我在郭德纲吧偷偷的拿过来的在郭德纲吧偷偷的拿过来的

郭德纲吧也是从知乎日报上转来的，略长。

《虎口遐想》个人认为是可以载入相声史册的作品，同时代前后差不多水平的可能也只有《五官争功》可以比拟。对了，还有《纠纷》，一个整段没有预设“大响雷”包袱的经典之作，凭借人物的塑造和情节的推进，无包袱胜有包袱，功力十足，在天津家喻户晓；当然，地域性的限制可能不如普通话节目那么容易产生共鸣，但绝对是史诗级的巨作——而故事性正是郭德纲作品最缺乏的，这话不是我说的，是他的恩师侯耀文先生说的。
那个时代的相声，作者用心，表演者用功。最典型的例子是冯巩和刘伟的《巧对影联》，在那个没有互联网的年代，能写出这样的作品，涉猎那么多老电影，不知道要翻看多少资料，这完全是对艺术的投入促成的。我认为那一批优秀的作品，和当时相声演员的表演，艺术上都是高雅的，都是令人尊重的。
话扯回来说姜昆。后期姜昆的相声创作和表演确实枯竭了，没有梁左等一系列杰出相声作者的支持是一个重要原因，搭档的频繁更换也影响很大。唐杰忠曾经在年轻的时候被评价“最不会说相声的相声演员”（在朱军的艺术人生里面两个人都透露被这样描述过），但是毕竟唐杰忠先生有多年的表演经验，并且和大师级人物时常配合，表演风格可以沿袭部分李文华先生和姜昆的风格——一个毛躁小伙，一个忠厚长者的搭配。
戴志诚的出现是姜昆相声技艺急剧下滑的开始。每个人的表演路数都是一定的，不光是相声，影视作品人物塑造也是一样（最典型的是陈道明，大师级老帅哥，我最喜欢的男演员之一，但是硬是把方鸿渐、顾维钧、康熙都演成了一个人还让大家都喜欢；陈宝国塑造的白景琦和汉武帝骨子里的气质也被演成了一个样）。戴志诚还在继续扮演姜昆相声中长者的地位，但是姜昆年纪大了，口里一口一个小戴，人还在装扮毛躁。再加上戴志诚的相声功力乏善可陈，既不够稳重，又过于平庸，可以说什么都不占，一门没有。（戴志诚之于姜昆，好比赵保乐之于师胜杰。）这条路走不太通，姜昆后期主要采用的是新旧时代对比的路数，这种段子在90年代初期物质生活变化巨大但水平仍然低下的时代还可以有一些效果，但是在21世纪网络时代来临之后，逐渐的失去了观众群（或者说，不适应80后主力观众群的口味）。

（这里再多说一句，冯巩的表演一定需要逗哏演员跟他争斗（行话叫“子母哏”，但是我不喜欢用行话，道听途说，不是行内人，故意抬高门槛没有意义），然后最后的好要落在他头上；郭德纲深入人心的段子都是扮演一个落魄的屌丝，幻想有钱人生活的样子。这都是路数，很多相声演员一辈子也没逃出，同时没必要逃出自己的路数。）
再说郭德纲，在小剧场摸爬滚打这么多年，厚积薄发，05年前后，借助视频网站的兴起和BTV的宣传作用，让人眼前一亮。积累了很多年的一批作品，改编了老活，加入了时代的内容，套用上面说过的屌丝幻想有钱人生活的路数，红遍大江南北，专场开到岭南，火箭式的从一个普通艺人窜富成亿万富豪。
之后呢，他的创作源泉也枯竭了。他不是屌丝了，不知道现在的屌丝阶层怎样生活，但他仍然逃不出原来的表演路数，整个人好像被掏空了一样。
于是，只能用伦理哏找补，甚至更低俗的内容。
郭德纲爱说屎尿屁，王自健爱说黄赌毒。
话说屎尿屁不低俗什么低俗，我还真想不出来了。
之前姜昆办过昆朋网，搜集网友段子，拿到舞台上表演。首先表演效果一般（比如周润发、哭笑不得那个段子），再说这种搜集而来的创作形式，当时饱受诟病。但是现在郭德纲呢？80%以上的新包袱，我都在网上看到过。就连“你看我哪点好，我改”这种自从中国有互联网开始就在网上流传的段子他也还在用。郭德纲和姜昆在这方面有区别，姜昆每次都强调，我看到一个网友给我们提供了一个笑话；而郭德纲在每次抄袭网络段子的时候都是直接剽窃而没有注明。以至于《屌丝人生》（大概是这个名字）第一次在商演中表演，被媒体爆出所有包袱都是抄袭自网络，后被王自健指出他的脱口秀用网友段子都会给钱、抄袭可耻之后，郭德纲在微博上顿时撕掉了爱写拗口幼稚假文言的习惯，破口大骂王自健“一个票友，现在也开始自称说相声的，还敢说我（粗话略去）”云云。郭德纲也在之后紧接着的几天商演里面，临时调换了剧本。

