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词典（或辞典）是为[url]http://词语[/url]提供[url]http://音[/url][url]http://韵[/url]、[url]http://意思[/url]解释、例句、用法、等等的工具书。在东方社会中，词典收词为主，也会收字。为了配合社会发展需求，词典收词数量激增并发展出不同对象、不同行业及不同用途的词典。随着吸收百科全书的元素，更有百科辞典的出现。
关于词典啊，上面比较官方，下面我说一点实在的。
词典这东西是我这个一直写错别字而且拼音没有学好的人一直用的东西，后来词典基本上就成为我学习的必备工具了，因为在上课的时候（比如历史地理）遇到比较专业的名词就把字典搬出来查一下（话说现在上个高中真不容易，学的是高中课本考的是大学知识······）
对于词典的版本啊，太多了·····估计说上一天也说不完（不过我说不上一天因为我就知道那几本词典······）对于我来说比较有名的就是《现代汉语词典》的第五版
《[url]http://现代汉语词典[/url]》是中国首部权威的现代汉语规范型词典，它由[url]http://中国社会科学院语言研究所[/url]编纂，著名语言学家[url]http://吕叔湘[/url]、[url]http://丁声树[/url]曾先后主持工作，由[url]http://商务印书馆[/url]出版。该词典1956年由国家立项，1958年6月正式开编，1960年印出“试印本”征求意见，1965年印出“试用本”送审稿，1973年内部发行，1978年正式发行第一版，至2012年先后共发行六版；曾获[url]http://国家图书奖[/url]、国家辞书奖等，在海内外享有盛誉。2012年7月15日，《[url]http://现代汉语词典（第6版）[/url]》正式发行，收录时髦网络词汇。2012年8月28日，针对百学者称词典收录http://NBA属违法编者作出回应。
话说回来啊，当时词典的编纂回应那些学者时说的话实在是经典“如果只是因为几个外来词汇就会影响汉语的纯正性，我们的文化自豪感就以及低到这个程度了？”
说的很好啊，词典就是要与时俱进的，语言是会变化的，而汉语里出现英文简化字也是必然趋势，一部不能反映现实人生活的词典也许是一部规范的词典，但绝不是一部教人沟通的工具书。
教人如何用语言沟通，或者是规范的教人沟通和理解语言，这是词典应该具有的素质。
说了一堆废话啊······关于词典，尤其是词典的编纂者，很多时候都是消失在公众的视野里的，一部词典的编订往往要花上一生的时间，而词典成书的那一刻并不代表词典编纂工作的结束，修订词典的工作在初版完成后就要开始······

关于词典的编纂，推荐大家去看一下这部电影《编舟记》
玄武书房拟定出版一部面向当代人的中型国语辞典《大渡海》，阅历颇丰且行事一丝不苟的国语学者松本朋佑（加藤刚 饰）作为监修主持工作，谁知他最为器重的编辑荒木公平（小林薰 饰）却到了退休的年龄，选择回家照顾病中的妻子。此时编辑部中仅有做事浮躁的西冈正志（小田切让 饰）和临时工佐佐木熏（伊佐山博子 饰）。荒木和西冈多方物色，终于相中了营业部内不善于和人交往却对词语有着敏锐认知度以及做事极为认真投入的青年马缔光也（松田龙平 饰）。浩瀚的词语海洋，马缔与同事们用长达十五年的时间编制一艘驶向彼岸的小船。他们甘于寂寞，却也收获着弥足珍贵的幸福……
电影海报

