统，少年少女组队刷怪，辅以【龙】这一广受欢迎的神话生物，是不是有某点的即视感？
光写得和起点一样肯定不行，学生党毕竟还是讨厌白烂的文风，所以江南用华丽的文风和日漫风对其包装，还可以水水字数XD
江南长于煽情，龙族中的煽情便凸显出这一点----老套，简单，但是很有效。
综上可见，《龙族》的确是很机智的一部书，男女通吃覆盖全部学生党。
这就是较为高级的商业文代表作，显然其非爽文，吾称此类为【煽情文】

以上便是分别盘踞男频女频半壁江山的两种商业文，至此关于商业文的无聊内容完结，非真心想写好书的可以撤了，研究市场走向什么的吾不懂亦不想了解【笑

继续往下看的你，对于自己写的说文的定义应该是【想写一个或多个故事并且写好它们】，在谈论如何写好文之前，先得说一下心态

3 线，伏笔，坑
小说中以某一存在为连接中心将多个事件与信息关联在一起的，被称为线。
最容易被人认知到的是故事线。以主角为关联中心，贯穿剧情始末的主线和以配角为中心的副线便属于此类。
故事线是剧情的骨架，将其布局好才能使故事具备合理性，张弛有度。
除此之外，故事线还包括经由多个场景的信息拼接成的传说故事那样的历史线，以及以某一重要事物为线索围绕发展的物品线等，这些线可以作为花絮穿插，增强小说的趣味性和技巧性，当然这么用实际上意义没多少，这点吾之后会讲。
还有一种线，并不是连贯发生的事件，而是互相有联系的信息。这种线叫信息线。
信息线总是伴生在剧情线旁边，通过触发事件来解锁信息，并将它们整理连接起来

那么，伏笔和坑就是处理线的两种手法了。
伏笔在暗坑在明，伏笔主剧情线，坑主信息线。
坑要的是悬念与探究欲。如主角努力探寻自己的生世，这个谜一直困扰读者，让他们继续读下去，想一探究竟到底是什么。
以此来看，坑让人有读下去的愿望，然则坑太多会容易让人忘记之前的坑，使文的剧情比较分裂。
伏笔要的是意料之外情理之中，如一个反派出现了5章，前4章他与其他角色互动，做了些很正常的动作，到第5章时他脸一变，原来之前的动作都是有深意的!
伏笔在埋的时候不会让人有看下去的欲望，因为他不知道埋下了伏笔，而伏笔在爆开的时候是真正的高潮，让事件更有层次感更多样化，使剧情联系紧密，实为点睛之笔。然则你得确保有人有耐心看到那时。
综上所述，伏笔与坑都不可缺少，至于哪个稍多一些，看个人喜好便可。

至于伏笔和坑该如何布局，其间技巧多变，每个人都有自己不同的风格，提升还是需靠自行揣摩推敲，格式化的程序会适得其反。
不过，依旧有几点值得注意的地方需得提及，这在绝大多数情况下都适用。
对于坑，挖坑不填是很不好的习性，这不是结尾留悬念，而是高开低走----不是说每个未知之处都得说实了才成，一个模糊的交代亦是交代，但是你首先得有交代。
仅末尾的寥寥几笔不算是模糊的交代，因为吾可以看出你差点都要忘了这还有个坑。既然你都快忘了，自然是断线得厉害，毫无前后呼应的美感，还易造就高开低走。
而另一方面，坑不宜快速填，尤其是在你把这个坑塑造得很玄的时候。章首挖坑章尾填不仅会使剧情缺少连续性，还会给人以突兀的高开低走之感。
综上所述，填不好坑会造就高开低走，挖坑好自为之。

伏笔的技巧要求比坑要高，究其原因，大概是在“藏头露尾”一词上。
藏头，藏的是线索。你的伏笔不止要瞒过角色，还得瞒过读者，瞒过自己。自然合理是原则，能猜到后续的伏笔是失败的伏笔，而让人有强烈的“后续剧情大概如此如此”最后却并非如此的，惯性过大转折突兀，亦不算好。上帝视角慎用，忌过度解释----埋伏笔时就会体现出大纲的重要性，能清楚看见局才能布好局。揣摩伏笔实行者的性格，他会不会这样做？他这样做是否看起来和平常一样？他为何这样做？及旁观者的角度…以剧情推动人物为下策，为追求奇巧而舍弃严谨是舍本逐末。
露尾，露的是恍然。让人从头到尾都不知道这里埋了伏笔是失败的，你应该在适当处引燃线索以将剧情推向高潮。露尾得明显，让人有豁然开朗之感，回想并发现之前的种种迹象，是以你得让人能无意识地记住之前的线索，并让他在适当的时刻有意识地发现这一点。由此，伏笔不宜埋太长，线索之间最好能遥相呼应，火候不到可以选择由角色解读----吾个人并不推崇这一做法。