出于个人兴趣，翻译一些设定集和导览中关于精灵内容的设定，可能还会夹杂一些影片拍摄花絮，主要是关于精灵的。他们的语言、服装、住所、武器等等等等。估计是个长期的坑，翻译如有错误欢迎指出。

关于精灵

基于对矮人们的乐观判断—他们对精灵怀有深深的疑虑—甘道夫带领探险队去了瑞文戴尔的避难所。由精灵的力量与魔法保护，这个避难所在巫师与它的主人，领主爱尔隆德会晤期间为矮人们和比尔博提供了喘息之机。尽管有精灵的款待，索林和他的同伴仍感到不适，并且热衷于尽快离开。索林得益于爱尔隆德对符文的精深学识，但精灵领主对于他们这次远征本质上的怀疑令他怒火中烧。
精灵是长生的种族，人类的疾病或死亡均对他们毫发无损。只有悲痛或伤损能够摧毁他们，哪怕亲身经历了从世间的退隐并在他们守护的王国内建立起了避难所，以避开日常俗务和年轻种族无关紧要的事项。精灵的洞察力敏锐，他们行为果敢，礼貌周全，但是当被愤怒支配，任何精灵都是不可忽视的力量，千百年的教养和积累的智慧决定着他们的行为。

今天就到这里

太给力了，必须支持楼主！

领主好评，太帅了

棒

今天更一点精灵语的拍摄花絮。霍1的加长版中有一段，是矮人们到瑞文戴尔后，林秘书向领主抱怨他们吃得太多，秘书与领主的对话是精灵语。拍出来是这样子的：

两只精表示——画面太美不敢看。。。。。。

拍的时候是这个样子的：

说错了。。。。。。

又说错了。。。。。。

总算说对了。。。。幸亏果叔也说对了，否则又得重来。。。。。

Róisín Carty, 督导语言教练
使用托尔金的语言（节选）
“演员需要信任他们的教练；他们需要明白你既不是表演者也不是导演，在这里是为了帮助他们能够像角色所要求的那样发出正确的声音。”《霍比特人》的督导语言教练RóisínCarty正重新回到中土世界，她先前在《指环王》中作为教练助理为影片服务。与剧组中的大多数人不同，她对影片的贡献尽管至关重要，却完全不可见。当编剧们关心角色们该说些什么的时候，RóisínCarty和她的团队却聚焦于他们该怎样去说。
在伦敦大学为语言学学位攻读并有望成为一名语言治疗师的期间，Róisín对戏剧的兴趣日益增长，取得学位后，她进入英国中央演讲与戏剧学院意图取得研究生学位以便日后教授发音。通过不同的方法，每一段学习周期都让Róisín为随后与矮人、精灵以及J.R.R.Tolkin创造的其他种族一起工作做好了准备：“我爱语言学，人们可以通过语言来交流，并且我对口音以及将语音学与我的知识衔接起来日益着迷。”
在作为电影《Waking Ned》（注释：乐翻天，1998年）的发音教练之后，Róisín听说了计划中的电影《指环王》并且为之服务，她深悉Tolkinen作品中语言是何等重要。随后，她来到纽西兰处理Tolkien的两种变异出细微差别的精灵语——昆雅和辛达林，它们被教授给新一代的精灵。
“昆雅，”Róisín说道，“是高等精灵的语言，往往被用于韵文或古风型的书写，例如古老起源的咒语和语录。并且，如同众所周知的祈祷文《我们在天上的父》或《万福玛利亚》，使用它的方式已历经千年，因此说起或背诵它时，除了它们表达出的全部感受，你几乎不需要再去思考个人该如何遣词造句。”
相比之下，辛达林被认为听起来更像是一种精灵们自然而然使用的鲜活语言，偶尔地，也会有甘道夫以及他的巫师同伴们这种双语使用者说起。“最基本的是，”Róisín说道，“它不能听起来像是有人在背诵拉丁语，或他们以前学到的必须用特别的说话方式来说的东西，而是一种角色们从小到大都在使用的语言。它必须优美而抒情，但说话的方式不能听起来不够自然，并且能够让演员明白他们所说的每一个词至关重要，以便他们可以在语句中加入自己特有的声调。”
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后面主要在说矮人语，以及如何用语音将13个矮人区分成不同的家庭单位，就不翻译了。

对于一位精灵来说，任何事情都具有流动性，与其他事物相互关联，并且和大自然保持融洽。他们的思考与行动之间连接得天衣无缝，因此没有一个思考，决定，发端再到行动的顺序，正相反，他们的思考和行动保持一致，并且同时进行。他们先吸收信息然后做出反应。

你可以想象一个5岁大的孩子坐在海滩上，面向大海，完美，轻松，满足并且正在聆听——那就是一个完美的精灵。这部电影中最棒的精灵扮演者是那些脸上完全不动声色，但精于让眼睛表露情绪的演员，他们知道，他们的眼睛就足以让观众了解他们的感受。

我们做了很多练习，在练习中我要求演员们不通过展示而让我知道他们的感受，让感觉来传递出他们身体的状况，聚焦于情感本身而非情感的表达形式。我们倾向于收紧颈部，但要张开眼睛并让所有情绪喷涌而出——这是精灵的魔力。当这一点被表现出来，简直太美了。

虽然我了解《指环王》中的所做作为，但我们不想基于这些电影中已有过的表演去尝试复制它们。我没有探究《指环王》三部曲并且尝试去复制其中精灵们的行为。取而代之，我们抹去了以往的痕迹，从零开始构建我们的角色。有些时候人们在最开始去找行动教练并且说道，“告诉我我的举动应该如何。”这与我们的方式相反。如果我告诉演员们，“你的举止应该这般，”于是会有一大串人试着模仿我。每个精灵都有他们自己的个性。对于一位演员来说，知道自己正在创造角色会让他们更加振奋与满足，角色源自他们，脱胎于演员，我们共同创建它而非复制它。

我提供给他们与之工作的概念，这个概念可能会帮助他们找到正确的状况。精灵们有一个内在的核心，柔软而易于弯曲。他们是自然与风的子民。他们从背后开始移动，好像被风推送，但随后沉静下来时就如同因为身前有微风推动，他们被这两种力量支撑和托举着。如果一位演员在脑中有了一个念头，他们会去尝试，并且我们会审视它是否是他们在试着效仿其他人的表演。
Terry Notary，行为教练