我个人至今没有看到任何资料关于姜昆如何下作地亲自或者指示、暗示他人整垮郭德纲的记录；没有施暴者，受害者反倒理所当然的得到了大家的同情和喜爱。然而当郭德纲摇身上了春晚之后，一干粉丝顿时少了一个可以讽刺姜昆的角度，只能继续花着演唱会票价的价格坚持收听郭德纲的网络相声。
在郭德纲嘴下遭到口诛笔伐的相声演员很多（虽然他都没提名字，包括他的书里揭露别人丑事，只是也不提名字），被他时常挂在嘴边捧赞的人也很多。比如马季先生，比如马志明先生，比如侯耀文先生。这都是一等一的大师，而且马季先生在特殊年代通过特殊手段保存了相声艺术的功绩也是值得一书的，马志明先生更是青出于蓝而甚至不亚于蓝，侯耀文先生出身名门而继承大师衣钵，从实力上他们都当得起郭德纲的评价。
然而，如果深一步想，为什么郭德纲要捧这些人，除了他们就没有别的优秀相声演员了吗？非也。郭德纲全力捧他们有其他原因。马季先生说过“后来又出一个郭德纲，我也写字了，我觉得这是好事，郭德纲出现使相声又热起来了，这是多好的事儿啊。我不管在各种媒体上我看到我听到了很多矛盾，有很多的...我也不想做调解人，我也不想参与这些矛盾，我就觉得这种现象值得可喜，作为相声界来讲这是好事儿，是吧？有一个郭德纲就使相声热起来了”。马志明先生说过：“我们不是一个时代的人，从年龄上说，他是晚辈。这个人绝对聪明，而且在相声上下了很大工夫。我们这代人，在30多岁的时候，达不到他的这种水平。他是在事业上很有心的人，听了就能记住，接受能力、求知欲都很强。而且最值得称道的是，他的成功完全是通过走市场，在市场打拼，用我们的话说就是'平地抠饼'，经过了观众的检验。我第一次看郭德纲现场，也吓一跳，确实跟别人不一样。我想以后也不会再出这样一个人。他事业心强，而且能吃苦，通过百折不挠的努力才有今天，并不是偶然现象”，“这孩子说得不错，别把他打下去”。侯耀文先生更是力排众议，收他为徒，让郭德纲可以进入主流相声圈子，可以扬眉吐气、正大光明、趾高气昂地说相声。他们都在郭德纲最困难的时候支持过郭德纲，相声艺术水平是一方面，更多的是这层关系。

现在这个谁都能在小剧场玩票的年代，相声更容易趋向平庸，走低俗路线的门槛最低。
另外，现在这个碎片化的网络时代，相声明显干不过段子手（“相声明显干不过小品”，出自侯耀文、黄宏的经典——《打扑克》）
（后续会修改词句不通顺之处，也会添加后想到的内容。为了保持完整性，暂直接添加到文章里，不特别标注。保证不会有逆转性观点的出现，只是不忍心打散用心的文字）

这个时代除了上述的叙事风以外，还出现了一种风格，更贴近主旋律。我个人认为，可能更讨巧，更投机。不避尊者讳的直言，包括侯耀文先生的《糖醋活鱼》，师胜杰先生的《小鞋匠》等等，为了主旋律而主旋律，为了登大雅之堂而登大雅之堂。虽然这些是几位艺术家作为相声大赛评委介绍的代表作品，但是个人认为反而没有代表他们的艺术水准和“逼格”。相反，《小眼看世界》、《同桌的你》这样的作品才是佳作，沿袭了那个年代的风骨。主旋律不都是烂作，主旋律讲得好，也出精品（可以细细品味《京九演义》这个准主旋律作品，特别是石候的配合，有些味道）。
之后相声沉沦了，个人认为不能怨电视和晚会。上面提到的很多作品就是晚会作品。那个年代演员愿意为了双周或者三周播出的“综艺大观”连续创作好的相声小品，出品速度基本上赶上现在的美剧了，早期作品很多质量也属上乘。之所以后来相声所谓的不景气了，是因为那些晚会相声的常客名利双收了，年龄大了，政治地位也有了，再没有那么大的动力去投入创作了。他们从说相声，变成了给徒弟搭台铺路。而这些徒弟们，水平有高有低，作品良莠不齐，但是该得奖的也都得奖了。（仔细研究一下央视相声大赛几届的一等奖，基本是几个大佬的徒弟轮流坐庄，难有竞赛和水准可言——相声本来也很难竞赛。）雷同的是赵本山，早期可以为上春晚准备好几个月的节目，后期只能最后靠一本脑筋急转弯临时编凑节目，只靠艺术表现张力来完成作品。
如果没有郭德纲，相声还会是半死不活的状态，每年春晚来一段20个演员大拜年的作品，然后有能力没能力的都去主持、电影、电视剧去了。郭德纲火了小剧场，现在各地都有，坚持多年的也都多少受益于相声的火爆。广播里放得多了，电视里放得多了，大家的电脑、随身播放软件存的相声也多了。郭德纲有很好的盗版观，这在中国这片土壤上生存是十分必要而且难能可贵的。在网上免费收听、下载他表演的现场录影，是新晋观众到剧场买票的原因。
完全可以说郭德纲一个人挽救了相声，不属于盲目吹捧，他自己说出来也不算大言不惭。只是不能忽略，郭德纲的成功不光是他自己的功劳。有朋友，有贵人，有敌人，有以前的朋友、现在的敌人。
郭德纲目前貌似也达到了这个阶段。生活上，财务自由；艺术上，一骑绝尘，自视中兴功臣，没有创作新作品的动力，也没有再改编老活的耐心。更多的精力放在怎么扩大产业规模，丰富产业链，同时广收徒弟。情节有点像电影《霍元甲》的开头。

