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好的节目成就好的制作人，好的制作人诞生好的节目，制作人和节目之间一直都是共存共荣的关系。在这一关系中，收视率和审查制度是关键。
“万恶的收视率”掌握生杀大权
收视率是衡量节目成功与否的关键，也是判断节目生死存亡的关键。
在韩国，收视率高的节目，能够占据黄金播出时间、请到当红明星做嘉宾、获得源源不断的赞助。收视率不佳的节目，会被移到不受重视的非黄金时段，甚至面临“下车”的悲惨命运。最近在国内热播的《爸爸去哪儿》的韩国原版《爸爸，我们去哪儿》，在第一季时收视一路飘红，稳坐同时段收视冠军宝座，还荣获2013年韩国百想艺术大赏“最佳综艺节目”奖等多项电视大奖。然而第二季收视率不断下降，最终被MBC电视台无情停播。
节目的收视率和制作人是一荣俱荣一损俱损的关系。韩国top制作人罗英石之所以登上金字塔顶尖，就是因为他一手制作了大量高收视率的热门节目。罗英石凭借《两天一夜》最过40%的收视份额，一举打下了在韩国综艺圈的江湖地位。跳槽到tvN电视台后，制作的《三时三餐》创造了韩国有线电视史上最高收视纪录，进一步证明了罗英石“鬼才”制作人的实力。
韩国的“广电总局”也不是闹着玩
除了收视率，将制作人与综艺节目紧密联系在一起的还有韩国的放送审查制度。
韩国电视节目的审查由放送通信委员会负责，不同于中国的播前审查，韩国实行播后审查的制度。放送通信委员会对节目的审查非常严格，综艺节目中不能出现低俗词汇或者暴露的衣着，一旦违反规定，节目制作人便会被请去“谈话”。
在韩剧《制作人》中，制作人罗俊模因为在节目中使用了粗俗词汇，被放送通信委员会请去作检讨。在现实中，放送通信委员会对综艺节目的审查同样很严苛，tvN的节目《SNL Korea》因为过分夸大男女之间的身体接触，制作人等相关人士都受到了放送通信委员会的惩戒和警告。
面对放送通信委员会的严格审查，再牛的制作人也只能像学生面对老师检查一样，乖乖听话、乖乖认错。