秋天的虫子
牛 :吉他 樱子:主唱 高飞:鼓 袁琦:贝司
如斯生活
(在北京的一次演出中，结识了这支叫做"秋天的虫子"的乐队。当
时并没有对他们的音乐有太多的感觉，但却被他们乐队成员间的友爱团
结的气氛所打动。我想他们正是在这种气氛中度过了一个个难关，并在
新时代乐队中脱颖而出。
他们的生活环境是艰苦的，过去是，现在是仍然是。了解一下他们
的生活，对你，对我也许都是一个激励。编著)
有许多事情不是人所能预料的，包括自己所将从事的事业，当时我
初到北京时，只是单纯地想画画，那时我要圆明园福缘门村租了一间小
小的屋子作画室，每天除了画画什么也不想，那时也不像现在这样贪
睡。我深刻地记得圆明园4月的太阳在早上4点就已照得满室透亮，而我
嗅着油画的香味以及村里因为住着太多画画的人所弥漫的画味起床了，
在满胸对于绘画的感动于一直画到深夜……
要不是因为我从一所美术院校缀了学，也许以后的一切都不会发生
了。父母不支持我这种举动，我当时的基本生活也已成问题，我经常什
么不想就把仅有的钱都买了颜料、画布，然后几天没有饭吃，而且要时
刻想着下月的房费。但当的人真的比现在纯朴得多，我们这些同住在一
个村画画的人经常会没有饭吃，于是互相蹭饭已成为常事，谁若是无米
下锅了就随便敲开一间画室的门，不管认不认识，主人若有饭吃，大家
就都有饭吃。那时的生活就像世外桃源一样，就像花儿盛开，水在流
，去在飘，连北京的空气都是一种混土混合着油画的味道，我可以不想
从前，不想以后就这样无所顾虑的画下去，一直到死-就好像我从来都
是这样生活--要不是有人不愿意我们群聚在一个村里，也许一切真会这
样。
在这个时候我认识了牛 ，我们乐队的吉他手，我认识他时我16岁
，他20岁。而他的境况更是糟糕，我记得他住在不足6平方米的小屋里，
床是由许多坑洼不平的集装箱搭成的， 有一床露出棉絮的被褥。冬天时
，屋里冷得刚倒的热水就能结成冰，他当时为了买把电琴在发廊打工，
一直从早上10点到晚上10点甚至更晚，我们所能相见的时间很少，他当
时每天下午买半张烙饼，吃一点然后放起来等第二天早上再吃，放了一
夜的烙饼硬的像石头一样。因为长期这样的生活，他当时瘦得只有80多
斤，我记得有一天夜里我去看他，发现小屋小房顶上吊着几个红红的橙
子，我觉得很好看，也很奇怪地问他："为什么吊起来呢？"他说："我想
给你留着吃，可又怕饿的时候会忍不住吃，所以就吊起来，够不着就不
想了。"
这段时候并不是我们最苦的
时候，因为我还没有真体味
到生活，当时我比以往任何
时候更加迷迹摇滚乐，这以
前我只喜欢听，一边听一边
画画就很满足，而认识他以
后我头一次这样想--我也可
以做，于是一切就开始了，
我没有那么多的时间去画画
了，因为我要工作，有钱
才能维持生存，生存才能实
现愿望，当时受伤害最大的
是我的父母，我也很难过，
可我不会停止，
有的时候我常想，牛 比我更能吃苦也更加坚定有很大的原因是因为他从
小失去父母，所以他更能面对现实，当他弹琴出动机，而我唱和写词的
时候，我从来没有怀疑过我们音乐的真实性，包括现在。
然后最艰苦的一年到了，这之前我们组了几个乐队都不成功，而刚
刚解体乐队更使我们身心疲惫不堪，因为当时只有我和贝司手孙鹏有工
作，所以我们的钱都入入乐队成员的生活，而因为一看情况不好其他几
个北京孩子顾自走人回家，剩下我和牛 两个负债累累。要不是当的贝司
手孙鹏借给我们一些钱，我们又向别的朋友借了一些钱，惨况真的难以
形容。于是我们搬到双安内侧一个菜农去集的贫民区租了一间报纸糊成
的，四面漏风的屋子，我也失去了杂志社美编的工作，我们俩开始靠唱
酒吧为生，我永远记得这一年，因为太艰苦我胃坏了，每一分每一秒都