影评：
今年代表日本“冲奥”的电影《编舟记》，与此前曾获奥斯卡最佳外语片的《入殓师》一样，描摹了一项颇为冷门的职业——辞典编撰，隐约间传递了日本人对“职人”精神的偏爱。
　　在外人看来，编辞典是多么无聊困顿的事，能有什么趣事发生？淡得似水的《编舟记》，述说的便是一群编辑耗竭十五年光阴编撰一部《大渡海》的故事。主人公马缔光也（松田龙平 饰）是宅男书虫一枚，社交能力值为零，却因编辑荒木公平（小林薰 饰）临近退休，而加入了玄武书房中型国语辞典《大渡海》的编撰工作，编撰队伍人数最多时，也只得行事严谨的监修主持松本朋佑（加藤刚 饰）、玩世不恭的西冈正志（小田切让 饰）以及善意常驻的临时工佐佐木熏（伊佐山博子 饰）三人。
　　“词语浩瀚如海洋，辞典便似大海中的一叶扁舟，负载着世人渡海寻得最能表达心情的言语奇迹。”松本曾如此表达《大渡海》的编撰寓意，语词并不华丽，言辞上的热血，却让马缔带着近乎执拗的冷静和耐力扎身其中。以美艳怪诞角色出名的松田龙平在剧中顶了个中分泡面头，戴圆边眼镜，弓着背走小碎步，演活了一副痴心呆头鹅的模样。小田切让扮演的西冈与马缔在剧情上有一动一静的互动搭配，他们“流窜”到街头搜集“神烦”之类日本当下最热闹，也最接地气的略语、俗语和年轻人用语，意在编撰一部能活在当下的辞典。这种土得掉渣的工作，当然会被年轻人评价为：“正常不到哪去。”
　　两个多小时的时长似乎是日本电影的标配，其间，观者很少能感受到戏剧的跌宕与情绪的起伏。全由细节组成的《编舟记》在节奏上一如既往地内敛，算得上“大事”的也只有社长试图腰斩《大渡海》一事。演到70分钟处，电影里才有热烈的音乐响起来，因《大渡海》停编西冈被调离，马缔一听便顶着风迈开了寻找西冈的步子，于呆萌处有了难得的动态展示部分。不管是玄武书房里的同事情，还是马缔与香具矢的夫妻爱，电影人物的情感皆被处理得冷静克制、波澜不惊，但就像石缝底下压抑却又汩汩冒出的泉水，众人终究是在淡然中生出了暖意和善意，浓情与不舍。
　　就像《大渡海》停编最终是用平顺的调子将冲突抚平：马缔与香具矢的爱恋、松本因癌逝世本都可以按大鸣大放的步骤凝结一些荡气回肠的泪点，《编舟记》在这些叙事节点上却并未着力。太阳照常升起，片中每个人俱都在不动声色与不露痕迹中将生活妥妥地过下去。就算松本未等《大渡海》首发便撒手离世，松本太太也只是将手中的毛衣织针顿了顿，马缔纵使悲痛，亦只不过侧着身子避开镜头滚动喉结。相较《入殓师》的浓烈，《大渡海》更见节制。
　　全片让人印象深刻的当属日本职人的“敬业”。这种敬业在反复推敲和琢磨“右”这个词的释义时被准确彰显出来。日本辞典对“右”这个看似日常的词汇当然都有注释，要推陈出新并非易事。原本马缔对该词的解释是“面朝西边时，北方即为右”，因和“北”的释义重复兜转，编辑部开始重新思考“右”的定义。松本对释义的要求是通俗易懂，形象生动。最终，其给出的答案是“数字10的0所在方向为右”，仿佛瞬间将混沌一片的世界定义得精准又明确。为身处模糊世界里的世人指明方向，带来豁然开朗，大概便是辞典的魅力所在。
片中敬业的另一重高潮还体现于因词汇“血潮”漏印而引发的数夜通宵彻查，以及对纸张薄如蝉翼、滑如蛋白的手感要求上。就像从事辞典编撰三十余年的荒木曾对马缔说，“长年做这种工作会很有意思，你看，指纹会消失。”语气里有散淡的感慨，没有焦虑，也不见抱怨。对他们来说，用自己的手指去触碰词语，触碰世界的喜悦，才是辞典编辑的乐趣。
　　和《入殓师》、《寿司之神》一样，《编舟记》中处处可见日本手作时代的专一与职人对精雕细刻练就的严苛。日本人以“劳身”为荣，也保存了世界上少有的尊重职人的文化。这种文化也被称作“重职主义”，即躬身劳作的职人最受社会敬重。传统日本职人往往一生只从事一职，专注于一道，常以“目不斜视”的专注修炼自身技艺，少有中途转换跑道之事发生。
　　所以，当编辑部上下用十五年时间细细修筑一本辞典，马缔为此熬起胡茬，西冈蓄起长发，松本熬到头发虚白，陪伴马缔一侧的香具矢于眼角增添细纹，即便外人看来不可思议，在日本人眼里大概也是见怪不怪的日常吧。他们用古早味十足的缓慢手作对抗机械化时代的冰冷，用诚恳与手下之事交流打磨，内心亦不会因都市快节奏带来的慌乱而生出荒草。更让人欣慰的是，即便编撰过程再劳烦孤苦，总还有新鲜血液乐于投身其中，并将职人最重要的衣钵传承发酵出难能可贵的力量。
　　影片最后，摄影机给每位曾参与辞典编撰的编辑一个远景镜头的温柔凝视，身处人群中的他们怎么看怎么平凡，却因认真参与一件事情的功德圆满而仿若生出了光辉，亦让观者滋生了肃然起敬的意味。“认真”二字看似简单，旁人却常常无法体会他们曾历经多少跋涉与艰辛。就像马缔试着用晦涩情书追求香具矢，松本用繁冗信笺表达对编辑的感谢，都不如马缔的一句“我喜欢你”，以及松本夫人背后的一声“谢谢”这些简单语汇来得直抵人心。
　　结尾处，《大渡海》刚发布便踏上了“修订”日程。日常生活本没有“一劳永逸”这个词，其深刻肌理在于细水长流，以及貌似没有建树的营营役役。《编舟记》试图传递的，大概也在于将光阴一寸寸细心过下去，才是对抗衰老和过快节奏的最好润泽方式。

以上两本书均为上海人民出版社出版~
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