回复：【月下千歌】浅谈古风填词

　　写这种风格的词，很容易画虎不成反类犬，为什么呢？

　　第一，楚辞体的一大特色是香草美人的比喻，但是模仿这种写作，就很容易沉湎在文辞堆砌之中，那么整片词就失去了本身的骨气，所以一定要谨慎，如果运用，就一定要是每一个运用都有所明确的用意。

　　第二，兮字的位置处理，尾音或者一句的中间，如果是句中的试用，前后即使不是对仗，也要有所呼应，这样兮字的使用，才不会突兀，让人觉得是凑字数的。

　　第三，不是什么曲子都适合这种写法的，这个一定要慎重再慎重，个人认为，意境高远的曲子很适合这样的词，但是如果选择了这样搭配，词一定要压住曲子，不如高远的曲子加上神乎飘渺的词。本来小众中的小众，就可以直接被跳过了。而偏重汉风的词，更主大气一点，哉字的运用，一般都是壮哉，惜哉，哀哉之类的。可以想象，这样的字说得是什么样的内容，无外乎战场，祭悼等等，儿女私情的用的恐怕不多。高祖大风歌，大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。就是汉风的代表，不过秦汉之风根本无法仔细区别，只是大一统和纷乱的时代背景所表达的感情有所出入，但是文辞相近，所以归在一起。

　　然后再说唐宋风，唐宋风其实就是现在古风填词大部分人主攻的风格了，因为唐诗宋词，尤其是宋词的用词方法离现代更近，而为人学习了解的也更多，也更容易。

　　个人认为，唐宋风最得其中味道的，还是要数finale一曲《谁与共》。开头一句，湘帘低垂苏幕半遮，楼台笙歌唱彻，池上夜雨打金荷。就已经开了气象。以这句为典范，两个化用，苏幕遮，夜雨打金荷，的确是近乎不着痕迹了。而最可贵的是，这句在富有很强画面感的同时，就构词而言，而不会显得太过于简单，又不是太过于华丽，让人看着听着读着都很舒服。由歌词，可以天然想象到的恐怕便是柳永了。而这种词的写作，可以参考唐诗宋词的构词。但是也有很多要注意的。

　　第一，表现画面可以运用名词加名词加名词的手法，比较有名的句子：马上秋风塞北，杏花烟雨江南。这种写法就可以比较好的刻画场景，但是请注意，这种写法一定要全词基调统一，尽量都用比较偏重宋词的用词和写法，虽然写的时候容易，但是整体感觉一定要对，不然会很像堆砌。

　　第二，千万不要空，这种词的写法切忌的就是空，一定要有内容，而这个内容的意思是说，要有思想，不然的话，由于我们的构词能力有限，出现的词可能本身就是高频的词，就算你是抒情，没有堆砌，但是出来的结果还是堆砌。

　　第三，唐宋词风对于现在来说算是古代，但是在古代里面，写法却是比较平易的。所谓诗庄词媚。在曲子里倒是无所谓了，只是一定要能让人看懂，如果你写的是秦汉风的，有那么一点注释，还是可以理解，因为 词在当时，和现在的解释区别较大。但要是唐宋风的，人还是看不懂，那就算是彻底失败了。但是什么词都是要让人看懂的，这里只是强调唐宋风词的度，不能太浅白，又不能太艰涩。但不是不白不文的就是唐宋风了...宋词的那种吟唱韵味，气象感，都是要学习的。

　　而属于后者的，靠近现代风格的词，我认为要注意的就不是很多了。

　　其二，用词偏向现代口语的同时，还是要适当减少现代元素的出现，因为如果这样和现代风格较重的曲子配在一起，恐怕连说它是中国风都难了。

　　除开风格意外，用词，还有无论怎么写都要忌讳的几点。

　　其一，文词不通，说实话文词不通是犯了堆砌的毛病才有的，但是堆砌不一定都是文词不通。一定不要出现这一句无法翻译的现象，无论是同人作品，还是什么。尤其是引用典故，要注意如何用间断的语音把典故表达好，典故表达有误，也会文词不通。或者造成理解困难。因为古风本身小众，所以要是再读不懂，就更难以让人接受了。

　　其二，切忌辞藻堆砌，辞藻堆砌说得简单一点，一般是形容词的大量叠加，形容词说到底是为了被形容的中心词服务，直白的说，垂柳，只需要垂柳就可以表明，不用写：弯似折腰垂杨柳。当然这个句子是…现场胡诌的。只是意思说，这样的叠加，只有坏处没有好处。