牛 :吉他 樱子:主唱 高飞:鼓 袁琦:贝司
如斯生活
(在北京的一次演出中，结识了这支叫做"秋天的虫子"的乐队。当
时并没有对他们的音乐有太多的感觉，但却被他们乐队成员间的友爱团
结的气氛所打动。我想他们正是在这种气氛中度过了一个个难关，并在
新时代乐队中脱颖而出。
他们的生活环境是艰苦的，过去是，现在是仍然是。了解一下他们
的生活，对你，对我也许都是一个激励。编著)
有许多事情不是人所能预料的，包括自己所将从事的事业，当时我
初到北京时，只是单纯地想画画，那时我要圆明园福缘门村租了一间小
小的屋子作画室，每天除了画画什么也不想，那时也不像现在这样贪
睡。我深刻地记得圆明园4月的太阳在早上4点就已照得满室透亮，而我
嗅着油画的香味以及村里因为住着太多画画的人所弥漫的画味起床了，
在满胸对于绘画的感动于一直画到深夜……
要不是因为我从一所美术院校缀了学，也许以后的一切都不会发生
了。父母不支持我这种举动，我当时的基本生活也已成问题，我经常什
么不想就把仅有的钱都买了颜料、画布，然后几天没有饭吃，而且要时
刻想着下月的房费。但当的人真的比现在纯朴得多，我们这些同住在一
个村画画的人经常会没有饭吃，于是互相蹭饭已成为常事，谁若是无米
下锅了就随便敲开一间画室的门，不管认不认识，主人若有饭吃，大家
就都有饭吃。那时的生活就像世外桃源一样，就像花儿盛开，水在流
，去在飘，连北京的空气都是一种混土混合着油画的味道，我可以不想
从前，不想以后就这样无所顾虑的画下去，一直到死-就好像我从来都
是这样生活--要不是有人不愿意我们群聚在一个村里，也许一切真会这
样。
在这个时候我认识了牛 ，我们乐队的吉他手，我认识他时我16岁
，他20岁。而他的境况更是糟糕，我记得他住在不足6平方米的小屋里，
床是由许多坑洼不平的集装箱搭成的， 有一床露出棉絮的被褥。冬天时
，屋里冷得刚倒的热水就能结成冰，他当时为了买把电琴在发廊打工，
一直从早上10点到晚上10点甚至更晚，我们所能相见的时间很少，他当
时每天下午买半张烙饼，吃一点然后放起来等第二天早上再吃，放了一
夜的烙饼硬的像石头一样。因为长期这样的生活，他当时瘦得只有80多
斤，我记得有一天夜里我去看他，发现小屋小房顶上吊着几个红红的橙
子，我觉得很好看，也很奇怪地问他："为什么吊起来呢？"他说："我想
给你留着吃，可又怕饿的时候会忍不住吃，所以就吊起来，够不着就不
想了。"
这段时候并不是我们最苦的
时候，因为我还没有真体味
到生活，当时我比以往任何
时候更加迷迹摇滚乐，这以
前我只喜欢听，一边听一边
画画就很满足，而认识他以
后我头一次这样想--我也可
以做，于是一切就开始了，
我没有那么多的时间去画画
了，因为我要工作，有钱
才能维持生存，生存才能实
现愿望，当时受伤害最大的
是我的父母，我也很难过，
可我不会停止，
有的时候我常想，牛 比我更能吃苦也更加坚定有很大的原因是因为他从
小失去父母，所以他更能面对现实，当他弹琴出动机，而我唱和写词的
时候，我从来没有怀疑过我们音乐的真实性，包括现在。
然后最艰苦的一年到了，这之前我们组了几个乐队都不成功，而刚
刚解体乐队更使我们身心疲惫不堪，因为当时只有我和贝司手孙鹏有工
作，所以我们的钱都入入乐队成员的生活，而因为一看情况不好其他几
个北京孩子顾自走人回家，剩下我和牛 两个负债累累。要不是当的贝司
手孙鹏借给我们一些钱，我们又向别的朋友借了一些钱，惨况真的难以
形容。于是我们搬到双安内侧一个菜农去集的贫民区租了一间报纸糊成
的，四面漏风的屋子，我也失去了杂志社美编的工作，我们俩开始靠唱
酒吧为生，我永远记得这一年，因为太艰苦我胃坏了，每一分每一秒都