郭德纲近期很少出现再跟同行拼命较劲的情况了，政治地位他不图，也图不来。同行里边除了于谦，没人能比他有钱了，连个零头的零头都达不到。也就没有必要再跟一帮“穷鬼”走心了。
我臆想，郭德纲是不是体会到了姜昆、冯巩他们为什么到后期创作乏力，作品水准不断下降，为什么不愿意再在相声上投入精力。（冯巩还在坚持上春晚，这个人也是奇才，曾经的少年英才；他的故事，他的为人，比他的出身更精彩，更值得人学习和敬仰，这是外话。）
而纵观郭德纲除了相声的其他领域：挣钱貌似是一把好手；主持就如同他捧哏，抢尽了嘉宾要说的话；电影拍得是影视专业学生毕业微电影的水平；徒弟们，排行是不少，云鹤九霄龙腾四海，却找不出一个接班人——借用杨义相声里的话，“要赚钱，你得办学校啊”。
德云社十周年店庆似乎是郭德纲艺术生涯的一个巅峰，从人气到作品都达到了一个后来看难以企及的高度，之后好作品的数量和频率都在降低，直到现在雅蠛蝶、屎尿屁的网络相声。
再出一个郭德纲很难，回去也很难。就像姜昆的自嘲“这么多年除了掉老虎洞里，观众也没记住你别的”。所谓殊途同归，概莫能外。
很多朋友让我谈谈苗阜王声。都是一线摸爬滚打出来的艺术精英，幸亏他们搞的是文艺，才能让我们这些普通人有资格品头论足。

最后讲个轶事：神作《纠纷》是一个相声比赛的参赛作品，但是只得了三等奖（后来改变成相声TV，曲苑杂坛的功绩，主演是苏明杰，苏文茂先生的公子，表演也给作品添了筹码，但是比马志明先生更默默无闻了，可惜）。一、二等奖的作品我没听到过，比《纠纷》更胜一筹的作品会是什么样呢。止增笑耳。
还有朋友让我拉清单，我想了很久不愿意公开做这个事。文无第一，武无第二。只要我列出来，肯定会有人说“你居然喜欢《反正话》，不喜欢《报菜名》，果取关！”。我是个玻璃心，受不了这么大的打击，所以也请大家不要勉为其难。
百年来经典相声作品数不胜数，很难说哪些该听，哪些不该听。
我班门弄斧，抛个砖头，引出什么来，颜如玉还是黄金屋，全在各位自己体味。“每个人心中都有一首李宗盛”。
天津台做过一个专辑，叫“中国传统相声集锦”，汇集了相当数量的经典作品，和实力说匠。对于非发烧友来说，很多老艺术家的名字可能叫不上来。但是他们对待这次录影的态度是严肃的，艺术水准是高超的。空前不敢说，绝后是一定的。值得一听，也算是我的开蒙路引。制作单位功在千秋，汇聚这么多艺术妖人，是大德行。
如果想听郭德纲的段子，个人觉得08到09年以前倒退到05年BTV帮他做的专场，都可以听，优秀作品的比例很大。郭的单口下过功夫，只可惜现在也没能很好的坚持住，早期作品可以放到通勤路上打发时间。
如果是发烧友，除了郭德纲这种好莱坞式的商业片以外，像田立禾（张寿臣先生的关门弟子）、张永熙（“北候南张”的张，候指的是侯宝林先生）这样的巨擘，算得上文艺片的翘楚。他们的作品可能不够火爆，但是一字一句都见真功夫，是相声技艺的活化石。
夜深了，不再多献丑了。再多说更显出我的资历浅薄。

我还以为帖子早沉了呢